Сопрано, альт, хор

Вст. A A₁ B coda

a b c a b d e f

12т 8т 8т 4т 8т 8т 8т 8т 4т 16т

D-dur G-dur As-dur

a – «Deposuit potentes de sede et exaltavit humiles» - соло

«Низложил сильных с престолов, и вознёс смиренных»

b – «Esurientes implevit bonis et divites dimisit inanes» - соло

«Алчущих исполнил благ, и богатящихся отпустил ни с чем»

с – «Et divites dimisit inanes» - хор

«…и богатящихся отпустил ни с чем»

d – «Suscepit Israel puerum suum» - хор

«Воспринял Израиля, отрока Своего…»

e – «Recordatus misericordiae suae» - сопрано и альт

«…воспомянув милость»

f – «Recordatus misericordiae suae» - хор

«…воспомянув милость»

Я

Рис.23 Magnificat Ю.Л. Толкача стр.30

рким контрастом после очень подвижного хора неожиданно заиграла вальсообразная колыбельная в Molto moderato

Поёт нежное соло альта – Мария, как олицетворение всех материй. «Низложил сильных с престолов, и вознёс смиренных, алчущих исполнил благ, и богатящихся отпустил ни с чем» - учит она сына помыслу Божиему и хор ангелов подхватывает её слова.

Рис.24 Magnificat Ю.Л. Толкача стр.31

Соло сопрано вторит ей, только в G-dur, – будто сын повторяет слова матери:

Рис.25 Magnificat Ю.Л. Толкача стр.32

И поёт хор небесный «Воспринял Израиля, отрока Своего…»

Рис.26 Magnificat Ю.Л. Толкача стр.33

«…воспомянув милость» подхватывает Мария с сыном:

Рис.27 Magnificat Ю.Л. Толкача стр.33

«…воспомянув милость» подтверждает хор ангелов.

Красивейшая колыбельная Марии, по-моему, один из лучших музыкальных образов воплощения материнской любви. Если у Баховского творения А. Швейцер называет арию "подлинным образом Мадонны в музыке" на слова «Что призрел Он на смирение рабы своей, ибо отныне будут ублажать меня все роды», то Толкач решил выделить для воплощения именно эти строчки:

Низложил сильных с престолов, и вознёс смиренных; Алчущих исполнил благ, и богатящихся отпустил ни с чем; Воспринял Израиля, отрока Своего, воспомянув милость,

Композитор обращает внимания на предназначение матери в первую очередь не просто родить человека, а научить его жить в согласии с Богом.

6. Choir/Хор

Здесь, казалось бы, начинается фуга и проводится включение двух голосов тенора и баса «Как говорил отцам нашим»:

Рис.28 Magnificat Ю.Л. Толкача стр.35

Н о проследив за голосами дальше видим:

Рис.29 Magnificat Ю.Л. Толкача стр.35

Появляется отрывок «к Аврааму и семени его до века», проводимый одновременно в двух уже включенных голосах как продолжение фразы, объединяемые по вертикали в некий свободный контрапункт, явно не являющейся интермедией.

Затем включаются следующие два голоса в сопрано и альте, и на фоне их проведения продолжает звучат свободные контрапункты в двух нижних голосах.

П

Рис.30 Magnificat Ю.Л. Толкача стр.41

олучается смешенная гомофонно-полифоническая форма всей части с чертами трёхчастности, где крайние разделы полифонические: 1-ый фугированный – 21 такт, а в 3-ем разделе – 11 тактов тема и противосложение соединены в контрастном двухголосии, а остальные голоса подключаются свободно, распевая фразы текста, но не обладая достаточной самостоятельностью: они то тождественны по ритму, но разнонаправленны, то дублируются различными интервалами (в октаву, терцию), что по сути есть гетерофония:

Середина же сложена гомофонно-гармонически и компонуется таким образом:

a a₁ a₂ a₃ a₄

6т 4т 6т 4т 6т

С-dur Des-dur B-dur Des-dur B-dur

Рис.31 Magnificat Ю.Л. Толкача стр.38

З

Рис.32 Magnificat Ю.Л. Толкача стр.38

вучат ритмы хора вариаций из IV части, а в партии бас гитары появляется тема basso ostinato оттуда же:

Композитор вновь решает вернутся к вариациям из IV части, показать уже знакомый яркий материал, между полифоническими контрастными как бы несформировавшимися по форме хоров VI части, и проводит 5 вариаций уже на данную тему.

В конце части звучит кода, которая готовит нас к непрерывному переходу к VII части:

Рис.33 Magnificat Ю.Л. Толкача стр.42