Классификация носителей

По природе носителя:

• вещественно-предметные (книги, письма, археологические и палеонтологические находки, аппаратные запоминающие устройства);

• биохимические (ДНК, РНК и т. п.);

По основному назначению:

• общего (широкого) назначения (например, бумага);

• специализированные (например, предназначенные только для цифровой записи).

По количеству циклов записи:

• для однократной записи;

• для многократной записи.

По долговечности:

• для долговременного хранения (прекращение выполнения функции носителя обусловлено случайными обстоятельствами);

• для кратковременного хранения (прекращение функции обусловлено процессами закономерными, приводящими к неизбежной деградации носителя).

В общем случае, границы между этими разновидностями носителей довольно расплывчаты и могут варьироваться, в зависимости от ситуации и внешних условий.

Основные материалы

• бумага (перфолента, перфокарта, листы);

• пластик (штрих-код, оптические диски);

• магнитные материалы (магнитные ленты и диски);

• полупроводники (различные типы полупроводниковой памяти).

Также, ранее имели распространение носители из следующих материалов: обожжённая глина, камень, кость, древесина, пергамент, берёста, папирус, воск, ткань и др.

Для внесения изменений в структуру материала носителя используются различные виды воздействия:

• механическое (резьба, сверление, шитьё);

• термическое (выжигание, выпекание^{[источник не указан 49 дней]});

• электрическое (электрические сигналы);

• химическое (нанесение краски, травление и т. п.);

и другие.

Электронные носители[

К электронным носителям относят носители для однократной или многократной записи (обычно цифровой) электрическим способом:

• оптические (CD-ROM, DVD-ROM, Blu-ray Disc);

• полупроводниковые (флеш-память, дискеты и т. п.).

Электронные носители имеют значительные преимущества перед бумажными (листами, газетами, журналами):

• по объёму (размеру) хранимой информации;

• по удельной стоимости хранения;

• по экономичности и оперативности предоставления актуальной (предназначенной для недолговременного хранения) информации;

• по возможности предоставления информации в виде, удобном потребителю (форматирование, сортировка).

Недостатки:

• низкое разрешение экрана, в некоторых случаях;

• хрупкость устройств считывания;

• вес (масса), в некоторых случаях;

• зависимость от источников электропитания;

• необходимость наличия устройства считывания/записи для каждого типа и формата носителя.

В настоящее время электронные носители вытесняют бумажные во всех отраслях жизни, что приводит к сбережению древесины.

Вопрос № 19. Фотовспышки. Ведущее число. Расчет рабочей диафрагмы по ведущему числу. Выдержка синхронизации. Синхронизация по первой шторке и второй шторке. Вспышка и фотоаппарат как система. Рассеянный и прямой свет от фотовспышки. Поправки. Съемка со вспышкой при контровом освещении. Встроенные фотовспышки. Студийные фотовспышки. Насадки применяемые для съемки в фотостудии.

Ведущее число

Ведущее число является основной характеристикой вспышки. Это условное число, описывающее мощность фотовспышки, оно показывает предельное расстояние до объекта съемки, при котором возможно получение нормально экспонированного снимка при диафрагме f/1 и ISO 100.  Знание данного параметра очень важно для того, чтобы пользоваться вспышкой максимально эффективно. Более мощной вспышке соответствует более высокое значение ведущего числа. Удвоение ведущего числа означает удвоение расстояния, на котором возможна нормальная съёмка. Ведущее число вспышки всегда известно из технической документации. Зная ведущее число и расстояние до объекта, мы можем определять значение диафрагмы для получения нормально экспонированного снимка, т.к. Число диафрагмы = Ведущее число / Расстояние (в метрах).

В современной фотографии, когда экспозиция регулируется автоматически, ведущее число в практической работе не используется, а является мерой мощности импульсного осветителя. Современные автоматические фотовспышки самостоятельно регулируют мощность импульса за счёт изменения его длительности, и их ведущее число является переменным, соответствуя текущим чувствительности, расстоянию и диафрагме. В этом случае ведущее число, указанное в маркировке вспышки обозначает её максимальную мощность.

