Вокально-хоровой анализ

1. Тип и вид хора.

Произведение «Камара муха любіла» обработано К. Казаком для женского хора a’cappella с разделением на два голоса каждой партии. Хор может исполняться неоднородным смешанным коллективом.

В составе партии: сопрано 1, сопрано 2, альт 1, альт 2 или тенор. Тип хора – однородный женский. Вид хора – четырехголосный. Расположение голосов тесное.

2. Диапазон хора и партий, тесситурные особенности произведения.

Диапазон хора

Сопрано 1

Сопрано 2

Альт 1

Альт 2

Диапазон партий широкий и естественный. Голоса звучат не напряженно. В целом же все голоса написаны в удобной средней тесситуре с тесным расположением, что доказывает совпадение звукового объема партий сопрано 2, альта 1 и альта 2.

3. Виды хорового дыхания.

В произведении используется как общехоровое дыхание, так и дыхание по партиям (такты 11-14).

Дыхание следует за содержанием текста, играют дыхания и цезуры изобразительную и выразительную функцию. Дыхания совпадают с ферматами на паузах.

Но продолжительность вздоха зависит от темпа. Там где он умеренный, можно брать хорошее дыхание. Но там где темп быстрый, следует брать короткий вдох.

4. Характеристика голосоведения.

Главный штрих, в котором написано данное произведение, - нон легато. Есть акцентирование слов. Также в последнем куплете в Хорале используется штрих легато, что подчеркивает шуточно-скорбный характер.

Рассмотрим характеристику мелодического движения каждой партии.

Сопрано 1: проводит главную тему. В зачинах преобладает нисходящее и восходящее поступенное движение. В припевочной части частушечного характера главенствует секундовое движение со статичными повторами каждых звуков. На стыках границ вступление – первый куплет терцовый нисходящий ход. Такой же ход на границе первого куплета со вторым.

В третьем куплете преобладает движение мелодии секундовое и за повтором появляется статика на повторах звуков.

Самое разнообразное движение мелодии в последнем куплете. Здесь начало звучит на секундовых интонациях, после двух тактов резкий нисходящий скачок на большую септиму. Этот интервал очень ярок, но резкость его сглаживается за счет проведение мелодии от пятой ступени к первой. Здесь мы видим типичный для данного произведения и данной шуточной песни кадансовый оборот. Здесь появляется в мелодий нисходящий квинтовый скачок, который не типичен для тесситуры партии сопрано. После этого скачка к тонике, дается такой же скачок, но в восходящем движении. Здесь повторы кадансового оборота образуют квартовый скачок. В окончании вновь дается широкий интервал б6 в восходящем движении. Заканчивается произведение ходом нисходящим от квинтового тона к тоническому, что также характерно для белорусского народного песнетворчества.

Сопрано 2: движение мелодии в партии сопрано 2 схоже с партией сопрано 1. Здесь есть расхождение в терцию между голосами во вторых частушечьих частях темы. За счет этих терций скачок на границах в партии сопрано 1 заменяется здесь на терцовый ход. После вступления первый куплет начинается с того же звука, на котором закончилось вступление – звук «ля». Снова на стыках появляется терцовый ход и прима. Между 16 и 17 тактами в партии нисходящий квартовый скачок. В третьем куплете преобладает секундовая интонация со статичностью. В четвертом куплете терцовый нисходящий ход, после которого звучит нисходящая кварта к пятой ступени. Далее мелодия совпадает с мелодией 1 сопрано. Расхождение в последнем такте на звуке VII7, где в партии сопрано 2 появляется восходящий скачок.

Альт 1 и альт 2: следует отметить, что за счет унисонных проведений темы всем хором, мелодическое движение в партиях часто совпадает. Так начинается оно с нисходящего поступенного движения от четвертой ступени к первой и с восходящего движения от пятой ступени к первой с повтором последнего звука. Далее у обеих партий звучит статично тоническое остинато.

Через восходящий квартовый скачок альты вместе с сопранами начинают проводить тему – нисходящее движение от субдоминанты к тонике и восходящее от квинты к тонике. Далее вновь звучит остинато на тонике. Второй куплет начинается с поочередного вступления голосов – образуется мелодическое перекрещивание. В припевочной части альты 1 снова ведут остинато на тонике, а альты 2 дублируют мелодию сопрано 2. В 17 такте партия вновь сливается в одну и проводят уже доминантовое остинато.

С этого же звука начинается следующий куплет. Здесь берется мотив первой части темы – кадансовый оборот – восходящее движение от квинты к тонике, который повторяется дважды в начале и дважды в конце куплета. В середине куплета звучит тоническое остинато.

Мелодическое движение последнего куплета, его начала очень выразительно. Здесь гармонически, темброво, темпово рисуются похороны комара. Партии разделяются. Так альты 1 повторяют тонический звук дважды, затем звучит нисходящий квинтовый скачок с повтором звука шестой ступени. У альтов 2 яркая гармоническая краска – начинают с квинтового тона, через терцовый ход к седьмой пониженной ступени приходят к шестой ступени через квартовый скачок. Эта мотив повторяется дважды. Далее звучит кадансовый оборот во всех партиях. Через терцовый нисходящий ход и квинтовый скачок мелодия спускается на октаву вниз к тонике. Кадансовый оборот вновь повторяется, только теперь звучат звуки диссонирующего оборота – партия альта 1 уходит на секунду вверх, а партия альта 2 спускается на малую секунду вних. После этого ярко завершается произведение ходом от квинтового тона к тоническому.

Строй

Произведение «Камара муха любіла» написано для хора аккапела. Для хорошего строя хора при пении без сопровождения инструмента чрезвычайно важны два условия:

а) необходимость предварительной настройки (задавание тона хормейстером);

б) необходимость постоянного, активного вокально-слухового (интонационного) контроля в пении участниками хора и дирижером.