Городская научно–практическая конференция молодых исследователей
«Шаг в будущее - 2015»
Эволюция кинематографического образа Овод в ХХ веке
Автор: Барсуков Николай Радионович, МАОУ СОШ №15, 9 класс
Тюменская область, город Тюмень
Научный руководитель: Трушников Денис Юрьевич,
Учитель _________, МАОУ СОШ №15
Тюмень - 2015
Эволюция кинематографического образа Овода в XX веке
Барсуков Николай Радионович
Россия, Тюменская область, г. Тюмень, МАОУ СОШ №15, 9 «В»
Аннотация
Эволюция кинематографического образа Овода в XX веке
Барсуков Николай Радионович
Россия, Тюменская область, г. Тюмень, МАОУ СОШ №15, 9 «В»
План исследования
Актуальность:
Гипотеза:
Объект:
Предмет:
Цель:
Задачи:
Методы:
Научная новизна:
Практическая значимость :
Эволюция кинематографического образа Овода в XX веке
Барсуков Николай Радионович
Россия, Тюменская область, г. Тюмень, МАОУ СОШ №15, 9 «В»
Научная статья
Черновая часть
План
Характеристика английского неоромантизма конца XIX- начала XX века
Образ героя Овода в произведении Войнич
Режиссерские приемы для создания образа Овода в кинематографии
Можно ли сохранить образ главного героя в кинематографии без изменений?
Проводим параллели между стадией развития советского государства и образом Овода в кинематографии
Образ Артура в фильме каждого режиссера. Сходства и различия
Обобщение информации. Исследование эволюции Овода в кинематографии ХХ века
Характеристика английского неоромантизма конца XIX- начала XX века
В ответ на реалистические тенденции второй половины XIX века в Европе, а позже в России все большую популярность стало набирать новое художественное течение, получившее название неоромантизм. Новый стиль черпал художественные образы и символы из первой половины XIX века, из романтизма, но освещал современные проблемы европейского общества конца XIX – начала ХХ века. Течение проявилось практически во всех жанрах искусства как вызов, с одной стороны, викторианской рутиле обывательского прозябания, бытописательству, ханжеству и лицемерию среднего класса, а с другой - упадническому декадентскому эстетизму интеллигенции. Неоромантизм ориентировался в первую очередь на юношескую аудиторию, воплощая «не расслабленное и болезненное, а жизнелюбивое, яркое мироощущение здоровой юности». Неоромантические герои действовали «отнюдь не в тепличной среде, сталкивались при посредстве увлекательного сюжета с чрезвычайными обстоятельствами, требующими напряжения всех сил, энергичных, самостоятельных решений и действий». Для неоромантической системы ценностей были характерны противодействие духовной инерции и нравственным шаблонам, потребность личности в самостоятельности, в самореализации, не ограниченной никакими бытовыми условностями. Это естественным образом связывается с ценностями духовных и физических сил, проявляемых в борьбе с враждебным внешним миром и в победе над могущественными и опасными противниками.
К неоромантизму себя причисляли Джозеф Конрад, , Джек Лондон, Генри Райдер Хаггард, Майн Рид, Рафаэль Сабатини и д.р. Среди них была женщина - Этель Лилиан Войнич, в произведение которой был ярко выраженный герой-романтик Овод.
http://www.vevivi.ru/best/Neoromantizm-v-angliiskoi-literature-KHKH-KHKH-vekov-ref178681.html
http://allrefs.net/c16/3185t/
http://knowledge.allbest.ru/literature/3c0a65635a3ac68b5c53b88421206c27_0.html
http://www.testsoch.net/obraz-i-xarakteristika-glavnogo-geroya-romana-vojnich-ovod/
Образ героя Овода в произведении Войнич
Главный герой произведения Войнич представлен нам в развитии. Знакомство наше с героем начинается с того времени, когда главному герою, Артуру Бертону , было всего девятнадцать лет. Первое, на что мы обращаем внимание, это его чистая и наивная душа. Юноша, готовый полюбить весь мир, живущий в гармонии с Богом. На первом этапе своего развития мир Артура представляет тихую удобную гавань, где есть padre и дом-университет. Мир Артура – это мир духовный, сотканный из христианской морали, наполненный благородством и целомудрием. В центре первой части романа ставятся взаимоотношения Монтанелли и Артура. Отношения их скорее отца и сына, чем просто духовника и духовного чада. Они искренне, по-настоящему, любят друг друга.
Тогда же Артур потерял самого дорого для него человека, свою мать, после чего жизнь его была направлена на Монтанелли. Первая серьезная трагедия в его жизни сильно отразились на его психологическом состоянии, однако помощь духовника и разговоры с ним укрепили его дух и не дали впасть в уныние.
В произведении, помимо Овода, есть еще два главных персонажа - Джемма и Монтанелли. Мы видим, что Монтанелли настолько привязался к своему духовному сыну, что был готов даже пожертвовать собственной карьерой.. Внешне Артур настолько похож на романтического героя, что возникает ощущение нереальности героя и какого-то малинового сна. Артур – представитель английской буржуазии 30-х годов, однако своими манерами и образом мысли скорее похож на средневекового дворянина. Все в нем было изящно: маленькие ноги и руки, тонкие губы и брови. Он женственен и раним, неопытен и горяч, ясные синие глаза бросается каждому, кто увидит его в первый раз.
