1. Натурализм в французском театре. Театральная теория Эмиля Золя.

2. Неоромантизм во французской драме. Эдмон Ростан и театр (общая характеристика творчества).

3. Героическая поэма Э. Ростана «Сирано де Бержерак». Проблематика и поэтика.

4. Символизм во французской драматургии, Театрально-эстетические взгляды Мориса Метерлинка.

5. Ироническая мистика и пьесе М. Метерлинка «Чудо святого Антониня». Место этой пьесы о философской концепции Метерлинка.

6. Философская сказка М. Метерлинка «Синяя птица».

7. Пьеса А. Жарри «Король Убю» их источник идеи различных театральных направлении ХХ века.

8. Творчество Серы Бернар.

9. «Свободный театр» А. Антуана.

10. Символизм во французском театре. Художественный театр Поля Фора.

11. Символизм во французском театре. Театр «Творчество» Орельен Люнье-По.

12. Творческая деятельность Жака Копо

13. Авангардистские поиски по ФР театре конце 1910х годов. Представления по пьесам Ж. Кокто «Парад» н Г. Аполлинера «Груди Тиресия».

14. Театральная деятельность Г Ибсена. Общая характеристика творчества.

15. Филосовские драмы Г. Ибсена «Бранд» «Пер Гюнт»: различные варианты индивидуалистического самоопределения личности

16. Социально-аналитическая драма Г. Ибсена 1870-1880-х («Кук дом» «Враг Нар» «Дик утка» «Прив»)

17. Человек и обстоятельства в символистко-декадентской драматургии Ибсена второй половины 1880-1890-х годов(Гедда, Строитель, Когда мы мёртв)

18.Театральная деятельность Августа Стриндберга.

19. Социально-психологическая пьеса А. Стриндберга «Фрекен Жюли». Своеобразие натурализма, конфликт и хар-ры.

20.Концепция личности и особенности раскрытия характера Стриндберга «Эрик 14»

21. Философски-символические пьесы Стриндберга «Пляска смерти»

22. Театральная деятельность Герхарта Гауптмана

23. «Перед восходом солнца» Г. Гауптман, как натуралист драма.

24. Преодоление натурализма в драмах Гауптмана «Одинокий» «Потонувший кол-л»

25. «Перед заходом солнца» Гауптмана как соц-фил драма.

26.Мейнингенцы

27.Отто Брам

28.Творч деят. Макса Рйенгардта

29.Шексп постановки Макса Рйенгардта. Тотальный театр

30. Оскар Уайльд. Театр деят-ть

31.Саломея

32.особенности комедий Уайльда (Как важно быть серьёзным)

33.Бернард Шоу. Театральная деят-ть

34.Профессия миссис Уорен

35.Пигмалион.

36.Дом, где разбиваются серца

37.Святая Иоанна

38. Генри Ирвинг

39.Эллен Терри

40. Эдвард Гордон Крэг. Новая концепция театр пространства и разв эстетики символизма.

41.Эдвард Гордон Крэг. Сверхмарионетка.

42. Драмматургия Габриэля Д’Аннунцио

43. Д’Аннунцио «Мёртвый город»

44 «Дочь Иорио»

45. Элеонора Дузе

46.Театральные опыты итальянского футуризма

1 Натурализм в фр. Театре. Теат-я теория Эмиля Золя

Натурализм(Нельзя путать с Реализмом)- близость к природе(в данном случ.как свод биологич законов)

Интерес к реалистической детали, воспроизведению действительности - вел к натурализму в театре. Представители натурализма (к числу которых можно отнести и Станиславского) видели свою задачу в как можно более достоверном и правдоподобном отражении повседневной реальности на театральных подмостках. Драм-ги и актеры, по мнению натуралистов, должны,объективно наблюдать и изображать реальный мир.

ФР.-главный постановщик театральных идей и т-х явлений

Эмиль Золя-родоначальник натурализма, становится популярным очень быстро, желает стать драмматургом. В 16 лет пишет подражание В.Гюго

70е ряд пьес=>неудачны=>забивает на театр.

