Это значит, что при проектировании зала его объём надо по возможности уменьшить, или заменить внутреннюю отделку на материалы с большим звуко­по­глощением, т.Е. Понизить отражение звука.

Для повышения комфортности среды пред­лагается использовать дополни­тельно: минераловатные плиты толщиной 20 мм, располагаемые на расстоянии от поверхности, общей площадью 200 м².

Вариант 3. Так как А_общ^тр < А_общ^р, а А_доб имеет отрицатель­ные значения, это привело к уменьшению фактического времени ревер­берации отно­сительно оптимального более чем на 10 % (особенно для частоты 2000 Гц) (ука­зать для каких частот). Для достижения нужного времени ре­верберации можно не­сколько со­кра­тить использование звукопоглощающих ма­териалов. Напри­мер, сокра­тить пло­щадь ковро­вых покрытий (для повышения времени реверберации), увеличив при этом площади отделочных мате­риалов, обладающих низким звукопо­глоще­нием высоких частот.

6. Требования к звукоизоляции зрительного зала

Изоляция зрительного зала от наружных и внутренних шумов является важным фактором. Если вопросы звукоизоляции зала не решены, то в самом безупречном с архитектурно-акустической точки зрения зале хорошая слыши­мость будет невозможной.

Средний уровень проникающих внешних шумов в пустом зале не должен быть более 30-35 дБ. Для обеспечения нормативного шумового режима в зри­тельных залах следует:

- при архитектурно-планировочном решении здания не располагать смежно с залом помещения с источниками интенсивного шума (вентиляцион­ные камеры, насосные и т.п.);

- применять ограждающие конструкции зала с требуемой звукоизоляцией, обращая внимание на элементы с относительно небольшой звукоизоляцией (окна, двери);

- использовать шумоглушение окружающих зал помещений (коридоров, фойе, холлов и т.п.) посредством устройства звукопоглотителей на потолках и стенах, настилания ковровых дорожек в проходах и устройства тяжёлых пор­тьер на окнах фойе;

- применять меры по снижению шума систем вентиляции и кондициониро­вания воздуха до допустимых (глушители, ограничение скорости воздуха на воздухораспределительных устройствах).

7. Об­щий Вывод: (пример)

По полученным результатам делается общий вывод, в котором необходимо ука­зать, какие требования были предъявлены к залу, описать полученную форму зала, дать акустическую оценку зала.

Например:

Форма зала выбрана, исходя из следующих требований:

1. Обеспечить меньшие по­тери звука за счёт экранирования впереди сидя­щими зрите­лями, а также из усло­вий видимости с помощью подъёма пола зала.

2. Получить возможно большую диффузность звукового поля.

3. Обеспечить основные места в партере и на балконе достаточно интен­сив­ным прямым зву­ком и малозапаздывающими ранними отраже­ниями (чтобы разность хода отражённого и прямого звуков со­став­ляла не больше 10 м или 17 м).

Описать полученную форму зрительного зала! Например:

Над сценой (порталом, партером) участок потолка сделан наклонно для рав­но­мерного распределения первых отражений. Для этих же целей ши­рина на­чальной части зала сужается до ширины сцены.

Форма потолка и боковых стен выбрана таким образом, чтобы в первую часть зала посту­пали первые отражения даже при перемещении источ­ника звука. Если бы эти поверхности были плоскими, то первые отраже­ния могли бы поступать лишь во вторую половину зала.

На разрезе показан скос потолка над последними рядами зала. Он необхо­дим для отра­жения звука к последним рядам. Кроме того, уменьшается опасность неблаго­приятного от­ражения от угла между потолком и зад­ней стеной на аван­сцену.

Для повышения диффузности звукового поля и ослабления возможного пор­хающего эха боко­вые стены предусматриваются непараллельными, угол составляет 7,5º.

Предусмотрена полукруглая форма задней стены. При большом радиусе кривизны (81 м) эта по­верх­ность не будет фокусировать звук в зале.

В силу того, что были выбраны сложные скошенные профили стен и потолка, не воз­никает самого грубого акустического дефекта – эха.

Дать акустическую оценку зала! Например:

При акустической оценке зала необходимо знать время реверберации, когда звук уменьшается до нижнего предела порога слышимости, после которого чело­веческое ухо уже не воспринимает звук.

В данном случае для средних частот расчётное время реверберации отлича­ется от оптимального не более чем на 10%.

Для низко­частотных звуков показатель расчётного времени реверберации значи­тельно отличается от оптимального более чем на 10%, поэтому на поверхностях, от ко­торых к слушателям не попадают первые отражения с ма­лым запаздыванием, необхо­димо использование отделочных ма­териалов с боль­шим коэффициен­том звукопоглоще­ния.

Для высокочастотных звуков требуется снижение площади звукопоглощаю­щей поверхности, т.е. применение материалов и конструкций с меньшим коэффи­циентом звукопоглощения (располагаются вблизи сцены).

Уровень звука распределён достаточно равномерно, разница между пер­выми и по­следними рядами составляет 5 дБ (максимум для речи 8 дБ, для му­зыки 6 дБ). Для того, чтобы была обеспечена лучшая диффузность звука необходимо ввести дополнительные наклонные плос­кости (боковых стен зала, близ сцены).

Используемая литература:

1. Акустическое проектирование зрительных залов: учебное пособие / Н.Д. Потиенко; Самарск. гос. арх.-строит. ун-т. - Самара, 2008. – 127 с.: ил.

2. Архитектур­ная фи­зика: учеб. для вузов: спец. «Архитек­тура» / В.К. Лицке­вич, Л.И. Макриненко и др.; под ред. Н.В. Оболен­ского. – М.: Стройиздат, 2003. – 448 с.: ил.

3. Ковригин С.Д., Крышов С.П. Архитектурно-строительная акустика. – М.: Выс­шая школа, 1986.