Заключение

В работе показана эволюция жанра литературной биографии, его беллетризация в XXI веке. Материалом для раскрытия темы послужили романы Трейси Шевалье «Девушка с жемчужной сережкой» и Питера Акройда «Тернер».

В ходе анализа были сделаны следующие выводы:

В первой главе «Жанр литературной биографии и его беллетризация в XXI веке» рассмотрена специфика литературного портрета, эволюция литературной биографии в англоязычной литературе и ее сближение с романом. Сделан акцент на явление литературного портрета близкого жанру биографии. Выявлены следующие особенности характеристики литературного портрета:

• литературный портрет может быть рассмотрен, как отдельный жанр в литературе, поскольку он воздействует на развитие литературы и самосознание личности.

• выделены три направления этого жанра: 1) литературный портрет как средство создания образа персонажа в романе, повести, рассказе и т.д.; 2) литературный портрет как сoставная часть, кoмпонент бoлее сложнoй жанрoвой структуры; 3) литературный портрет как самостоятельный жанр.

• представлена типология жанра литературного портрета с четырех позиций: 1)как жанр мемуарно-биографической литературы; 2) как документальное биографическое повествование о давно умершем историческом деятеле, основанное на использовании всякого рода документов; 3) как жанр критики; 4) как жанр научно-монографического исследования в творчестве известного деятеля искусства.

Данные классификации показывают, что специфика литературного портрета достаточно разнообразна, но сама цель этого явления в литературе очень точно подмечена В.С. Бараховым – «дать o тoм или инoм персонаже пoнятие как o человеке, раскрыть его неповторимую личность» [В.С. Барахов 1975, с. 31]. Это выявлено и подтверждено в ходе исследования при анализе способов создания образов художников.

В работе рассмотрена эволюция жанра английской литературной биографии и отмечены следующие особенности:

• В каждой стране биография определяется по-своему. Все зависит от целей её использования. Для англичан этот жанр имеет большую ценность, так как благодаря ему английские писатели утверждают культ личности и исторического прошлого, что особенно важно для них как нации.

• В XVIII веке произошло сближение биографии и романа, маскировка одного под другое, что создало сложность в различении данных жанров.

• В XIX веке в биографии отразилось мировоззрение человека того времени: противопоставление себя обществу, выражение протеста. Важно показать внутренний мир личности, её переживания, а также огромные возможности.

• Сформировался культ семьи, порядочности, скромности и строгого воспитания.

• В XX веке Джайлс Стрэйчи впервые представил биографию как отдельное произведение, а не документальный факт.

• Биография как литературное явление подвергалась сомнению. Причиной тому идея Р. Барта о смерти автора, но это дало только новый импульс для развития жанра. Благодаря эстетике постмодернизма в биографии разрушается стереотип и условность.

• Доказательством развития биографии является английская литература конца XX века – начала XXI века. Это время названо «Золотым веком биографии» в английской критике. Подтверждение этому произведения П. Акройда о Т. Элиоте, У. Блейке, Ч. Диккенсе, Эзре Паунде, Х. Карпентера об У. Одене, К. Бейкера о Хемингуэе.

Все эти особенности показали разнообразие биографии по своей тематике, цели и жанровой характеристике.

Во второй главе «Особенности создания образа художника в романе Трейси Шевалье «Девушка с жемчужной сережкой» рассмотрены и проанализированы способы создания образа Яна Вермеера. Для этого автор использует подробное описание города Делфта, в котором жил художник, что создало дополнительные впечатление при восприятии образа живописца. Подробно представлен быт, отношения Вермеера с окружающими его людьми и семьей. В романе сделан акцент на создание главного труда художника – картины «Девушка с жемчужной сережкой». Сочетая достоверность и вымысел, Трейси Шевалье детально разработала этот эпизод. Но самым главным способом передачи образа Яна Вермеера является литературный портрет, данный Т. Шевалье.

Питер Акройд для воссоздания образа Уильяма Тернера использовал те же компоненты, что и Трейси Шевалье. Семья и быт играют роль в жизни художника, но все-таки уходят на второй план. Лондон сильнее повлиял на Тернера, чем Делфт на Вермеера. Не зря Уильяма Тернера называли «дитя Лондона», с детства он прочувствовал всю атмосферу этого города, отразившуюся в творчестве художника. Питер Акройд на протяжении всего романа дает характеристику живописцу, что образует достаточно полный литературный портрет Тернера. В этом способе создания образа художников Т. Шевалье и П. Акройд схожи. Но в отличие от Т. Шевалье, П. Акройд не сосредоточивал внимание на какой-то конкретной картине. Писатель предпочёл рассмотреть наследие живописца во всем его многообразии и полноте.

В произведениях Т. Шевалье и П. Акройда проявились основные черты английской биографии: внимание на отдельной личности, акцент на её внутреннем мире, переживаниях и творчестве; портретная характеристика героя; описание семьи, окружения и быта и творческого процесса.

Список литературы

1. Акройд П. Тернер. / Перевод Э. Меленевской. М., 2012.

2. Шевалье Т. Девушка с жемчужной сережкой. / Перевод Р. Бобровой. М., 2010.

3. Аверинцев С.С. Плутарх и античная биография. М., 1973.

4. Айкашева О. А. Жанровое своеобразие литературного портрета конца XIX – XX в. Улан-Удэ, 2011.

5. Александров Н. Тет-а-тет. Беседы с европейскими писателями. М.: Б.С.Г.-Пресс, 2014.

6. Андреевских О. А. Литературные биографии В. Вулф в контексте эстетической программы группы "Блумсбери". Н. Новгород, 2005.

7. Андроникова М.И. От прототипа к образу: к проблеме портрета в литературе и в кино. М., 1974.

8. Аникин Г.В., Михальская Н.П. История английской литературы. М, 1975.

9. Ахманов О.Ю. Жанровая стратегия детектива в творчестве Питера Акройда. Казань, 2011.

10. Барахов В.С. Искусство литературного портрета. М., 1976.

11. Барахов В.С. Литературный портрет: истоки, поэтика, жанр. Л., 1985.

12. Бауэр В., Дюмоц И., Головин С. Энциклопедия символов. М., 1995.

13. Бахтин М.М. Проблема речевых жанров. М., 1996.

14. Бахтин М.М. Эпос и роман. СПб., 2000.

15. Борышнева Н.Н. Поэтика романов Джона Гарднера. Н.Новгород, 2004.

16. Бочкарева Н.С., Гасумова И.И. Экфрастический дискурс в романе Трейси Шевалье «Дева в голубом». Пермь, 2011. Вып. 1 (13).

17. Бочкарева Н.С., Гасумова И.И. Экфрастические романы Трейси Шевалье. Смоленск, 2011.

18. Вермеер. Гении искусства. М., 2011.

19. Винокур Г. Биография и культура. М., 1927.

20. Гасумова И.И. Встреча двух рубежей: экфрастический дискурс в романе Трейси Шевалье «Падающие ангелы». Пермь, 2011.

21. Гасумова И.И., Бочкарева Н.С. Экфрастический дискурс в романе Трейси Шевалье «Девушка с жемчужной сережкой» // Мировая литература в контексте культуры. Пермь, 2008.

22. Грефенштейн А. Энциклопедия символики и геральдики. Екатеринбург, 2012.

23. Дворко Ю.В. Основные тенденции британской прозы 80-х годов. М., 1992.

24. Жирмунский В.М. Введение в литературоведение. СПб., 1996.

25. Жуков Д. Биография биографии. М., 1980.

26. Ибрагимова Х. Биографический жанр в английской литературе XX века (на материале романа-биографии П. Акройда «Лондон»). Баку, 2013.

27. Караева Л. Б. Английская литературная автобиография: Трансформация жанра в XX веке. М., 2010.

28. Керлот Х.Э. Словарь символов: / Пер. с англ. Ю.А. Жлуктенко. М.,1994.