1881-пишет 2 статьи «Натурализм в театре» и «Наши драмматурги»

В этих статьях он говорит что тв-во драмматурга подобно тв-ву учёного, он должен исследовать человека, законы по кот он существует.

Золя: «Всеми проявлениями человеч. сущ-ва управляет детерминизм»-те у каждого происходящего события есть причина и следствия(всё укладывается в логич цепь)=> чтобы объяснить какоето событие нужно прийти к исходн событию(предсобытие).Наш долг исследование(Золя)

Необходимо забыть о моральных нравственных законах.Наши пьессы губят порядочность-если есть 1«-» герой, то он сразу же уравновеш-ся 2«+». Театр стремится навязать нравств законы.Золя:Театр умирает от нравств поноса. Не любит зритель когда учат. Нужно спуститься к нисшим слоям, харэ показывать аристократию. Чтобы зритель отвык, да и актеры отвыкли. Если мы хотим исследовать природу человека, нужно спуститься вниз к низжему слою. Развивается ПСИХИАТРИЯ.( умопомяшательство=> гениальность).Золя:Темперамент дается от природы.

Натурализм-это направление,воспринимающ ч-ка как биологич сущ-во и построено на изучении инстинктов чел-ка. Проблема наследств-ти=> проявление инстинктов.

Декорации для Золя должна быть точной-отличие от классицизма, где чёрный задник, а сдесь всё точно вплоть до малейшей безделушки. По Золя-открывается занавес и несколько минут не начинается спектакль – зрители изучают спектакль…из какого времени из какого соц слоя действие.

8. Творчество Серы Бернар.

Сара Бернар (1844, Париж - 1923, там же) — фр. актриса еврейского происхождения, которую в начале XX века называли «самой знаменитой актрисой за всю историю». Успеха она добилась на сценах Европы в 1870-х годах, а затем с триумфом гастролировала и в Америке. В её амплуа были в основном серьёзные драматические роли, из-за чего актриса получила прозвище «Божественная Сара».

ФАКТЫ:*Д. Марелл написал о Саре Бернар пьесу «Смех лангусты».

*Сара Бернар сыграла 13-летнюю Джульетту в 70 лет.

*удостоена звезды на Голливудской аллее славы за вклад и развитие киноиндустрии.

Великая актриса написала автобиографическую книгу «Моя двойная жизнь» (1907), но многое в ней скрыла, не договорила, особенно из области личной жизни. Эта книга лишь сгустила тайну вокруг феномена Сары Бернар.

Cара Бернар завоевала широчайшее признание и всемирную славу как великая театральная актриса. Ее игра на сцене была гениальна, зрители ее обожествляли, критики писали о ней восторженные рецензии, а поэты посвящали ей стихи.