Расчет рабочей диафрагмы по ведущему числу

При работе с вспышкой количество освещения, которое получит матрица можно регулировать только диафрагмой, т.к. выдержка определяется продолжительностью светового импульса самой вспышки.

Вот здесь и есть практическая польза от знания ведущего числа.

Ведущее число вспышки = произведение расстояния (в метрах) от вспышки до объекта * значение диафрагмы. Ведущее число вспышки всегда известно из технической документации, расстояние до объекта съемки мы можем определить. Следовательно, мы всегда можем определить значение диафрагмы для получения нормально экспонированного снимка при съемке на конкретном расстоянии от объекта.

Например, если ведущее число встроенной фотовспышки фотоап составляет 12, а объект съемки на расстоянии 3м, то мы должны будем выставить диафрагму равную 4.

Выдержка синхронизации

- Это самая короткая выдержка, которая может быть использована при съёмке со вспышкой. Выдержки короче, чем выдержка синхронизации не могут быть использованы вместе со вспышкой. Причина в особенности конструкции механического шторно-щелевого затвора зеркальных фотоаппаратов. Затвор представляет собой две шторки, которые могут скользить параллельно плоскости матрицы. Исходно сенсор полностью закрыт первой шторкой. При спуске затвора первая (передняя) шторка под действием пружины сдвигается в сторону, открывая матрицу. По завершению экспозиции матрица закрывается второй (задней) шторкой. Затем сомкнутые шторки синхронно возвращаются в первоначальное положение.

Шторки скользят очень быстро, но не мгновенно. Если требуется обеспечить короткую выдержку, задняя шторка начинает движение ещё до того, как передняя его закончит. В результате, при высоких скоростях затвора, матрица освещается через щель между шторками, которая пробегает вдоль кадра. Т.е. различные области кадра экспонируются последовательно, а не одномоментно.

Если вспышка сработает во время столь короткой выдержки, то проэкспонированной окажется лишь часть кадра, а именно та его область, над которой находилась в момент импульса щель, образованная шторками затвора.

Таким образом, выдержка синхронизации – это самая короткая выдержка, при которой вся площадь матрицы оказывается открытой одновременно. Лимитирующий фактор здесь – скорость движения шторок затвора. Очевидно, что чем короче выдержка синхронизации, тем лучше. У профессиональных зеркальных фотоаппаратов выдержка синхронизации вспышки составляет 1/250 с. У младших зеркальных камер – 1/180-1/200.

Синхронизация по первой и второй шторке

Синхр по первой и второй шторкам - это параметр настройки вспышки, который влияет на восприятие размытия объекта в движении. Поскольку импульс вспышки обычно намного короче, чем выдержка, снимок движущегося объекта со вспышкой состоит как из размытой части, вызванной экспозицией по рассеянному свету, так и из резкой части, зафиксированной вспышкой. Эти экспозиции накладываются друг на друга в итоговом снимке. Синхронизация по первой и второй шторкам управляет положением размытых следов спереди или сзади предмета, зафиксированного вспышкой, соответственно, синхронизируя импульс вспышки с началом («первой шторкой») или концом («второй шторкой») экспозиции:

При синхронизации по первой шторке большинство рассеянного света попадает на снимок после вспышки — и размытие в результате появляется перед резким изображением, зафиксированным вспышкой. Это может придать движущимся объектам ощущение направления, противоположного их действительному движению. По вышеуказанным причинам синхронизация по первой шторке обычно нежелательна для движущихся предметов — за исключением случаев, когда длительность выдержки достаточно мала, чтобы следов движения не появлялось. С другой стороны, синхронизация по второй шторке крайне полезна для акцентирования движения предмета, поскольку следы появятся за движущимся предметом.

Однако большинство камер по умолчанию не используют синхронизацию по второй шторке, поскольку это может усложнить расчёт времени экспозиции. Вызвано это тем, что задержка между нажатием кнопки спуска и импульсом вспышки будет намного больше — и с увеличением длительности выдержки она будет нарастать. В связи с этим нужно понимать, где предмет съёмки окажется в конце выдержки, в отличие от момента нажатия кнопки спуска. Может оказаться достаточно сложно правильно рассчитать длительность выдержки длиной более секунды или для быстро движущихся объектов.

