4. Мелодическая и интонационная основа.

Произведение начинается с нисходящего поступенного движения вниз, с элементами восходящего (1,2 такты). В произведении данная мелодическая формула встречается в 5,6 тактах, 11-13 с небольшим видоизменением (канон).

Характерной особенностью мелодики произведения является то, что ее движение идет в основном сверху вниз, избегая скачков. Имеется и восходящее движение (20,21;25-27;30-32;34-35 такты). Еще одной особенностью мелодии является повторения на одном звуке. (фото-пример) Варьированное повторение отрезка мелодии (1-2 т, 5-6 т.,11-14 т,). В музыке преобладают нисходящие движения с примы субдоминанты с последующим восхождением до примы тоники.

5. Метроритмические особенности.

Партитура имеет переменный размер. Первоначальным размером является простой размер-4/4. Этот простой размер выражает наличие в такте одной сильной доли. На этом отрезке мелодии (1-4 такты) есть изменение ритма. Сначала идет чередование четвертей с восьмыми, затем оно сменяется пульсацией восьмыми (вступление).

Следующий куплет представлен сложным шестидольным размером- 6/8. В данном случае нужно дирижировать до двухдольной схеме. Акцент первой доли этого метра сильнее остальных его акцентов. Этот размер состоит из 3/8+3/8. Для этого размера характерна группировка метрических долей по три. В произведении на 6/8 нужно делать акцент на первую долю каждого такта, но при этом также не сильно акцентировать вторую группу восьмушек в такте. (рис. 4.16) Таким образом, сильная нота в начале такта, чуть менее сильная в середине, между ними-по две слабых ноты. Размер 6/8 используется в быстрых вальсах, в латинской музыке, мексиканских «мариачо»

После следует первоначальный размер, но уже в форме имитационной полифонии-канон, который переходит в простой двухдольный размер 2/4, акцент в котором приходится на первую долю. Затем опять размер изменяется на 4/4. В этих тактах (15,16) наблюдается явная пульсация восьмыми и уплотнение фактуры с помощью добавления нижнего голоса.

22 такт представлен пульсацией четвертями, причем акцент смещён на вторую долю. Далее в произведение идет чередование размеров: с 2/4 на 3/3 с rittenuto, а в 28 такте мелодия приобретает похоронный характер, с помощью хорала.

Самый диссонирующий аккорд подкреплён половинной длительностью и ферматой, что создает впечатление триумфального завершения.

6. Темп и агогические отклонения.

Хоровая обработка «Камара муха любіла» отличается выпуклым и контрастным темпом.

Указанный автором темп – Раздольна. В переводе с белорусского на русский обозначает «свободно». В произведении довольно большое количество фермат, замедлений, ускорений. Во втором такте мы уже можем наблюдать фермату. Наличие фермат в произведении обозначает определенную значимость этих моментов. В первом куплете каждый период завершает фермата. В 16 такте появляется rittenuto, которое помогает нам еще явственнее представить картину, оповещающую нас. Оно создает впечатление интриги. В 19 такте появляется целая пауза. Она предназначена здесь для выполнения смысловой функции. Словно комару выносится смертный приговор. И после этого сразу же меняется темп на Хутка. Со сменой размера в 27-ом такте опять прослеживается rit. Которое предвещает хорал в умеренном темпе. После хорала темп меняется на Хутка tutti. Этот период снова заканчивается ферматой, предвещая новое агогическое отклонение. Появляется темп Вельмі хутка, который подводит нас к концу произведения. И самый пик произведения-кульминация (37 такт) подкреплена ферматой, и половинной длительностью, делающие особенно важным это место в произведении.

Таким образом, темп яркий и выразительный, контрастный. Смена темпа связана с текстом песни. Имеет изобразительный характер, рисуется с помощью темпов образ комара, мух, сцена бури и похорон.