Музыкально-теоретический анализ.

Жанр произведения – торжественны военный марш солдат из оперы Ш. Гуно «Фауст» «Родины славу не посрамим» открывающий вторую сцену четвертого акта.

Форма произведения не может трактоваться однозначно:

- в контексте вей оперы «Марш» является частью контрастно составной формы;

- как отдельный номер хор представляет собой форму близкую по структуре к рондо. Особенностью формы является отсутствие яркого контраста между рефреном и эпизодами.

Открывается произведение достаточно длительным оркестровым вступлением, музыкальный материал которого основан на теме рефрена:

Рефрен представляет собой классический квадратный период, состоящий из двух предложений. Границы предложений подчеркнуты серединной каденцией, которая основана на отклонении в тональность третьей ступени – натуральная доминанта параллельного минора:

Заключительная каденция рефрена представлена возвращением в основную тональность B-Dur посредством неполной совершенной каденции

без кадансового квартсекстаккорда:

Предложения рефрена имеют повторное строение, так как начинаются тождественно.

Первый эпизод продолжает развитие музыкального материала рефрена. Он также представляет собой классический вид квадратного периода с явными признаками серединного и заключительного кадансирования. Так серединная каденция первого эпизода представлена классическим видом серединного кадансирования – доминантовым трезвучием в мелодическом положении квинтового тона:

Заключительная каденция представлена разомкнутым кадансовым оборотом:

Разомкнутая каденция представляет собой появление автентического оборота в заключительной каденции построения, вызывая тем самым необходимость дальнейшего развития музыкального материала.

Вслед за вторым эпизодом появляется рефрен, который звучит без существенных мелодико-гармонических изменений. Исключение составляет динамический контраст начала и завершения построения – начинаясь с нюанса «pp» динамика за короткое время возрастает до «ff», которое подчеркивает местную кульминацию:

Второй эпизод представляет собой простую двухчастную форму с расширением и дополнением. Первая часть представляет собой классический период квадратного строения, сходный по структуре с периодом первого эпизода.

Серединная каденция представлена доминантовым септаккордом в тональность доминанты:

Заключительная каденция второго эпизода представлена тоническим трезвучием в мелодическом положении квинтового тона (в качестве основной выступает тональность F-Dur). На фоне выдержанного звука партия басов выполняет функцию связующей партии:

Вторая часть повторяет музыкальный материал первой, однако, заключительная каденция переходит в расширеннее, появление которого, прежде всего, связано с бурным мелодико-гармоническим развитием музыкального материала и повторением литературного текста:

Вслед за расширением появляется дополнение к основному музыкальному материалу второго эпизода. Дополнение бифункционально – оно выполняет функцию коды и одновременно является связующим эпизодом между музыкальным материалом второго эпизода и вновь появляющегося рефрена:

Наконец последний рефрен, по сути, является динамизированной общей кодой всего музыкального номера. В заключительном рефрене расположена общая кульминация хора, которая подчеркнута следующими средствами музыкальной выразительности:

- высокая тесситура;

- отклонение в тональность субдоминанты;

- ритмическая остановка и темповое замедление;

- громкая динамика;

- психологическая фермата:

Завершается музыкальный материал номера достаточно продолжительным оркестровым заключением, которое основано на музыкальном материала основной темы (рефрена) и вступления: