Разучивание танца
Освоение (разучивание) танца можно разбить на несколько этапов:
Знакомство с музыкой (прослушивание) и с танцем в целом (рассказать об идее, образах, характере, национальности, жанре и пр.).
Разучивание основных положений, движений, комбинаций (лексики).
Разводка номера.
Отработка номера:
а) технического исполнения (лексика, рисунки);
б) внутренней техники (характер, манера, взаимоотношения).
Каждый этап представляет определённые трудности, каждый важен по своему, но последний (4б) часто вызывает большие трудности, а ещё чаще недооценивается и руководителями, и исполнителями. Он не случайно стоит в конце, он завершает работу над номером. Внутренняя техника – та часть танца, без которой он остается просто механическим исполнением, пусть даже хорошо отработанных, движений под музыку. «Отдельные па, непринужденность и блеск, с которыми они сменяют друг друга, быстрота, легкость, точность движений, равновесие и устойчивость, противоположение рук и ног – вот что я называю механической стороной танца. Если все эти движения не управляются разумом, если они не подсказаны талантом, если нет в них чувства и выразительности – тогда я рукоплещу ловкости, я восхищаюсь человеком-машиной, я воздаю должное его силе, проворству, но он не вызывает у меня ровно никакого волнения» (Ж.Новер). Трудно что то добавить к этим словам, сказанным почти два столетия назад. Важно просто знать и помнить.
Чтоб всего этого добиться от исполнителей, балетмейстер очень четко и ясно должен сам представлять, чего он хочет. Как он видит танец, его характер, исполнение и т.д. Трудно идти туда, не знаю куда (но, к сожалению, можно).
Часто, говорят о том, что танец – язык международный, он понятен без слов. Да, танец – это рассказ, и донести его до зрителя – это задача исполнителей. И им это будет делать легко, если в процессе разучивания и отработки номера они получили от постановщика четкие указания о характере, манере, сюжете и прочих составных танца.
О шаблонах
Народно-сценический танец гораздо многограннее и разнообразнее по своему лексическому содержанию, чем любой другой вид хореографического искусства. А потому, говорить о методике народно-сценического танца вообще очень трудно. Можно говорить о методах, принципах преподавания и изучения, которые педагог сможет применить в своей деятельности, работая над определёнными национальными номерами, преподавая народно-сценический танец в любом уголке земного шара.
Главное требование – это отличное знание и понимание техники, манеры, характера исполнения преподаваемого материала.
Что значит танцевать? Как нужно танцевать? Когда начинается танец? Любое ли движение под музыку можно назвать танцем – сценическим?
Художественная гимнастика – танец? Возможно, но спортивный, гимнастический у которого свои задачи и особенности. Его основа – спортивное движение, а не хореографическое. И даже если его перенести на сцену, он не станет (автоматически) танцем сценическим.
Народное танцевальное творчество очень разнообразно. Только вдумайтесь, сколько народов, столько и танцев. И у каждого свои региональные особенности, которые часто достаточно сильно отличаются друг от друга даже в одной взятой национальности.
Не возможно все это многообразие привести к одному методическому знаменателю. И если такие попытки случаются, то начинаются споры: а как руки должны открываться, может ли так или сяк исполняться это движение…? Попытки называть движения так, как они не называются, например: везде можно найти свои «ковырялочки», «верёвочки» и прочее. Да конечно схожесть есть, но это всего лишь схожесть. Изучая новое движение, не стоит отталкиваться от выученных уже раньше «верёвочек» и «ковырялочек».
Следующая беда это не совсем верное понимание того, что со сцены все должно подаваться ярко, широко, выпукло, выразительно. Как следствие, монотонновычурное исполнение, где нет места нюансам, оттенкам. Сплошные яркие мазки, причём одной краской. Особенно неприятно смотреть на детские коллективы, в которых танцы вычищены настолько, что в них ничего не осталось, кроме движений под музыку. Возможно, для изображения «турбин» или «моторов», такое танцевание подойдёт, но для танца сценического, в широком понимании этого слова – нет.