- •Содержание
- •Глава 1. Становление и развитие фотоискусства как предмет культорологического осмысления…………………….
- •Глава 2. Фотоискусство как альтернатива живописи…….
- •Глава 3. Ретрофотография в эпоху визуальной культуры………………………………………………………………………...
- •Шрифт обычный, кегль 14 Введение
- •Глава 1. Становление и развитие фотоискусства как предмет культурологического осмысления
- •Историко-культурные предпосылки возникновения фотографии как альтернативы живописи
- •Фотография в пространстве культуры и искусства.
- •Глава 2. Фотоискусство как альтернатива живописи.
- •2.1 Эволюция фотоискусства как альтернативы живописи в хх веке
- •2.2 Влияние живописи на традиционные жанры и появление особых, «фотографических» жанров.
- •Глава 3. Ретрофотография как предмет культорологического исследования.
- •3.1 Винтажное направление в фотоискусстве.
- •3.2 Фотовинтаж в работах art-фотографа Владимира Клавихо-Телепнева. Фотоработы «Алиса в Стране чудес»
- •3.3 Фотовинтаж в работах art-фотографа Владимира Клавихо-Телепнева: фотоработы «Вишневый сад»
- •Литература
- •Программа спецкурса «Фотоискусство как альтернатива живописи в пространстве современной культуры»
- •Тематический план
- •Содержание тем спецкурса
- •Тема 1. Феномен фотоискусства как альтернативы живописи в пространстве современной культуры
- •Тема 2. Становление и развитие фотоискусства как предмет культурологического анализа
- •Тема 3. Историко-культурные предпосылки возникновения фотографии как альтернативы живописи
- •Тема 4. Фотоискусство как альтернатива живописи
- •Тема 5. Ретрофотография в эпоху визуальной культуры
- •Конспект семинарского занятия
- •Вставить текст параграфа
Программа спецкурса «Фотоискусство как альтернатива живописи в пространстве современной культуры»
Программа разработана для специалистов образовательных учреждений культуры и искусств, учреждений дополнительного образования – детских художественных школ и школ искусств. Программа может служить дополнительным материалом для подготовки лекций, методических пособий для использования их в учебном процессе.
В зависимости от области применения весь курс может быть изучен в течение учебного года (32 + 2 (вводное и итоговое занятия)). В отличие от основных учебных занятий, спецкурс может быть реализован, в том числе, в форме бесед, уроков-экскурсий, уроков-виртуальных экскурсий, уроков с элементами рассуждения, уроков-викторин и т.д. Однако основными методами работы все же являются лекционные, практические и семинарские занятия, конференции, «круглый стол».
Цель программы – дать представление о фотоискусстве как альтернативе живописи в пространстве современной культуры.
Задачи данного курса:
– рассмотреть фотоискусство как альтернативу живописи;
– познакомить с ретрофотографией как современным направлением фотоискусства;
– дать представление о средствах художественной выразительности винтажного направления в фотоискусстве эпохи визуальной культуры.
Тематический план
№ п/п |
Раздел дисциплины |
Всего часов |
Лекционные |
Практические |
1. |
Феномен фотоискусства как альтернативы живописи в пространстве современной культуры |
4 |
2 |
2 |
2. |
Становление и развитие фотоискусства как предмет культурологического анализа |
4 |
2 |
2 |
3. |
Историко-культурные предпосылки возникновения фотографии как альтернативы живописи |
4 |
2 |
2 |
4. |
Фотоискусство как альтернатива живописи |
4 |
2 |
2 |
5. |
Ретрофотография в эпоху визуальной культуры |
4 |
2 |
2 |
6. |
Винтажное направление в фотоискусстве эпохи визуальной культуры |
4 |
2 |
2 |
7. |
Средства художественной выразительности винтажного направления в фотоискусстве |
4 |
2 |
2 |
8. |
Фотовинтаж в работах art-фотографа Владимира Клавихо-Телепнева: фотоработы «Алиса в Стране чудес» и «Вишневый сад» (электронные презентации) |
4 |
2 |
2 |
|
ИТОГО: |
32 |
16 |
16 |
Содержание тем спецкурса
Тема 1. Феномен фотоискусства как альтернативы живописи в пространстве современной культуры
Фотография как явление искусства и художественной культуры занимает особое место в культуре XX века, располагаясь на перекрестке разновекторных измерений - от профессионального типа творчества до совокупности форм массовой культуры. Внутренняя природа фотографии - многоуровневый характер диалога документального и художественного Расширение возможностей фотографии как культурного документа эпохи достигается за счет усиления авторского начала, что достигается, в том числе и техническими возможностями фотоискусства - цветом, светом, планом, ракурсом и др. Возможности культурно-онтологических характеристик фотографии раскрываются в характере и значении ее введения в качестве образа в другие виды искусства (в частности в поэтический текст), где она становится мощным импульсом для глубоких философских обобщений (Д. Самойлов, А. Вознесенский, Б. Окуджава и других).
