38/ Охарактеризуйте «антиархітектуру» і «дзеркальну архітектуру» 1970-1980

«Антіархітектура» і «Дзеркальний архітектура»

                         1970-1980-х років

     Термін «антіархітектура», або «інша» архітектура

(Деархітектура), вперше був використаний в архітектуроведческой науці

академіком А. Іконніковим, де він розглядає це явище як

протест проти архітектури «сучасного руху», відхід від її

принципів формоутворення, естетичних та інформаційних

цінностей і звернення до дизайну, рекламі з метою будь-якими засобами

привернути увагу споживачів.

     Першим з реалізованих проектів став так званий

Шелушащийся будинок в Х'юстоні, штат Техас (1975 р). Лапідарна

коробка магазину була спеціально зруйнована. Край цегляної про-

лицювання був «відірваний» від бетонної основи стіни. Фасад був

підданий деформації, він отримав «пробоїну», з якої на козирок

над входом висипалася частина цегляної кладки. (В цілях безпеки

цеглини були приклеєні до стіни і навісу). Будівля кидало виклик своєму

оточенню.

     На аналогічний, шокуючий ефект був розрахований і розбитий

фасад торгового центру в Майямі, штат Флорида (1979),

представляє собою потужну з рваними краями пробоїну.

     У 1980 р в Лондоні вийшла у світ книга групи «Сайт»

«Архітектура як мистецтво», яка розповідає про концепцію

«Деархітектури», або «антіархітектури». Мова архітектури ними

розглядається як інформація. «Деархітектура» орієнтується на

мінливість, ілюзорність, ефемерність. Серед основних установок

діяльності групи були відмова від здорового глузду і визнання, що

закінчене споруда являє собою функціональний абсурд.

Найбільш життєздатною формою вони оголошували невизначеність і

незавершеність стану архітектурного об'єкта.

     Строката картина альтернатив принципам сучасної архітектури

в 1970-і роки доповнюється напрямком, названим дзеркальної архітектурою. Основна, характерна риса споруд, що потрапляють

під це визначення, - їх ефемерізація, т. е. залежність будівлі від

постійно мінливого контексту. У цьому випадку архітектурні

гідності споруди як би анулюються і зводяться до простого

відображенню конкретного середовища. Це зближує дзеркальну архітектуру

з «антіархітетурой».

     В основному це були великі конторські та комерційні споруд

ня - хмарочоси, які стали облицьовуватися світловідбиваючими ма-

ріалів і представляти собою гігантські дзеркальні поверхні,

які відображають контекст: сусідні будівлі, дерева, рухомі

автомобілі, що пливуть по небу хмари.

     Дзеркальна архітектура стає залученою в процес зміни

пір року, дня і ночі, метеорологічних змін. Форма перестає

грати роль основи архітектурного образу. Все більшого значення

набувають просторово-візуальні зв'язки між будівлею і

навколишнім середовищем.

     У Росії дзеркальні хмарочоси обійшли стороною не тільки

великі міста, а й столиці, де можна побачити лише окремі

приклади дзеркальних споруд. Тут можна назвати в якості

прикладу адміністративна будівля фірми «Макдоналдс» у Москві, в

районі вул. Тверська за проектом архітекторів Ю. Григор'єва і

А. Воронцова (1990-1993 рр.). В даний час дзеркальне скло ще

тільки починає застосовуватися в російській архітектурі [1].

     Ознаки, характерні для «антіархітектуи»:

     - Носить рекламний характер,

     - Лапідарні обсяги,

     - Кидає виклик навколишньому простору,

     - Орієнтується на ілюзорність, ефемерність, мінливість,

     - Невизначеність архітектурного об'єкта,

     - Відмова від здорового глузду.

Ознаки, характерні для «дзеркальної архітектури»:

    - Домінуюча ефемерізація, т. Е. Змінність під дією

довкілля,

    - Гідності самої будівлі анулюються, воно розчиняється в

контексті середовища.

     Архітектори, які стали створювати свої твори в

даних напрямках: група «Сайт» (Дж. Уайнс, Е. Скай, Е. Соусу,

М. Стоун); Дж. Портмен, Ф. Джонсон, А. Ісодзакі, С. Пеллі та ін