Вспышка и фотоаппарат как система

Несмотря на то, что вспышки, устанавливаемые на фотоаппаратах, обеспечивают получение правильно экспонированных снимков, фронтальная подсветка объектов делает их несколько плоскими, одномерными. Съемка со вспышкой, находящейся вне фотоаппарата, делает предметы объемными или трехмерными. Люди кажутся более реальными, если на снимке проявляется текстура и форма деталей лица. Чтобы снимать со вспышкой, расположенной отдельно от фотоаппарата, необходимо иметь длинный синхрокабель. Теперь можно взять вспышку в одну руку, а фотоаппарат в другую. Не смущайтесь, если фотоаппарат трудно удерживать в одной руке. Вспышка "не заметит" и "заморозит" любое движение фотоаппарата. Кроме того, можно установить вспышку на подставку или попросить кого-либо подержать ее в момент съемки. Если этот датчик направлен на объект, то датчик вспышки обеспечит правильную экспозицию, независимо от положения и ориентации вспышки. При съемке с помощью согласованной вспышки следует использовать удлинительный кабель, специально предназначенный для данной пары "фотоаппарат-вспышка", который подключается к "горячему" башмаку. Через этот кабель фотоаппарат и вспышка "общаются" между собой и ведут свой "электроный разговор". Разумеется, что отдельно от фотоаппарата можно использовать и ручную вспышку (а также автоматическую или согласованную вспышку в ручном режиме). Однако расчет экспозиции при этом производится несколько иначе. Для определения рабочей диафрагмы вместо деления ведущего числа на расстояние от фотоаппарата до объекта (как в случае применения вспышки, закрепленной на фотоaппарате), необходимо разделить ведущее число на расстояние от вспышки до объекта. Возможно, придется скорректировать значение диафрагмы, если объект слишком светлый или темный.

Рассеянный и прямой свет от фотовспышки

Прямой свет

Встроенная вспышка расположена близко к объективу, возникают резкие тени, яркие блики и красные глаза. Такое воздействие меньше заметно у зеркальных камер (у которых вспышка выдвигается немного выше объектива), и становится настоящим бедствием для карманных камер, где расстояние между один-два сантиметра. Внешние вспышки – хоть эти эффекты и меньше, но есть. При прямом свете мы получаем резкие тени, горящие глаза и появляется пересвеченный объект на переднем плане, и всё это на тёмном фоне. Съёмка с прямым светом от вспышки может быть оправдана нехваткой времени, когда интересный момент исчезнет через секунду и надо срочно снимать.

Способ борьбы: работа вспышек через рассеиватели и отражатели.

У всех рассеивателей и отражателей есть один общий фактор – чем больше их поверхность, тем эффективнее их работа, и тем больше мощности требуется для достаточного освещения.

С помощью отражателя свет от вспышки направляется не напрямую на объект, а через промежуточные поверхности. С точки зрения равномерности освещения, этот способ наиболее эффективный, но требует повышенной мощности вспышки. Для выносных вспышек, которые имеют поворотную головку, в качестве отражателя можно использовать белый потолок или стены (если они не имеют цветного оттенка). Этот способ работает только в закрытых помещениях небольшого размера. Для встроенных вспышек также можно использовать отражатель. Отражатель - любая пластинка, расположенная под углом 45 градусов к вспышке – бумага, пластик, фольга от шоколадки.

У рассеивателей немного другой принцип работы. Они “расщепляют” основной поток света на много маленьких лучиков. Изображение, сделанное с помощью рассевателей хоть и остаётся довольно жёстким, контрастным, с тёмным фоном и заметными тенями, всё таки смотрится существенно мягче и объемнее по сравнению с прямым светом вспышки. Эффективность рассеивателя во многом зависит от его конструкции и рассеивающего материала. Тут надо соблюдать такое правило – чем больше площадь рассеивателя и чем дальше он находится от вспышки, тем лучше он работает.

Студийные вспышки

Основное преимущество съемки в студии – это свет и возможность создать практически любой характер освещения с помощью специального оборудования.