Жизнь Артура – это мир через розовые очки. Все воздушно, легко и туманно. Слова отца и сына, граничащие с мальвинизмом, вызывают привкус меда и ванили во рту. И только мысли о Родине, которым постоянно предавался Артур, начали пробуждать в нем что-то могучее, но еще неосознанное. В дальнейшем они превратятся в концепцию, а пригретые кровью и страданиями нашего героя выльются в яростную цель, перед которой он уже никогда не остановится.
Овод
Вообще, характер Овода, в отличии от Артура, построен на негативных чувствах и желаниях. Будучимолодым, Монтанелли занимал в его жизни роль наравне с Богом, так позже сам признался герой. А поступок Монтанелли, его обман, обрушили всю систему ценностей нашего героя, его мировоззрение. Ему показалось, что всё насквозь пропитано ложью и потому в корне неверно. Юноша был потрясен до глубины души, к тому же и не нашел человека, которому можно довериться. Душевные терзания довели молодого человека до отчаяния, а Джемма, человек, которого любит Артур, признало в нем предателя. Тогда Артур раз и навсегда разрывает отношения с католичеством, как, впрочем, и веру, обрекая свою душу на погибель. Умирает Артур Бертон, но Оводу еще предстоит родиться.
Любой читатель, впервые взявший в руки эту книгу, поразится, насколько сильно изменился главный герой. Внешность, душевный уклад – все другое, совершенная иная личность. На протяжении всего романа мы будем обнаруживать в нем пепельные остатки того Артура, погибшего когда-то давно. Отныне мы переживаем события Италии 40-ых годов с другим человеком - Феличе Риваресом, или Оводом. Так его называют за острые, безжалостные антиклерикальные памфлеты. Тринадцать лет разделяют первую и вторую части романа. Из них пять герой провел в Америке. О том, что произошло с ним за эти годы, мы узнаем из его рассказа-исповеди. Ему пришлось пройти через тяжелейшие испытания, определившие судьбу героя. Истерзанная душа кричала и просила помощи на протяжении всего романа. Он испытывает чудовищные боли, доводящие до потери сознания. Жизнь в испытаниях сделали из него несгибаемого, но подорвали морально-психический фундамент, из-за чего нервы Овода были расстроены. Муки Ривареса поражали нас: работа на сахарной плантации и на серебряных рудниках, желтая лихорадка... Самым страшным оказался бродячий цирк. Самое большое испытание, самый ощутимый удар по гордости и самолюбию. Больного, искалеченного Ривареса взяли на роль клоуна-горбуна, который должен был смешить зрителей своим уродством. Привычка играть на публику стала характерной чертой поведения Ривареса. Несмотря на его похожесть с людьми-экставертами, он погружен в себя, никому, кроме Джеммы, не показывает затравленного и искалеченного Себя.
Феличе Риварес очень умело изображает холодного холеного франта, позволяет себе далеко не безобидные шутки в адрес собеседников. Зато горцы, контрабандисты, солдаты видят в нем надежного, хорошего, доброго человека и готовы на многое ради него. Риварес мало похож на того юношу, каким он был в первой части романа. Он мужественнее, сильнее и глубже, но Артур продолжает жить в Оводе, предопределяя некоторые его поступки. Ривареса арестовывают только потому, что проснувшийся в нем Артур не дал ему выстрелить в неожиданно загородившего ему дорогу кардинала Монтанелли. Борьба Артура и Ривареса будет происходить на протяжении всего романа. В итоге Риварес одержал победу.
Таким образом, можно сделать вывод: Артур за тринадцать лет из неопытного, мечтательного и не отягощенного большими земными заботами юноши превратился в покалеченного, резкого, мужественного мужчину, готового пойти на все ради свободной Италии.
http://kobriniq.ru/obshie/sochineniya-po-proizvedeniyam-voynich
http://lit-helper.com/p_Ovod_harakteristika_obraza_Bertona_Artura
http://www.testsoch.net/obraz-i-xarakteristika-glavnogo-geroya-romana-vojnich-ovod/
http://kobriniq.ru/obshie/sochineniya-po-proizvedeniyam-voynich
http://sochinenienatemu.ru/sochinenie-na-temu-sochineniya-po-zarubezhnoj-literature/sochinenie-obraz-i-harakteristika-glavnogo-geroya-romana-vojnich-ovod/
Главные :
http://vk.com/away.php?to=http%3A%2F%2Fwww.dissercat.com%2Fcontent%2Fmifopoetika-romana-e-l-voinich-ovod-v-svete-sovremennykh-teorii-mifa
http://human.snauka.ru/2011/12/341
http://www.dissland.com/catalog/modalnie_sredstva_v_yazike_romana_e_voynich_ovod_tekstoobrazuyushchiy_i_perevodcheskiy_aspekti.html