- •Часть III общий дидактический практикум
- •«Театральная педагогика и методика организации театрального студийного процесса»
- •Модуль I: информационно-концептуальный
- •Учебно-исследовательские задания к дидактическому практикуму:
- •Учебно-исследовательские задания к дидактическому практикуму:
- •Дидактический практикум
- •Хронологические этапы становления и развития творческого педагогического метода
- •Модуль II: регулятивно-деятельностный
- •Общий комплекс учебных заданий и
- •Исследовательских тем
- •Материалы к рабочим программам
- •Введение
- •Раздел I. Общепедагогические принципы специализированного обучения
- •Раздел II. Общие и специализированные модели образования
- •Раздел III. Театральная педагогика в системе общего образования (общеобразовательная или «культурно-просветительская» традиция) и процессы дифференциации
- •Раздел IV. Развитие театрально-педагогического метода в системе сценического искусства
- •Раздел V. Студийная педагогика
- •Раздел VI. Искусство режиссера как вид психолого-педагогической деятельности
- •Раздел VII. Творческая педагогика развития уникальности человека
- •Содержание образовательного процесса
- •Раздел I
- •Часть II введение в теорию театральной педагогики
- •Раздел III
- •Тема 3. Процессы дифференциации в системе общего образования и «синкретизм» театрального образования в России хix века.
- •Раздел IV
- •Раздел VI. Искусство режиссера как вид
- •Раздел VII. Творческая педагогика развития уникальности человека
- •Тема 2. Проблема развития общих, специальных и творческих способностей.
- •Тема 4. Субъектный принцип разработки технологий творческого развития.
- •Список литературы по II части
- •Раздел «Искусство режиссера как вид психолого-педагогической деятельности»
- •«Театральная педагогика и методика организации студийного театрального процесса» введение
- •Методические рекомендации, требования и предложения по подготовке к семинарским занятиям
- •Описание семинарских занятий семинарское занятие I
- •План семинарского занятия
- •Семинарское занятие II
- •План семинарского занятия
- •Станиславский к.С. Мое гражданское служение России. Воспоминания. Статьи. Очерки. Речи. Беседы. Из записных книжек. – м., 1990.
- •Семинарское занятие III
- •План семинарского занятия
- •Семинарское занятие IV
- •План семинарского занятия
- •Захава б.Е. Воспоминания. Спектакли и роли. Статьи. – м., 1982. – с. 35–64, 102–158.
- •Семинарское занятие V
- •План семинарского занятия
- •Семинарское занятие VI
- •2 Часа Тема: Концепции личности и индивидуальности в различных «методах» театральной педагогики план семинарского занятия
- •Семинарское занятие VII
- •План семинарского занятия
- •Семинарское занятие VIII
- •План семинарского занятия
- •Семинарское занятие IX
- •План семинарского занятия форма – «круглый стол», «мозговой штурм»
- •Общий комплекс учебных заданий и исследовательских тем к докладам, рефератам, курсовым и дипломным работам
- •Список дипломных работ (выпускные квалификационные работы студентов кафедры режиссуры и мастерства актера огиик 2001–2004 гг.)
- •Модуль III: целеориентирующий содержание программного обеспечения
- •Проблемы базовой универсальной программы театрального образования и театрально-художественного развития, воспитания, формирования и обучения
- •Проект положения о «Школе актёрского мастерства» (составлен л.С. Вивьеном и Вс. Э. Мейерхольдом) Часть первая (общая)
- •Часть вторая (программа)
- •Период I – Подготавливающий (семестр первый):
- •Период II – Индивидуализирующий
- •Период III – Совершенствующий.
