22. Стили художественной литературы

Вокруг этого стиля – постоянные споры ученых: одни отводят ему равноправное место среди других стилей (типа он участвует в выполнении языком его социальной функции воздействия, эстетической задачи) и отмечают своеобразие этого стиля (в нем воспроизводится все многообразие стилей языка, ярко выраж-ся эстетич.ф-ция, ктр играет превалирующую роль в поэтическом ТВ-ве). Другие – исключают худ.стиль из системы других стилей из-за его стилистической незамкнутости, специфичности яз.худ.лит-ры, неограниченности в использовании речевых средств.

Характеризуем ПО ПЛАНУ:

Стилеопределяющие факторы:

- сфера действия: ис-во, культурно-эстетическая область

- функция: воздействия, ктр носит специфич.назв-е ЭСТЕТИЧЕСКАя (+коммуникативная)

- задачи: раскрытие и познание жизни посредством худ.образов; формирование эстетическо-интеллигентного отношения к действительности

- адресат: особый тип специфически одаренной личности (круг избранных буквально)

- адресант: читатель, способный подтекстовый смысл, идею произведения

- контакт между автором и читателем – косвенный, опосредованный письменным текстом. Однако возможна и прямая коннекшн: авторские встречи

- отсутствие стандартизированных речевых ситуаций и конструкций

- собственная богатая система Жанов и видов текста

ЖАНРЫ:

В эпосе героическом, историческом и лирическом (род лит-ры) – эпопея, поэма, баллада, роман, рассказ, повесть, очерк, мемуары; в лирике гражданской, любовной, сатирической – ода, элегия, сатира, эпиграмма, эпитафия, лирическое стих-е; в драме – трагедия, комедия, драма, водевиль, сценка.

Каждый жанр в ТВ-ве опредленного автора представлен по-своему: ПОЭМа м.б. сатирической («Гаврилиада» Пушкин); исторической («Полтава» П.); лирической («А. Снегина» Есенин).

- худ.идея в произведении как правило разработана в конкретной образной системе. Мало обобщенной инфо, единичное представлено как типичное

- обязательна подтекстовая инфо, объемностью и глубиной подтекста и определяется ценность произв-я.

ОТЛИЧИЕ худ.текста от текстов остальных стилей – в использовании внелитературных языковых средств: просторечии, жаргонизмов, диалектизмов, архаизмов (исторический колорит эпохи дабы передать)…НО эти средства используются здесь не в своей основной ф-ции, а в эстетической. Худ.речь, отличаясь от научной и официально-деловой, сближается с публицистикой за счет: эмоциональности, многообразия языковых средств, возможности столкновения иностилевых элементов (для стилистического эффекта, так сказать). Также худ.речь сродни разг.стилю, их объединяет динамизм, разнообразие модальных оттенков, диалогичность, возможность использования внелитературных средств.

Т.О., используя худ.средства разных стилей, худ.речь обнажает их эстетическую ф-цию.

2. Стилевые черты

- метафоричность и образность (особенность метафоры: полностью или целиком повернута к теме, работает на идею произв-я; метаф-ть слова м.б. восстановлена только после прочтения всего произв-я)

- системная взаимосвязь слова со словами всего худ.целого – в тексте худ.стиля работает сквозная поэтическая мысль, идея, ктр., раскрывается в системе худ.образов.

- все языковые единицы целого мотивированы содержанием и эстетикой произв-я, поэтому изменения слов или словообразовательных моделей ведут к утрате единства образной системыи выхолащивают смысл произв-я (Пр.: «Сказка о рыбаке и рыбке» - «Сказка о рыбаке и рыбе»). Т.О., любая подвижка внутри худ.текста  «облысение» худ.образа (Пешковский)

- наличие общих специфических стилевых средств предполагает существование индивидуальных стилей внутри потока худ.лит-ры, каждое произв-е – единство композиции, стиля, образной системы, объединенное ЛИЧНОСТЬЮ АВТОРА

- художественно-образная речевая конкретизация: слово в словаре выражает понятие – в этом качестве оно выступает в научной и официально-деловой речи; в разг.стиле – слово выражает не только понятие, но и представление о предмета. Эта конкретизация происходит не столько за счет особого истолкования языкового средства, сколько через особенности речевой ситуации. В худ.речи – также конкр-ся смысл, понятие. Писатели пользуются теми же словами, что и любой говорящий, НО слова эти в контектсе проив-я выражают не элементарное представление, а создают яркие, зримые худ.образы (особый отбор язык.единиц). К средствам конкретизации можно отнести:

Синтаксис

Ритмику

Звукопись

КОМПЛЕКСНАЯ конкр-я

Т.О., худ.образ создает вся система разноуровневых язык.средств: от фоники до синтаксиса

МОРФОЛОГИЯ

- преобладают глаг.сов.вида (повествование), а глаг.несов.в. получают разнообразные видовые оттенки: длительность, прерывистость, повторяемость (В лесу выстукивал дятел; Она вызванивала смехом).

- активно использ-ся конкретные сущ., при этом нейтр.языков.средства в эстетике худ.произв-ия наполняются новым содержаниеми передают идею худ.целого. Абстрактные слова зачастую приобретают конкретно-образное значение, т.е.метафоризируются (обрадованная мысль; смерть как будто заигрывала с казаком)

- кр.форма прил здесь обозначает временный признак (в отличие от НСР): Он был молчалив на этот раз

В организации худ.текста участвуют все возможные языков.средства, поэтому в любом тексте можно обнаружить языковые явления различных характеристик и уровней. Худ.-образная конкр-я также выражается такой организацией текста, при ктр слово-понятиеслово-символ (Например, Толстой «Хлеб»: метафорика наименования станет нам понятна только после прочтения все трилогии автора).

Особенности худ.речи в целом:

- единство коммуникативной и эстетической ф-ций

- многостильность

- широкое использование изобразительно-выразительных средств (тропы, стилистические фигуры), особая звуковая организация текста, экспрессивно-стилистическая окраска слов

- проявление творч.индивидуальности автора (создание речевого образа рассказчика)

- динамизм (глагольная речь)

- привлечение различных синтаксических конструкций (одностост. И нечленимые предложения, анафорыи эпифоры)  богатые экспрессивные возможности текса

- ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОСТЬ (худ.конкр-я: чем конкретнее описан предмет, тем текст изобразительнее)

- ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ (отношение автора/говорящего к изображаемому; оценочность)

- ОБРАЗНОСТЬ (изображение действительности в соответствии с общим замыслом и идеей произв-я)

- МЕТАФОРИЧНОСТЬ (использование языковых образных средств, игра на переносном значении)

- СМЫСЛОВАЯ МНОГОПЛАНОВОСТЬ (подтекст).

Важно! Все эти характеристики худ.текста объединяются образом автора!!!