МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Федеральное государственное автономное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«Дальневосточный федеральный университет»

ИНЖЕНЕРНАЯ ШКОЛА

Кафедра «Проектирования архитектурной среды и интерьера»

РЕФЕРАТ

по дисциплине «Графический Дизайн»

на тему «Дизайн Плакатов»

Выполнила студентка гр. С3563 _____________ Ю. Е. Кутузова

Проверил доцент _______________ С. Е. Тлустая ____________________________ (зачтено/незачтено)

г. Владивосток

2015

Содержание

1. История развития плакатов…………………………………...…………...3

   1. Развитие жанра плаката до 2-й половины XIX века………...….........3

   2. Развитие жанра плаката после 2-й половины XIX века……….........3

1.2.1 Рекламный плакат…………………………………………..........4

1.2.1.1 А. М. Кассандр…………………………………........4

1.2.2 Киноплакат………………………………………………..……....6

1.2.3 Политический плакат………………………………...………..…6

1.2.4 Агитационный плакат………………………………….………...5

2. Современный плакат……………………………………………………....7

   1. Типы ……………………………………………………………..……..7

3. Особенности дизайна плакатов………………………………………........8

   1. Расположение элементов на плакате………………………………….8

   2. Цвет……………………………………………………………………...8

   3. Текст…………………………………………………………………….8

   4. Графика…………………………………………………………………9

   5. Завершение…………………………………………………………….10

4. Особенности дизайна плакатов…………………………………………..10

5. Многоразовые и одноразовые плакаты…………………………….........11

6. Требования к дизайну широкоформатной графики……………….........11

7. Способы печати…………………………………………………………...11

8. Список литературы……………………………………………………….12

1. История развития плакатов

1. 1 Развитие жанра плаката до 2-й половины XIX века

Считается, что плакат возник в результате эволюции от шрифтовых театральных афиш и объявлений, на которых все большее место занимали орнамент и фигурные изображения в Западной Европе во 2-й половине XIX века. В большинстве плакатов этого времени в основном используется большое количество орнаментально-декоративных композиций (стиль модерн), за исключением работ французского художника А.Тулуз-Лотрека. В течение этого времени наблюдается постепенный переход от книжно-журнальной графики в стиле модерн и натуралистически-картинного стиля к стилю станковой картины.

До 2-й половины XIX века плакатом называли иногда крупные гравюры, выполнявшие агитационную роль (например, «летучие листки» периода Крестьянской войны и Реформации в Германии (XVI век) (их также относят к жанру лубка)).

Рост популярности плаката связан с увеличением общественно-политической и культурной жизни (развитие зрелищных учреждений, увеличение количества промышленных и художественных выставок, с появлением митингов и манифестаций). Тогда плакаты создавались вручную или методом литографии.

1.2 Развитие жанра плаката после 2-й половины XIX века

Рекламный плакат

Киноплакат

Политический плакат

Агитационный плакат

Представители жанра плаката 2-й половины XIX века: Ж. Шере, А. Тулуз-Лотрек, Т.Стейнлен, Э. Грассе и А. Муха (Франция) (считается, что в работах Тулуз-Лотрека впервые проявились специфические черты плаката: обобщённость форм,  гротескность, кадрированность изображения, использование силуэта, приём яркого цветового пятна); О. Бёрдсли, Ф. Брэнгвин (Англия); У. Брэдли, Э. Пенфилд (США); О. Фишера (Германия).

1.2.1 Рекламный плакат

В начале XX века для рекламных плакатов становится явной тенденция к предметному, конкретному, изображения рекламируемого объекта. Пионерами в этом стали художники Германии: Л. Бернхард (англ.)русск., Ю. Клингер, Л. Хольвайн. С 20-х гг тенденция распространилась на другие страны. Одним из классиков жанра, ярко выразившим стилистические особенности плаката (динамика композиции, метафоричность образа, условность цвета, обобщение форм) является французский художник А. М. Кассандр.

1.2.1.1 А. М. Кассандр

«Живопись не самоцель, и плакат — всего лишь средство связи между предпринимателем и публикой, как телеграф. Плакат играет роль телеграфиста: послание не уходят от него непосредственно, он лишь передает их, никто не спрашивает его мнения, от него требуют лишь установить ясную, прочную и четкую связь.»

Адольф Жан-Мари Мурон (Adolphe Jean-Marie Mouron), более известный под псевдонимом А. М. Кассанрд (A.M Cassandre, 1901-1968), родился во французской семье в Харькове. В молодости он переехал в Париж и обучался в Школе изящных искусств (École des Beaux-Arts) и в не менее известной Академии Жюлиана (Academie Julian). Кассандр черпал вдохновение в кубизме и сюрреализме, прежде всего, в работах Пабло Пикассо и Макса Эрнста. Известность пришла к французу благодаря плакату под названием «Лесоруб», который он создал в 1923-м году: в 1925-м году эта работа получила первую премию на известной Международной выставке современных декоративных и индустриальных искусств в Париже, после которой в обиход вошел термин «ар-деко». Кассандр считается выдающимся представителем данного направления в искусстве.

В 1926-м году Кассандр с партнерами открыл рекламное агентство Alliance Graphique. Среди первых плакатов, разработанных Кассандром, были рекламные постеры для винной компании Dubonnet. Расцвет творчества француза пришелся на 1930-е годы. Он не только работал над плакатами, но и создал несколько шрифтов: в 1929-м — Bifur, в 1936-м — Acier Noir, в 1937-м — Peignot, в 1947-м — Touraine совместно с Чарльзом Пейнё (Charles Peignot). Помимо работы в агентстве, Кассандр преподавал графический дизайн в Школе прикладных искусств (École des Arts Décoratifs), а затем в Школе графического дизайна (École d’Art Graphique) в Париже. Он также делал обложки для известного американского журнала Harper’s Bazaar, и в 1936-м году они были представлены на выставке в Музее современного искусства в Нью-Йорке (MoMA).

Во время Второй мировой войны Кассандр служил а армии, а после капитуляции был вынужден закрыть агентство и работал декоратором и художником по костюмам в театре. В 1963-м году француз создал всемирно известный логотип модного дома Ив Сен-Лоран (Yves Saint-Laurent). Несмотря на это, у Кассандра наблюдался творческий спад, и вызванная этим депрессия привела его в 1968-м году к самоубийству.

Просматривая графические произведения А.М. Кассандра, сразу обращаешь внимание на взешенную композицию и гармоничное сочетание рекламной типографики и элегантной графики. В отличие от современной рекламы, которая далеко не всегда может стать образцом графического искусства, коммерческие работы французского художника — нечто большее, нежели просто рекламные плакаты. Легко узнаваемый стиль, часто полный динамики и движения, композиционные и цветовые решения А.М. Кассандра оказали сильное влияние на развитие европейского плакатного искусства ХХ века, а его имя стоит в ряду самых выдающихся графических дизайнеров Европы.