Контрольный срез знаний

Вопрос 1

Соотнесите страну, имена авторов и названия произведений:

АНГЛИЯ	ФРАНЦИЯ	ИТАЛИЯ
Д.Рейнольдс-«Амур, развязывающий пояс Венеры»,	Ж.Фрагонар-«Поцелуй украдкой», «Счастливые возможности качелей»	А.Канова- скульптурная группа «Три грации», скульптура «Амур и Психея», «Жиль»
У.Хогарт- серия «Модный брак», «Переулок джина»	А.Ватто-« Капризница», «Общество в парке», «Паломничество на остров Киферу»	Т.Гейнсборо- «Портрет герцогини де Бофор», «Мальчик в голубом»
Ф.Буше- «Туалет Дианы», «Юпитер и Каллисто»,	Жан Гудон- скульптурный портрет Вольтера,
	Фальконе- монументальная скульптура «Медный Всадник»

Вопрос 2

Продолжите фразы:

1) Немецкие художника-романтика Отто Рунге интересовал портретный жанр. Наиболее известные его работы это – 1)  Утро. Рождение души человека. 2) Портрет детей.3) Портрет родителей.

Рунге на практике реализует романтическую идею о синтезе искусств, создав цикл «Четыре времени суток», в котором визуальному ряду соответствует музыкальное сопровождение и литературный текст.

2) В творчестве Каспара Давида Фридриха преобладающим жанром является пейзаж.

В своих работах он продолжает разрабатывать проблему соотношения и соотнесенности эмоционального состояния модели и природы.

В картине «Исполиновы горы» художник языком живописи передает идею о необходимости духовного восхождения человека.

Вопрос 3

Романтики, используя созвучные им философские концепции – Якоба Беме и Иоганна Фихте – утверждали, что цель романтизма – это:

Б) увести читателя/зрителя в мир фантазий и грез

Вопрос 4

Установите соответствие между композитором и произведением:

А) «Марсельеза» 8) Руже де Лиль

Б) «Орфей и Эвридика» 2) Глюк

в) «Фиделио» 5) Бетховен

г) «Лондонская симфония» 3) Гайдн

д) «Страсти по Матфею» 4) Бах

е) «Волшебная флейта» Моцарт

ж) «Дон Жуан» Моцарт

з) «Галантная Индия» 7) Рамо

Вопрос 5

Каковы основные сюжетные мотивы творчества Ф.Гойя? Какие серии офортов этого художника вы знаете? Можно ли назвать его художником-романтиком? Обоснуйте свой ответ. Дайте анализ одной из его работ, используя имеющийся у вас план.

Первый значительный успех художнику принесли две серии (1776—1791) многочисленных гобеленов, созданных для Королевской мануфактуры Санта Барбара в Мадриде («Зонтик», «Слепой гитарист», «Продавец посуды», «Игра в жмурки», «Свадьба»).

В 1790-х – начале 1800-х годов исключительного расцвета достигло портретное творчество Гойи, в котором звучат тревожное чувство одиночества (портрет сеньоры Бермудес), мужественное противостояние и вызов окружающему (портрет Ф.Гиймарде), аромат тайны и скрытой чувственности («Маха одетая» и «Маха обнаженная»). С удивительной силой обличения запечатлел художник надменность, физическое и духовное убожество королевской семьи в групповом портрете «Семья Карла IV».

Глубоким историзмом, страстным протестом проникнуты большие картины Гойи, посвященные борьбе против французской интервенции («Восстание 2 мая 1808 года в Мадриде», «Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года»).

Гойя во многих работах зациклен на коллективном безумии, которое приводит к трагическим последствиям. Трагизм в творчестве Гойи нарастает. Это нашло свое отражение в сериях гравюр «Бедствия войны» и «Капричос».

Художника можно отнести к романтикам, потому что он рассматривает реальность как бездуховную, негуманную, что свойственно направлению романтизма, который видит в современной действительности мир пороков.

Анализ картины «Семья Карла IV».

1800г.Холст, масло.

Музей Прадо, Испания. 280х336см

На портрете – исторические личности, члены королевской семьи.

Королева Мария-Луиза, окруженная младшими детьми, — в центре картины, а король стоит в стороне, повторяя ту ситуацию, которая сложилась в их жизни; весь его облик выражает почтение царственной супруге. В портрете не заметно ни малейшего желания приукрасить королеву Марию-Луизу, художник не упустил ни одной детали: двойной подбородок и толстая шея бросаются в глаза, так же, как грубое, почти вульгарное выражение лица; ее руки, которыми, как знал Гойя, она восхищалась, считая их соблазнительно округлыми, кажутся слишком толстыми.  По контрасту с ней ее младшая дочь, донья Мария-Изабель, напоминает ангела, ее платье, драгоценности и глаза — такие же, как у матери, но она излучает нежность и обаяние юности, что свидетельствует не только о ее невинности, но и о неизменной симпатии Гойи к детям. Надменный, заносчивый человек в голубом камзоле слева — старший сын короля, впоследствии тиран, Фердинанд VII. Рядом, отвернувшись от него, стоит его предполагаемая невеста, не получившая еще официального предложения. За спиной Фердинанда изображено безобразное лицо старой королевы. В глубине, как сторонний наблюдатель, стоит за мольбертом сам художник. Гойя замечательно передал цвета и фактуру тканей: легкого шелка, тяжелой парчи, прозрачных кружев, мягкого бархата. Однако великолепие ярких нарядов лишь сильнее оттеняют физическое несовершенство и заурядность членов королевской фамилии. Фигуры в роскошных нарядах напоминают манекены. Даже дети не выглядят естественными и жизнерадостными в этой чопорной семье. Королевская чета не выразила ни неудовольствия, ни энтузиазма, увидев представленную им работу. И, хотя Гойя никогда больше не получал королевских заказов, произошло это не оттого, что их оскорбил портрет. В этом парадном полотне хорошо видна ирония художника по отношению к властителям мира сего. «Семья Короля Карла IV» - единственное в своем роде произведение во всей европейской живописи. Парадный портрет, традиционно использовавшийся для прославления достоинств человека, здесь превращается в карикатуру. Острое видение и ощущение жизни привело художника к подобной трактовке образов.