МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ «ВОСТОЧНО-СИБИРСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВ»

Кафедра режиссуры эстрады и театрализованных представлений

КУРСОВАЯ РАБОТА

По дисциплине «Теория драмы и основы сценарного мастерства»

На тему:  ОСОБЕННОСТИ ДРАМАТУРГИИ В ИСКУССТВЕ ЭСТРАДЫ

Выполнил:

Студент 3 курса, группы 232

Тарбаев Б.

Научный руководитель:

Профессор кафедры РЭ и ТП

Герасимова О.А

г. Улан-Удэ

2015

СОДЕРЖАНИЕ:

Введение……………………………………………………….……….…….3-5

Глава 1. О специфике эстрадного искусства

1.1 Определение понятия «Искусство эстрады». Специфические особенности искусства эстрады.

1.2 Формы произведений эстрадного искусства.

Глава 2. Особенности драматургии в искусстве эстрады

2.1 Особенности драматургии и основные структурообразующие элементы эстрады. 2.2. Эстрадный номер - основная структурная единица эстрады.

2.3.Профессиональные аспекты драматурга эстрады

Заключение

Список используемой литературы

Введение

Актуальность исследования: Профессиональное оснащение режиссера эстрады включает в се6я такой важный раздел, как анализ драматургической структу­ры произведения эстрадного искусства. В этом режиссер эстрады фактически не отличается от режиссера театрального, с той лишь разницей, что первый оперирует понятиями «номер» и «концерт», а «второй — понятием «спектакль».

Однако для режиссера, который посвятил себя эстрадному ис­кусству, недостаточно владеть методами анализа драматургической основы произведения, написанного для эстрады. Его специфика та­кова, что режиссер эстрады часто сам является автором сценария.

Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс.

Специфика эстрадного искусства в целом, за­ключающаяся в том, что постановщик в огромной мере сочетает в себе профессии режиссера и драматурга. Если у кон­церта имеется драматургическая первооснова, процесс постановки номера и представления очень часто требует от режиссера углублен­ной и каждодневной работы с эстрадным автором, внесения посто­янных изменений и дополнений в сценарий. Поэтому на эстраде режиссер и драматург нередко становятся полноправными соавто­рами, пусть и не всегда официально.

Поэтому знание эстрадной драматургии для режиссера эстрады и театрализованных представлений жизненно необходимо.

Цель курсовой работы: Раскрыть особенности драматургии в искусстве эстрады.

Задачи курсовой работы:

1. Определить специфику эстрадной драматургии.

2. Рассмотреть основные структурообразующие элементы эстрады.

3. Представить работу эстрадного драматурга как творческое взаимодействие эстрадного драматурга и режиссера.

4.Выявить особенности работы эстрадного драматурга. 5.Рассмотреть особенности драматургии концерта и особенности сквозного сюжета эстрадного представления.

Гипотеза исследования: Специфические особенности искусства эстрады: многожанровость, непосредственный прямой контакт со зрителями, яркость, лаконичность и краткость. Знание эстрадной драматургии необходимо режиссеру эстрады.

Объект исследования: искусство эстрады в России.

Предмет изучения: драматургия в искусстве эстрады

Методы исследования: В ходе подготовки работы были использован метод - анализ научной литературы.

Методологические основы исследования: В своей работе автор опирался на мнение таких известных деятелей культуры и искусства: Уварова Е. Д., Анастасьев А,   Шароев И.,   Анастасьев А.,  Виноградский И.А., Богданов И.А., Рубб А и др.

Научная новизна исследования: В ходе изучения теоретического материала возникновения праздничной культуры, я попытался углубиться в теме и сопоставить личный опыт с трудами известных деятелей культуры.

Практическая значимость курсовой работы: Заключается в том, что после подобного исследования темы курсовой работы я сделал практические выводы и применил их в учебной деятельности, а также установил необходимые критерии.

Достоверность исследования: Вся курсовая работа опирается на труды известных исследователей по теории драмы и основам сценарного мастерства. Кроме того, исследование велось в процессе учёбы и участия в творческих работах отделения РЭиТП ВСГАКИ.

Основные положения, выдвигаемые на защиту:

Важнейшими струк­турообразующими элементами любого театрализованного представ­ления являются: - эстрадные номера, составляющие основу любой формы концерта.- пред пролог, который может быть или не быть, — в зависимости от конкретных условий. -пролог к первому отделению, или, соответственно, ко всей программе. -эпилог программы, ее финал, реализованный в той или иной форме. -в случае необходимости следует продумать и финал первого отделения, и начало второго. - в отдельных случаях одним из структурообразующих элементов драматургии эстрадного представления является антракт.

База исследования: отделение РЭиТП ВСГАКИ.

Апробация и реализация теории и технологии исследования - Основные положения курсовой работы и практические выводы были применены автором в ряде учебных постановочных работ.

Структура курсовой работы: Из I главы, _2_ параграфов, II главы, _3__ параграфов, заключения, библиографического списка литературы.