Живой круг цветов

Смена цветов в системе цветового круга представляется следующим образом: круг начинается с желтого, который, сгущаясь, переходит в оранжевый и ярко-красный. Послед­ний постепенно сменяется фиолетовым, затем синим, который только в глубоком ультрамарине приобретает «уверен­ность», ясность и глубину. Конечно, как цвет, доминиру­ющий в комнате, ультрамарин слишком строг, но при стре­млении выразить прочность помещения можно использо­вать этот цвет для подчеркивания основных его элементов. Из глубокого ультрамарина рождается приветливый мяг­кий и тоскующий чисто-синий. Он уже явно холоднее ультрамаринового синего и переходит в зелено-синий и бирюзовый цвета воды и туманного утра. Неощутимо и до некоторой степени изысканно выступает этот цвет. В ком­нате он охлаждает и только в зеленом вновь раскрывает освещенность и солнечную теплоту. Так выглядит посте­пенный переход от желтого к синему цвету, который нежно­стью своих нюансов успокаивает и никогда не беспокоит. Но ярко-зеленый тон воспринимается нами как противопо­ставление успокаивающему равновесию; он показывает остроту блеска, которую мы в природе не наблюдаем. Такой зеленый цвет свойствен смарагду, который с какой-то таин­ственностью меняет свой оттенок при сильном освеще­нии. Большое содержание желтизны в зелени радует. Как умиротворяет нас вид свежей зелени луга! Желто-зеленый цвет не навязчив, и в помещении создает впечатление лег­кости. Круг цветов вновь замыкается желтым. Напротив не­го располагается фиолетовый. Каждый цвет имеет в этом круге свой, противолежащий ему цвет.

Легкому желтому — противостоит фиолетово-синий,

теплому оранжевому — холодный синий,

активному красному — пассивный зелено-синий,

благородному пурпурному — уступающий зеленый,

взыскательному фиолетовому — скромный желто-зеленый.

Эти цветовые пары не случайны; они обусловлены при­родой!

Цветовые контрасты

Если долго смотреть на синий предмет, а потом переве­сти взгляд на белую стену, то остаточное отображение этого предмета будет оранжевого цвета. После долгого рассматривания предметов красного цвета другие пред­меты кажутся бледнее и мы не сможем им-дать правильную цветовую оценку. Правильное представление о цвете можно сохранить только при контрастных сопоставлениях. В этом заключается важная предпосылка к практическому применению цветодинамики. Истинный зеленый цвет будет тот, который при вращении на плоскости круга с красным дает нейтральный серый цвет (рис. 14). Если же с этим зеленым соединить не совсем дополняющий его красный, например коричнево-красный, то зеленый предстанет нам с синеватым оттенком, потому что кирпично-красный проти­воположен зелено-синему. Желтый против чисто-синего закономернее, чем против фиолетового и т. д.

При ярком контрасте между инструментами, заготов­ками и поверхностью верстака или стола глаз не испыты­вает никакого напряжения (рис. 15). Наоборот, при обра­ботке деревянных деталей на станке светло-коричневого цвета, когда детали сливаются по цвету с машиной, глаз заметно напрягается. Но стоит только придать машине другой цвет, например сине-зеленый, как деревянные детали станут ясными и отчетливыми. Серый кусок металла на серой металлической машине уподобляется птице, кото­рая цветом своего оперения маскируется под тон местно­сти. Динамика же цвета имеет основную цель улучшить видимость, чтобы этим повысить восприимчивость глаза и устранить утомляемость. Следовательно, лучше чтобы вер­стак, например, был желтого цвета, ибо на желтом фоне металлическая деталь темно-серого цвета выделяется более четко. Именно с этой точки зрения должен решаться вопрос об окраске машин.