Ария (Сопрано и женский хор)

Вст. A B coda

10 т 10т 12т 10т

a-moll A-dur a-moll  A-dur

A – «Quia respexit humilitatem ancillae suae» - соло сопрано

«Что призрел Он на смирение рабы своей»

B – «Ecce enim ex hoc beatam me dicent omnes generations» - сопрано с хором

«Ибо отныне будут ублажать меня все роды»

З

Рис.11 Magnificat Ю.Л. Толкача стр.7

вучит вступление:

Неспешная мелодия Moderato espressivo у клавесина (синтезатор), аккордовое сопровождение – отсылка к барочному хоралу.³³

Нисходящие движение у струнной группы (синтезатор) дублируется бас-гитарой. Это своеобразный passus duriusculus – символ скорби и характерный ход, как в Dies Irae – как бы готовит нас к словам «Что призрел Он на смирение рабы своей» - все равны перед Богом и предстанут перед судом Его, a-moll символизирует чистое покаяние.

В

Рис.12 Magnificat Ю.Л. Толкача стр.8

ступает соло сопрано. Её партия практически повторяет тему вступления, но при повторении стиха мы снова видим приём, когда путём чередования красочных аккордов мы приходим к нужной тональности – в данном случае к E-dur – доминанты тональности следующего раздела:

Т

Рис.13 Magnificat Ю.Л. Толкача стр.9

рогательная ария, как будто самой Марии, теперь звучит с поддержкой женского хора – вторая фраза «ибо отныне будут ублажать меня все роды»

a-moll сменяется светлым А-dur – все женщины поддерживают в едином порыве Марию и поют о своём предназначении – продолжить род человеческий.

Обрамляется светлая ария Марии в конце кодой на материале вступления, тот же барочный хорал для клавесина.

3. Choir and tenor solo/

Хор и соло тенора

Вст. A B coda

1т 17т 17т 7т

F D-dur  C-dur

A – «Quia fecit mihi magna, qui potens est et sanctum nomen eius » - хор

«Что сотворил мне величие Сильный, и свято имя Его»

B – «Et misericordia eius, a progenie et progenies timentibus eum» - соло тенора с хором

«И милость Его в роды родов к боящимся Его»

Начинает мужской унисон басов и теноров в сопровождении органа (синтезатора) – классический средневековый хорал.

Рис.14 Magnificat Ю.Л. Толкача стр.12

Размер сменяются один за другим, но все очень размашистые: ¹⁰₄ – ¹¹₄ – ⁵₄ – что намеренно и использует композитор, чтобы широко распеть на Andante слоги строк «Что сотворил мне величие Сильный, и свято имя Его». Хор изображает ангелов – стражей Небес, которые чествуют Создателя своего.

Тут вступает соло тенор – один из ангелов «И милость Его в роды родов к боящимся Его». «Здесь это слово означает естественное течение от отца к сыну и к сыну сына, где каждый член семьи называется родом,

поэтому неплохим переводом будет "и милость Его сохраняется в детях детей боящихся Его".»³⁴ У Баха (напоминаю) здесь звучит соло баса.

К тенору присоединяется смешанный хор, который дублирует его. Люди воспевают род свой и Бога, который создал их.

Рис.15 Magnificat Ю.Л. Толкача стр.15

Наступает кода, тональность модулирует из D-dur в божественный C-dur. Размер постепенно уплотняется с четвертей переходит на восьмые, приписывается темповое обозначение Piu mosso, Accerelado. Кода подготавливает к кульминации произведения.

4. Choir/Хор

Вст. a a₁ a₂ a₃ b a₄ a₅ b₂

4т 4т 4т 4т 4т 6т 4т 4т 6т

f-moll F-dur Ges-dur f-moll B-dur

a – «Fecit potentiam in brachio suo» - хор

«Явил силу мышцы Своей»

b – «Dispersit superbos mente cordis sui» - хор

«Рассеял надменных помышлениями сердца их»

Кульминация всего Магнификата. Как и у Баха, в этих строчках представлены все средства отражения текста в музыке.

В начале вступает бас-гитара – энергичная и запоминающаяся тема, построенная по звукам минорного блюзового звукоряда от ''с'' на материале партии бас-гитары из I части, с указанием “Allegretto. Molto energico e marcatissimo”, которая пройдёт ритмическим остинато³⁵ через весь хор – не что иное как тема вариаций на basso ostinato, с сохранённым ритмом:

Рис.16 Magnificat Ю.Л. Толкача стр.16

В

Рис.17 Magnificat Ю.Л. Толкача стр.16

ариации накладываются на слова хора «Явил силу мышцы Своей», которые тоже имеют свою повторяющуюся ритмическую формулу. Первая вариация мужской хор басов и теноров, с каждой следующей вариацией постепенно приходит к смешанному хору и расширению хоровой фактуры – как бы всё больше и больше людей склоняются перед силой Господа, а f-moll смирение и боязнь перед судом Божием.

4 вариация приходит к F-dur – хор сменяется со смирения на славление силы Божьей. Фактура органа становится в

Рис.18 Magnificat Ю.Л. Толкача стр.19

сё насыщеннее.

В

Рис.19 Magnificat Ю.Л. Толкача стр.21

незапно вместо следующей вариации звучит новый раздел – возникает эпизод на слова «Рассеял надменных помышлениями сердца их». Поскольку, формула баса остаётся не изменой и у хора длительности остались восьмушками, образуя вместе с темой баса двойные ритмические вариации. Толкач для подчёркивания появления нового материала выделяет эпизод тональностью малосекундового соотношения – Ges-dur.

После этих слов, которые служили напоминанием, возвращается вновь f-moll – смирение – звучит 4 вариация без хора, где её партию играет фортепиано, а затем звучит 5 последняя вариация, где ритм хора полностью забрала партия фортепиано объединив в себе её с дублированием партии бас-гитары; в хоре звучит кульминационное проведение слов «Явил силу мышцы С

Рис.20 Magnificat Ю.Л. Толкача стр.25

Партия фортепиано

воей».

И вот последняя вариация, неся функцию органного пункта (бас “f” является доминантой новой тональности B-dur) выплёскивается в кульминацию, которой стало второе проведение эпизода, где можно услышать пунктирный ритм главного хора из I части (не зря тональность проведения B-dur)

Рис.21 Magnificat Ю.Л. Толкача стр.27

Теперь фортепиано полностью дублирует в обоих руках партию бас гитары, на фоне чего тянется кульминационное созвучие в хоре.

Рис.22 Magnificat Ю.Л. Толкача стр.28

Это последние звучание эпизода символизирует принятию людей помыслов Божиих и славление его Существования.

Эта часть наиболее стилистически приближена к современному музыкальному искусству, так как именно здесь отдаётся главенствующая роль ритму, которая подчёркивается двойными ритмическими вариациями.

5. Soprano, alto, choir/