Неоекспресіонізм 1950-2000-х років

     У середині XX в. в зарубіжній архітектурі розширюються межі

пошуків виражальних форм і об'ємно-просторової композиції

будівель. Архітектура за своїми символічним і пластичним

композиціям стала наближатися до скульптури.

     Цей напрямок одержав назву неоекспресіонізм. Воно

полярно неофункціоналізму у всіх проявах і відноситься до

синтетичної лінії розвитку архітектури. Для нього головне -

виразність художнього образу споруди, його експресія,

відчувається глядачем при сприйнятті. У порівнянні з експресіонізмом

1920-х років новий напрям 1950-х і наступних років спирається на

досягнення науки і техніки, що дозволяють створювати великопрогонові

конструкції, які беруть участь у створенні архітектурного образу

будівлі.

     З другої половини 1950-х років багато архітекторів стали

відмовлятися від принципів і догм функціоналізму, часто звертаючись

до символічних скульптурно-пластичних композицій. Це були

спроби розвинути принципи експресіонізму на новому етапі.

     Несподіваним був перехід Ле Корбюзьє - лідера функціоналізму -

на позиції неоекспресіонізму. Він відійшов від цінностей геометричних

абстракцій функціоналізму [1].

     Самим знаменитим твором неоекспресіонізму стає

капела в м Роншане (Франція), побудована в 1950-55 рр. по проекту

Ле Корбюзьє. Її композиція навіяна образами перших молитовних

будинків (шатрів) ранніх християн.

      Залізобетонна примхливо вигнута плита покриття

перегукується з образом шатрового навісу, а нерегулярна форма

зовнішніх стін з удаваними випадковими за формою і розташуванням

світловими прорізами сприяє створенню ірраціонального зовнішнього

вигляду та внутрішнього простору, що відповідає містичній програмі

храму.

Слід зазначити, що і до і після капели в Роншане

експрессіоністіческій підхід до культового зодчества різних

конфесій у ХХ ст. досить поширений. Цьому сприяє як

призначення храмів, так і можливість вільної компоновки

архітектурних форм, об'ємів і просторів, досягти яку дозволяє

дуже проста функціональна схема культових будівель, а також розквіт

залізобетонних конструкцій з їх винятковою різноманітністю і

пластичністю форм, що зробило залізобетон провідним матеріалом

культового зодчества. Характерний приклад - католицький храм в

Такарацука (Японія), побудований в 1967 р за проектом архітекторів

Мурано і Мори. Автори скомпонували воєдино храм і високу

тригранну дзвіницю. Храм вінчає залізобетонний карниз дуже

великого виносу і пластичної форми. Криволінійний карниз, згинаючись

перетікає на дзвіницю. Додаткову експресію зовнішності будівлі

додає відхилення від вертикалі зовнішніх стін. Внутрішньому

простору храму експресію додає його звуження до вівтаря і приховані

в уступах між пілонами светопроеми.

      У професійному відношенні найбільш цікаві об'єкти, в

яких застосовані нові виразні засоби, отримані за рахунок

використання і виявлення естетичного потенціалу, властивого новим

конструкціям. Тут зустрічаються два підходи. Перший - своєрідний

за термінологією проф. Курта Зигеля «конструктивістський формалізм»;

другий - тектонічна трактування нової конструктивної форми.

      При першому підході нові конструкції використовують чисто

декоративно, орієнтуючись на виразність незвичної геометрії

просторових конструкцій поза зв'язком з істотою їх статичної

роботи, а іноді і всупереч їй, компонуючи ложнотектоніческую форму.

Найбільш яскравий і знаменитий приклад першого підходу - Оперний театр

в Сіднеї (архітектор Й. Утсон) [12].

      У XX в. в країнах Заходу активно ведуться формально-естетичні

пошуки підвищення образної ролі архітектури, розширення і

збагачення арсеналу форм.

В 1970-е годы в Советском Союзе на фоне типизации и

индустриализации строительства в ряде лучших произведений советских

зодчих также появились поиски образной и пластической

выразительности, еще не связанные с обращением к истории. Наиболее

ярко они проявились в таких произведениях, как спортивно-концертный

комплекс в Ереване (арх. А. Акопян, А. Тарханян, Г. Погосян, 1984 г.),

аэровокзал «Звартноц» в Ереване (арх. А. Тарханян, С. Хачикян, 1983 г.),

Дворец молодежи в Ереване (арх. С. Хачикян, А. Тарханян, Г. Погосян,

1980 г.), здание велотрека в Крылатском в Москве (арх. Н. Воронина,

1980 г.) и других зданиях [1].

Характерными признаками, свойственными неоэкспрессионизму,

являются:

- скульптурность форм,

- всефасадность,

- многоплановость,

- непрерывная смена ракурсов,

- постоянное эмоциональное напряжение наблюдателя.

Стиль нашел свое отражение как в работах архитекторов

старшего – Ле Корбюзье, Г. Шарун, так и среднего – Э. Сааринен,

О. Нимейер, Й. Утсон – поколений.