Сара была дочерью прекрасной незамужней куртизанки. Мать практически не обращала на нее никакого внимания. Сара росла болезненным ребенком, она с детства страдала от туберкулеза, и врачи предрекали, что проживет она не долго. В 16 лет она мечтала стать монахиней. Тогдашний любовник ее матери, граф де Морни, единокровный брат Наполеона III, решил, однако, что из Сары может выйти неплохая актриса. Он использовал свое влияние при дворе и сначала устроил Сару в Консерваторию — актерскую школу французского правительства, а через два года помог ей попасть в знаменитый театр "Комеди Франсэз". Она была вынуждена уйти из театра в 1863 году после того, как в припадке гнева ударила другую актрису. Эмоционально непредсказуемая, чрезвычайно худая, с копной непокорных вьющихся волос, Сара добилась первого шумного успеха в театре "Одеон", сыграв главную роль в одной из пьес Александра Дюма-отца. Каждая новая роль удавалась Саре, "прекрасно отполированному скелету", как ее называли недоброжелатели, лучше прежней, она получила признание и широкую известность, а в 1880 году создала свою собственную театральную труппу и начала ездить по всему миру с собственными театральными постановками. Несмотря на свою все увеличивающуюся славу, Сара так и не смогла избавиться от страха перед каждым выходом на сцену. В каждое свое выступление она вкладывала всю себя без остатка. Ее нервное возбуждение всегда было столь велико, что иногда в конце выступления после закрытия занавеса Сара падала в обморок. До конца своей жизни Сара так и не смогла излечиться от туберкулеза, от которого она страдала с раннего детства. Время от времени с ней случались приступы, и тогда она кашляла кровью. Несмотря на свою хрупкость, Сара была чрезвычайно волевой. Она очень мало времени уделяла сну, много работала. Говорят, что ее энергии хватило бы на десятерых. Даже после того, как в 1915 году ей ампутировали ногу, она продолжала работать и выступать почти до последних дней жизни. Современники утверждали, что у Сары за всю жизнь были тысячи любовных связей. Сама "Божественная Сара" однажды заявила:"Я была одной из величайших любовниц своего века". Театральные партнеры Сары обычно становились ее любовниками. Такие связи часто существовали до тех пор, пока продолжала ставиться данная пьеса. И после окончания любовной связи многие бывшие любовники Сары продолжали оставаться ее друзьями. И в более зрелом возрасте Сара продолжала поддерживать сексуальные отношения со своими театральными партнерами. В возрасте 66 лет во время прод-ого турне по США. Эксцентричность Сары была широко известна. Одной из многих ее причуд был широко разрекламированный гроб из розового дерева, который сопровождал ее во всех поездках. Поскольку врачи заявили, что еще в юном возрасте Сара должна была вскоре умереть, девочка уговорила мать купить ей этот гроб, чтобы ее не положили в случае смерти "в какой-нибудь уродец". Иногда Сара спала в этом гробу, и ее неоднократно в нем фотографировали.

9.Свободный театр. Андре Антуан (1858—1943) — фр. режиссёр театра и кино, теоретик театра. Крупнейший представитель «театрального натурализма», создатель и руководитель «Свободного театра» и «Театра Антуана», актёр любитель, мелкий чиновник. Играл в одном из любительских объединений и создал своё объединение актёров-любителей.

Арендует на последние деньги небольшое помещение, переезжает в этот театрвместе с мебелью(1 декорация), увольняется с работ,начинает жить этим театром.

Благодаря Золя, благодаря его принципам и рассуждениям на тему театра открылся (1887) спект-ем, состоящим из четырех одноактных пьес. Завоевал славу 1 в мире режесёра.

Во ФР.очень жёсткие цензурные законы, нужно получать разрешение на публичные показы от властей.А решил что обязательно ставить в 1 вечер 2 пьессы(хор и начинающ), 1 как «паравозик» для 2. Нет повторяющихся декораций и костюмов. АА. проделал грандиозную реформу на французской сцене: выступал против коммерческого театра, высказывался за обновление академических традиций французской сцены, осуществлял постановки современных пьес, выдвигая новые художественные требования к самой постановке спектакля, занимался поиском по выявлению новых выразительных средств как в актерском искусстве, так и в сценическом оформлении спектакля. На первом представлении «СТ», состоявшемся в трактирчике, присутствовали известные писатели, художники, представители парижских газет. Среди них — Золя, Малларме, Роден...

С этого дня начинает расти успех нищей труппы Антуана. Поставили Тургенева,Толстого идр. СТ просуществовавший около 10 лет. Антуан вводит впервые в театральной практике систему абонементов. 115 пьес французских авторов начали свою сценическую жизнь именно в «Свободном театре».

Андре Антуан подробно изложил художественную программу «Свободного театра» в своей книге. Он рассказал, что ядро труппы театра состояло в течение трех лет из молодых людей, игравших комедии для своего удовольствия.

СТ существовал на средства от продажи абонементов раз в месяц. Но, несмотря на то, что «Свободный театр» был популярен в Париже, он все равно испытывал материальные трудности. Гастроли, предпринимаемые театром, также не спасали положения.

В 94г-антрипринёр кинет труппу и на этом СТ угасает. Просуществовал 7 лет. Антуан откроет новый театр «Театр Антуана»