Искусство треченто (XIV в.)

Треченто - время реготизации (возвращения к готике) в искусстве Италии. Интернациональная готика явилась выражением кризисных факторов политики конца XIV в. (кризис Священной Римской империи, Столетняя война между Францией и Англией, раскол церкви, опасность турецкого нашествия). Экономической катастрофой стал крах флорентийских банков в середине XIV века. «Черная смерть» вызвала волну религиозного фанатизма. Интернациональная готика в искусстве западноевропейских стран появилась около 1390 г. Тесное соприкосновение с ней обогатило итальянское искусство, впервые пробудив у художников интерес к частому, конкретному, остро-характерному. Языку интернациональной готики была свойственна хрупкость или сухощавость в изображении человека, ломкость складок, стилизованность гибких, вьющихся линий.

Живопись

Религиозный кризис привел к появлению в искусстве новых тем и возникновению картин нового типа - небольших алтарей для домашнего богослужения.

В Авиньоне под меценатством папского двора работали многие итальянские и французские художники, в том числе и сиенец Симоне Мартини (1284-1344). В первой трети XIV в. он создал монументальную фреску «Маэста» («Величие») для зала Большого совета Палаццо Публике в Сиене, напротив поместив портрет кондотьера Гвидориччо да Фольяно (один из первых реалистических портретных изображений). Мартини воплощал в своем творчестве дух уходящего рыцарства, «осени Средневековья». Ему принадлежат сцены из жизни св. Мартина, покровителя воинов. Многие работы художника пронизаны лиризмом («Благовещение»).

В живописи треченто создателем нового для итальянской живописи: образа Мадонны, царственно-величавой и одновременно полной нежных материнских чувств, стал Амброджо Лоренцетти (ум. 1348) - один из крупнейших живописцев эпохи треченто, постоянно проявлявший интерес к античности, самостоятельно разработавший проблему прямой перспективы. Главная его работа - многоплановая композиция «Доброе и злое правление и их последствия». Лоренцетти отказался от схематизма в изображении природы и городского пейзажа, внес в живопись жанровые элементы.

В живописи конца XIV - начала XV вв. самым значительным жанром становится миниатюра, так как в широких кругах возникло стремление к интимизации религиозной жизни.

Скульптура

Скульптура треченто обособляется от стены, получает самостоятельное существование в отдельных монументальных ансамблях, церковных кафедрах, надгробных памятниках, городских фонтанах. Новые тенденции в скульптуре наметились раньше, чем в архитектуре и живописи.

У бургундского герцога Филиппа Смелого в Дижоне работал крупнейший скульптор эпохи Клаус Слютер (1340-1406), выходец из Нидерландов. Он выполнил ряд статуй для портала монастырской церкви-усыпальницы бургундских герцогов, в том числе статую Филиппа Смелого и др., отличающиеся живостью индивидуальных характеристик. Статуи пророков, особенно могучая фигура старца Моисея, замечательны монументальной обобщенностью форм, смелостью изображения сильных, мужественных характеров.