29. Краткая литературная энциклопедия. М., 1968, т 5.

30. Кудряшова А. Жанр литературной биографии // Вопросы литературы. М.,1972.

31. Кузнецов Н.И. Становление и развитие английского биографического жанра. Одесса, 1988.

32. Лаевская Э.Л. Англия. Изобразительное искусство // История искусств стран Западной Европы от Возрождения до начала XX века. СПб, 2003. Кн.3.

33. Лопатина В. Д. Жанр литературной биографии в современной английской прозе (Р. Олдингтон, Ч. Сноу, Э. Уилсон). М., 1984.

34. Лотман Ю.М. Структура художественного текста. М., 1970.

35. Мезенцев М.Т. Литературный портрет как жанр критики. Филологические этюды. Журналистика. Р.-н.-Д., 1971, вып. 1.

36. Михальская Н. П. Взаимодействие литературы и живописи в истории культуры Англии. М., 2003.

37. Моруа А. Современная биография // Прометей: Истико – биографический альманах сер. «ЖЗЛ». М., 1968. Т.5.

38. Мосейченко А. Уильям Тернер. М., 2011.

39. Мусий В. Уильям Блейк в его сочинениях и в романе Трейси Шевалье «Тигр, светло горящий». Одесса, 2011.

40. Новикова В. Г. Британский социальный роман в эпоху постмодернизма. Н. Новгород, 2013.

41. Петросова Е.Г. Концепция «английскости» в современном постмодернистском романе (Г. Свифт, П. Акройд). М., 2005.

42. Померанцева Г.Е. Биография в потоке времени. ЖЗЛ: замыслы и воплощение серии, М., 1987.

43. Попова А.В. Жанр литературного портрета в творчестве А. Моруа. М., 2006.

44. Потницева Т. Н. Биография как жанр английской литературы XVIII – XIX в. М., 1993.

45. Путеводитель по искусству / Под редакцией Яна Чилверса. М.: ОАО Издательство "Радуга", 2004.

46. Ревель Ж. Биография как историографическая проблема. М., 2002.

47. Розанова С. Издаются мемуары. – Вопросы литературы, 1976, №8.

48. Рыбников Н. Биографии и их изучение, М., 1920.

49. Садохин А.П. Культура Европы в Новое время // Садохин А.П.Мировая культура и искусство. М.: ЗАО "БММ", 2007.

50. Сент-Бев Ш.О. Литературные портреты. Критические очерки. М., 1970.

51. Сивогривова, А.А. Биографический жанр в русской и зарубежной литературах. Р.-н.-Д., 2004. Струков В. В. Художественное своеобразие романов Питера Акройда (к проблеме британского постмодернизма). Воронеж, 2000.

52. Сидоров А.А. Портрет как проблема социологии искусств. М.,1927.

53.  Совинин В.А. Вермеер. Москва, 2014.

54. Современный словарь-справочник по литературе / Сост. С.И. Кормилов. М., 1999.

55. Топоров В.Е. Миф. Ритуал. Символ. Образ. М., 1995.

56. Трыков В.П. Жанр биографии в идейной атмосфере 19-20 веков / / Функционирование малых жанров в историко-литературном процессе. Межвуз. Сборник науч. трудов. Киров, 1991.

57. Трыков В.П. Французский литературный портрет XIX века. М., 1999.

58. Уртминцева М. Г. Говорящая живопись. Н. Новгород, 2000.

59. Ушакова Е. В. Литературная биография как жанр в творчестве П. Акройда, М., 2001.

60. Ушакова Е.В. Эволюция английской биографии творческой личности: от модернизма к постмодернизму. Глазов, 2007.

61. Шейнс Э. Джозеф Мэллорд Уильям Тернер. Жизнь и шедевры. М., 2009.

62. Шнейдер Н. Ян Вермеер. М., 2010.

63. Шубина А. В. Проблема биографического жанра в творчестве Питера Акройда. СПб., 2009.

61