Самые простые студийные вспышки – патронные. Эти лампы-вспышки снабжены стандартным цоколем E27 и, могут быть вкручены в любой бытовой светильник, имеющий патрон с соответствующей резьбой. Могут быть установлены на стойку и снабжены креплением для зонта. Моноблоки - сразу укомплектованы встроенным блоком питания и всеми креплениями. Достаточно воткнуть штепсель в розетку, синхронизировать вспышку с камерой – и можно приступать к съёмке.

Мощность импульсного света, измеряется в джоулях (1 Дж = 1 Вт•c). Для домашней студии я советую обзавестись тремя вспышками совокупной максимальной мощностью не менее 250 Дж. Для студийной работы 500 -2000 Дж.Практически все студийные вспышки снабжены фотоловушкой, и могут быть активированы импульсом накамерной вспышки.

Мощность встроенной или накамерной вспышки следует установить на минимум, что практически полностью исключит всякий её вклад в общую экспозицию. Если вы всё-таки опасаетесь, что при съёмке с близкого расстояния свет от встроенной вспышки будет заметен на снимке – прикройте вспышку каким-нибудь самодельным отражателем так, чтобы её свет не попадал на объект съёмки, но при этом достигал светочувствительных элементов ведомых вспышек.

Существуют также инфракрасные синхронизаторы, которые можно установить в горячий башмак фотоаппарата и использовать для активации студийных вспышек.

Насадки для съемки в фотостудии

Для направленного света используются тубусы, «тарелки», сотовые насадки, а для рассеянного – зонты, софтбоксы.

Для создания узких и направленных пучков света лучше всего подходят специально созданные для этой цели насадки - "нос" и "тубус". Ещё более направленным свет от них становится, если на выходе из носа или тубуса дополнительно установлена сотовая насадка. Нос и тубус в основном применяются при предметной съёмке, при необходимости создания хорошо локализованного пятна света совсем небольшого размера. Сотовые насадки широко применяются также и со стандартным (90-градусным) рефлектором, позволяя создать достаточно большой по ширине, но тем не менее - узконаправленный пучок света.

Портретная тарелка имеет достаточно большой диаметр (40-70см), а поверхность ее может быть как гладкой матовой, так и фактурной блестяще-металлической. В зависимости от типа поверхности, тарелка может давать как жесткий, так и мягкий свет, причем ширина пучка света в обоих случаях достаточно большая. Как и для остальных рефлекторов, в паре с тарелкой часто используется сотовая насадка (пропускающая только параллельные лучи), позволяющая добиться эффекта узкого пучка солнечного света.

Зонты (белые отражающие и просветные) и софтбоксы. Размеры таких насадок "мягкого" света разнообразны - чем больше по размерам равномерно освещённая светом вспышки поверхность, тем более мягким и равномерным будет освещение объекта, и наоборот. К примеру, размеры используемых в разных съёмках софтбоксов варьируются от маленьких (45х45 см. или 40х60 см.) до огромных (90х150 см. или 100х200). Софтбоксы могут быть квадратной формы, а могут быть – прямоугольной или даже почти-круглой (октобоксы - поскольку они имеют восьмиугольную форму, Октобоксы удобны для съемки групп людей, они создают поток мягкого рассеянного света), а узкие и длинные прямоугольные софтбоксы (соотношение длины к ширине 1:4 и более) имеют название - "стрип" (от английского "stripe" – полоска).

Как правило, при фотографировании портретов имеет смысл использовать софтбоксы среднего и большого размера, а маленькие софтбоксы найдут применение в первую очередь в предметной съёмке.

Октобоксы удобны для съемки групп людей, они создают поток мягкого рассеянного света.

Вопрос№20 светофильтры. Назначение. Виды, типы (ультрафиолетовые, защитные, поляризационные, градиентные, софт фильтры, нейтрально-серые фильтры, кросс-фильтры, конверсионные фильтры).

Светофильтры. Фотофильтр или светофильтр — это оптическое устройство, основной функцией которого является подавление или выделение части спектра электромагнитного излучения. Кроме того, фотофильтры защищают объектив от неблагоприятных внешних факторов (ударов, царапин, загрязнений и т.д.). Существуют различные виды фотофильтров: инфракрасный, поляризационный, ультрафиолетовый, градиентный, кросс-фильтр и другие.