1.4 Обоснование композиционного решения модели

Важным условием моделирования является безупречное знание художником фигуры человека, ее пластики и пропорций, знание законов и правил гармоничного сочетания отдельных частей одежды и технологии ее изготовления.

Одной из главных задач решения композиций является нахождение определенных соотношений и связи первичных элементов объемной формы, которые выражали бы функциональные и художественные качества создаваемой модели одежды.

Многообразие элементов формы и безграничные возможности их сочетания дают художнику возможность находить новые художественные решения.

В каждом виде одежды различают два вида форм:

- формы, которые составляют основу одежды ( лиф, юбка, рукава);

- форма которая служит для внешнего обогащения моделей к ним относятся декоративные элементы, такие как кружка, рюш, вышивка а так же детали одежды, воротники, клапаны, хлястики.

Искусство композиции состоит в умении художника увидеть интересные образы и организовать отдельные компоненты.

Компонентами композиции одежды является:

- силуэт и форма изделия;

- линии и цвет;

- ткани и отделки.

Композиционными средствами или приемами композиции является:

- пропорция;

- динамика;

- симметрия и асимметрия;

- ритм;

- контраст.

Назначение одежды и замыслы художника определяет и выбор компонента. Композиции и выбор композиционных средств. Композиции в одежде – это составление всех ее компонентов, средствам построения единства для выражения ее содержания.

Все в композиции должно быть подчинено названию одежды и выражать его.

Существует три правила выражающие этот закон.

- единое назначение одежды и ее формы. Форма любой вещи должна быть целесообразно построена;

- соответствие материала назначается и форме одежды;

- единство материала и декоративной отделки в соответствии с назначением и формой одежды.

При моделировании различных видов одежды следует серьезно относиться к выбору рисунка тканей. Свойства ткани зависит от ее структуры и фактуры. По характеру окраски различают ткани гладкокрашеные, набивные, пестротканые, меланжевые, а по рисунку набивные и гладкокрашеные с выраженным ткацким рисунком.

Рисунки могут быть два видов:

- конкретные: растительные (листья, цветы, ветки);

- тематические: ( детские рисунки, спортивные);

- геометрические: ( полоски, клетки, диагональ, горошек);

- абстрактные или беспредметные, где нет конкретной темы изображения.

Цвет оказывает особое влияние на организм человека, его эмоции и психику. В спектре бесконечное количество цветовых оттенков и переходов, малиновый, бордовый, вишневый, розовый.

К теплым относятся: красный, оранжевый и желтый. Свойство теплых тонов – зрительно увеличивать объем.

К холодным цветам относятся: голубой, синий, фиолетовый и некоторые оттенки зеленого. Свойства холодных цветов зрительно удалять от нас объекты и уменьшать объемы.

При выборе цвета необходимо учитывать сочетание цвета костюма с цветом волос, глаз, кожи заказчика.

Цветовое решение и фактура ткани представлены на рисунке 6.

Пропорции – это соразмерность, определенная соотношения частей между собой и с предметам в целом.

Пропорции являются средствам художественного выражения объективно существующих соотношений в природе. Отсутствие или нарушение пропорции

ведет к утрате гармоничности и целостности изображаемого предмета.

Пропорциональное решение представлены на рисунке 7.

Ритмом называется закономерное чередование, соизмерение чувственно-ощутимых форм и элементов.

Различают следующие виды ритма:

- простой, равномерный;

- пропорционально последовательный;

- радиально – лучевой.

Простой, равномерный – это ритм, заключается в закономерном последствии, чередовании, одинаковых по форме, размеру и цвету элементов композиции и интервалов между ними.

Пропорционально последовательный – это ритм, повторения элементов, форм и интервалов между ними, с пропорциями увеличиваются и уменьшаются.

Ритм проявляется лишь в тех композициях, в которых присутствуют элементы требующие ритмической связи частей целого.

Виды ритма представлены на рисунке 8.

В композиции необходимо наличия композиционного центра. Композиционные центр делится на два виды: в котором относится все то, что образует объемную форму определенного вида одежды и декоративно-конструктивные компоненты, покрой или линии кроя, а так же различные детали, декоративные отделки, фурнитура и украшения.

Композиционный центр представлен на рисунке 9.

Зрительные иллюзии, можно изменить восприятие фигуры человека: уменьшить или увеличить, расширить или сузить ее.

Иллюзия заполненного пространства. Иногда случается так, что заполненные декорам и деталями пространство костюма кажется больше, чем равное ему незаполненное. Поэтому лучше избегать нагромождения деталей в той части фигуры, размеры которой нежелательно увеличивать.

Зрительные иллюзии представлены на рисунке 10.

При создании серии эскизов необходимо использовать такую закономерность композиционного решения костюма как ансамбль. Ансамбль это – совокупность всех частей костюма обладающих определенным художественно-стилевым решением.

При моделировании ансамблей необходимым условием является стилевое единство тканей и трикотажа, головных уборов и обуви, отделки и ювелирных украшений. Ансамбль как и любой другой вид одежды создается с учетом его назначения индивидуальности человека.

Коллекция разрабатывается для молодых девушек. Молодежь выделиться из общей массы. Она считает, что манера одеваться – это выражения индивидуальности, характера, образа жизни, общественного положения.

Одежда подчеркивает достоинства молодости и красоты, является открытой формой самовыражения.

Учитывая направление моды, стиль, особенности моделирования одежды заказчика разрабатывалась коллекция моделей.

Серия эскизов представлена в графической части.