- •Положение о курсах мастерства сценических постановок (составлено в.Э. Мейерхольдом и Вл. Соловьевым)
- •Программа
- •Дидактический практикум
- •2. Проблемы программного обеспечения универсального содержания
- •Рабочая программа экспериментально инновационной школы «Художественное развитие внутреннего я»
- •Концептуальное обоснование рабочей программы «Художественное развитие внутреннего я»
- •К программе «Мастерство актера»
- •К программе «Общие основы режиссуры»
- •К программе «Музыкальное воспитание»
- •К программе «Общее пластическое развитие и воспитание»
- •Содержание образовательного процесса: материалы к рабочей программе по курсу «мастерство актера»
- •Тематический план
- •Раздел II. Элементы органического взаимодействия (общение)
- •17.2.4. Событие
- •Раздел III. Элементы органического воплощения (форма выражения)
- •24.3.4. «Группировка и мизансцены» как важнейший элемент актерской выразительности
- •Раздел IV. Работа над драматургическим материалом
- •Содержание курса «мастерство актера»
- •Тема 2. Система Станиславского – творческая основа «работы над собой»
- •Тема 3. Внимание
- •Тема 4. Восприятие и наблюдательность
- •Тема 5. Тело как основное выразительное средство актера
- •Тема 6. Воображение
- •Тема 7. Память
- •Тема 8. Действие в условиях вымысла:
- •Тема 9. Память физических действий
- •Тема 10. Беспредметные действия
- •Тема 11. Темпоритм
- •Тема 12. Работа над этюдом
- •Раздел II. Элементы органического взаимодействия
- •Тема 1. Общение
- •Тема 2. Формы общения
- •Тема 3. Приспособление
- •Тема 4. Взаимодействие и взаимоотношение партнеров
- •Практические занятия по мастерству актера
- •Раздел III. Элементы органического воплощения
- •Тема 1. Действие в обстоятельствах, предлагаемых автором
- •Тема 2. Словесное взаимодействие
- •Тема 3. Элементы сценического воплощения авторского текста
- •Тема 4. «Группировка и мизансцены» как важнейший элемент актерской выразительности
- •Тема 5. Ритм как интегрирующий элемент сценической игры
- •Тема 6. Жест и речевая организация текста (интонация)
- •Тема 7. Пластический жест (Gestus)
- •Тема 8. Пластическая структура («жестуальность»)
- •Тема 9. Маска – амплуа – характерность
- •Тема 10. Импровизация как базовое свойство стихии игры
- •Тема 11. Работа над этюдом
- •Раздел IV. Работа над драматургическим материалом
- •Тема 1. Авторский тест
- •Тема 2. Событие
- •Тема 3. Оценка факта
- •Тема 4. Этапы работы над текстом
- •Тема 5. Присвоение авторского текста
- •Тема 6. Драматическая структура авторского текста
- •Тема 7. Авторский текст и импровизационное самочувствие актера
- •Тема 8. Словесное действие в работе над авторским текстом
- •Тема 9. Этапы самостоятельной работы («азбука» самостоятельной репетиции)
- •Тема 10. Работа над отрывком практические занятия по мастерству актера
- •Раздел V. Работа над ролью (I)
- •Тема 1.Общие этапы работы над ролью
- •Тема 2. Универсальность метода физических действий (мфд)
- •Тема 3. Схема физических действий (актер – мастер физических действий)
- •Тема 4. Этапы работы над пьесой по мфд
- •Тема 5. Текст пьесы в мфд – работа над словом
- •Тема 6. Элементы общения по мфд
- •Тема 7. Метод действенного анализа (мда)
- •Раздел VI. Работа актера над ролью (II)
- •Тема 1. Воображение и фантазия в работе над образом
- •Тема 2. Воплощение образа, интерпретация
- •Тема 3. Актер – персонаж – роль
- •Тема 4. Актер – роль – образ
- •Тема 5. Перевоплощение
- •Тема 6. Характер и характерность как средства перевоплощения
- •Раздел VII. Работа над спектаклем
- •Тема 1. Работа над ролью в спектакле
- •Тема 2. Репетиция
- •Тема 3. Гигиена роли в спектакле
- •Список литературы
- •Ощее заключение к материалам
Семинарское занятие VII
2 часа
Тема: Театральность как психотехническая система моделирования ролевых функций
План семинарского занятия
Принцип театральности как возможность психотехнического моделирования «себя как другого».
Соотношение категорий «театральность» и «игра».
Психологические механизмы идентификации в системах «художественного подражания».
Сюжетно-ролевая игра или «мнимая ситуация» (Л.С. Выготский) – вершина эволюции игровой деятельности.
Психотехнические механизмы моделирования ролевых функция в условиях «игровой персонификации».
Проблема соотношений методики преподавания дифференцированных спецдисциплин и игровых технологий развития.
Список литературы:
Баркер Клив. Театральные игры: новые достижения в драматическом обучении. – Лондон, 1977.
Всеволодский-Генгросс В.Н. Игры народов СССР. – М.-Л., 1933.
Игры: обучение, тренинг, досуг: Под редакцией В.В. Петрусинского// В четырёх книгах. – М., 1994.
Ильин В.И. Игра как социальное поведение. – М., 1999.
Козякова М.И. Эстетика повседневности: материальная культура и быт Западной Европы XV – XIX веков. – М., 1996.
Кривко-Апинян Т.А. Мир игры. – М., 1992.
Лапина Е.А. Роль психологии в изучении «неевропейских» форм художественного творчества// В сборнике: Исследование проблем психологии творчества. – М., 1983. – С. 326 – 335.
Лидова Н.Р. Драма и ритуал в древней Индии. – М., 1992.
Рошаль Л. Мир и игра. – М., 1973.
Утехин И. Театральность как инстинкт: семиотика поведения в трудах Н.Н. Евреинова. – «Театр», №2, 2001.
Эльконин Д.Б. Психология игры. – М., 1978.
Дополнительная литература:
Евреинов Н.Н. Театр как таковой (обоснование театральности в смысле положительного начала сценического искусства в жизни) – 2-е изд., Пг., 1923.
Евреинов Н.Н. Театр у животных (о смысле театральности с биологической точки зрения). – Л.-М.: Книга, 1924.
Иванов Владислав. «Милый лектор», он же – «современный маркиз де Сад»// В кн.: Мнемозина. Документы и материалы по истории русского театра XX в. – М.: ГИТИС, 1996.
Казанский Б.В. Метод театра (Анализ системы Н. Евреинова). – Л., 1925.
Почепцев Г.Г. История русской семиотики до и после 1917 года. Учебно-справочное издание. – М., 1998, с. 100 – 110.
Старк Э. Старинный театр. – М.: Третья стража, 1922.
Хёйзинга Йохан. Homo ludens. – М., 1992.
Семинарское занятие VIII
2 часа
Тема: Субъектный принцип разработки технологий художественно-творческого развития в театральной студии
План семинарского занятия
Объектный контекст управленческо-организационных концепций: «организационный принцип» Богданова и формирующие системы педагогики.
Субъектный контекст организационных концепций: принципы самоорганизации и субъектного управления (самоуправления).
Понятие «профессиональной самодиагностики» и техники самоорганизации («профессионально-творческая психотехника»).
Методы детской самодеятельности и самоорганизации как реализация индивидуального подхода.
Понятие «единого метода» и вариативно-комбинаторный подход в решении вопросов организации студийного театрально-художественного процесса.
Список литературы:
Буров А.Г. Режиссура и педагогика. – М., 1987.
Богоявленская Д.Б. Психология творческих способностей: Учебное пособие. – М., 2002.
Выготский Л.С. Психология. – М., 2000.
Гальперин П.Я. Введение в психологию. – М., 1976.
Гачева Л.В. «Воспитание» чувств (Ещё раз о взаимодействии психологии творчества и сценической педагогики)// Психология художественного творчества: Хрестоматия. – Мн., 1999, с. 614 – 625.
Олешкович В.И. История психотехники: Учебное пособие. – М., 2002. – 304 с.
Симонов П.В., Ершов П.М. Темперамент. Характер. Личность. – М., 1989.
Рождественская Н.В. Психология художественного творчества. – СПб., 1995.
Дополнительная литература:
Богданов А.А. О пролетарской культуре. – Л., 1924.
Буров А.Г. Учебно-воспитательная работа в самодеятельном театре. – М., 1985.
Василькова В.В. Порядок и хаос в развитии социальных систем: (Синергетика и теория социальной самоорганизации). – СПб., 1999.
Вопросы режиссуры самодеятельного детского театра: Сборник научных работ ЛГИК. – Л., 1988.
Выготский Л.С. Психология искусства. – М., 1996.
Ершов П.М. Режиссура как практическая психология. – М., 1972.
Кнебель М.О. Вся жизнь. – М., 1967.
Кнебель М.О. Поэзия педагогики. – М., 1984.
Новицкая Л.П. Уроки вдохновения. – М., 1984.
