4 Часть. Хоровая фактура.
«К вам, павшие» в переложении В.С.Попова предназначен для детского 4-хголосного хора (сопрано 1, 2 и Альты 1, 2).
Диапазон всего хора
Хоровая фактура сама по себе сложная , насыщенная и почти всегда звучит 4-хголосье, только в конце унисон партий.
Самая большая трудность : широкое дыхание из-за медленного темпа и распределять его надобно на 4-5 тактов, а для детей это особенно сложно, поэтому они могут брать дыхание в зависимости от своих возможностей . На репетициях заранее проследить чтобы дыхание все вместе брали только в конце фраз, чтобы не образовались паузы внутри самой фразы.
Первое Сопрано. Диапазон
Трудность партии заключается в том , что уже с 3 такта они незаметно должны подхватить тему у 1-х Альтов и четко, внятно ,интонационно чисто исполнять, а по динамике- должны быть слышны в общей гармонии.
К 6 такту подготовить скачок на ч.5 на вверх, а в 7-м спуститься на ч.5, что требует удержания звука в высокой позиции, удержаться на дыхании и опоре. Далее идет восходящее постепенное движение к звуку «си бемоль1» ,который повторяется до конца фразы, поэтому во избежание фальши нужно удержать интонацию.
Вторую часть(10 такт) надо подготовить крепким и уверенным скачком на м.6 и после движения мелодии вниз следует приход к «соль1», которую надо удержать на протяжении 2,5 тактов не повышая и не понижая интонацию . Это удержание требует слуховых и мышечных усилий от партии. В следующей фразе при постепенном движении темы наверх следует подход к кульминации (частная) , отличающаяся скачком на м.7 в предельно высокой тесситуре (до2-си бемоль2), которую следует взять крепким звуком на хорошей опоре.
После кульминации мелодия волнообразная . Со слов «в снегах глубоких» возвращается в диапазон первой октавы . После скачка на м.6 мелодия нисходящим движением завершает смысловую фразу на «ми1». От того же звука тема восходящим движением направляется в «до2» и уже после скачка на ч.4 . На словах «зимою сорок первого» идет подготовка на crech. более определенным штрихом к основной кульминации (доминантовому звуку «соль2») и завершается вторая часть на «ре2».
Реприза как первая часть, но немного видоизменена, поэтому в 33 такте мелодия останавливается на «ре1» и звучит на протяжении 3-х тактов. Завершается в унисоне тоники.
Второе Сопрано. Диапазон
Эта партия должна составлять достойный дуэт первым сопрано или сходиться в унисон (4,5,7,11,,24,30,31,33 такты).
В отдельном месте (19 такт) четко и внятно исполнить мелодию. второе сопрано часто звучат напевно в терцию с первым сопрано ,
есть созвучие кварт и квинт. Созвучие больших ,а тем более малых секунд говорят об использовании современного музыкального языка, как и хроматизмы (3,29 такты),интонирующиеся высоко, широкие скачки на ч.4, ч.5, м.6. Некоторые скачки образовались от перекрещивания голосов (11,22,23 такты). Присутствуют выдержанные на одной высоте звуки (2,3,10,25, 27,28,32,34-38 такты) ,поэтому большое внимание уделять интонации и опоре , которую нужно удержать.
Начинает звучать партия с выдержанной 3 ступенью C-dur , которая интонируется высоко , чтобы чётко был слышен мажорный лад. В 19-20 тактах дважды движение мелодии нисходящее от «си-бемоль» и в 21 от «ля» , которое надо петь аккуратно , удерживая высоту благодаря высокой позиции.
Все произведение партия вторых сопрано выступает на равных с первыми сопрано.
Первый Альт .Диапазон
Партия альтов в первых 2-х тактах ведут мелодию , начиная с «ми1» ,который ,как камертон, должен придавать окраску тональности.
Далее на 3-м такте передают мелодию первым сопрано и ведут свою ровную мелодическую линию со скачками не более ч.4. Между 13 и 14 тактом аккуратно сделать скачок на ч.8 и продолжить восходящую мелодию в унисон со вторым альтом. В 17-18 тактах есть хроматизм , где «соль-диез» и «ля» интонировать высоко , «си-бемоль» - устойчиво.
С частной кульминации (19 такт) мелодия преимущественно идет вниз со скачками в терцию. В 23 такте энергично взять скачок м.6.присутствует перекрещивание голосов с первым сопрано. В 24-25 тактах удержать опору и интонацию на «ля1» и прийти к основной кульминации («си» , а затем «соль» в унисон со вторыми альтами).
В репризе все повторяется , только в 34 такте в унисон со Вторым Альтом есть скачок на ч.8 ,где «соль» в малой октаве взять в головном регистре ,а «соль1» грудным регистром.
Второй Альт . Диапазон
Эта партия является фундаментом всей гармонии. С начала произведения надо устойчиво удерживать тонику C-dur . Со 2 такта начинается развитие мелодии в терцию с первым альтом. В 3 такте хроматизм , который должен прозвучать в высокой позиции к выдержанному «до-диез1»
,а в 5 такте приходит к звуку «си», который как основа D6. Со второй фразы удержание с помощью головного регистра тонику a-moll и в этом же такте скачок на ч.4 ,а после партия нисходящим движением снова приходит к выдержанному звуку «си» . В 8 такте скачок на ч.8 ,который спеть нужно с помощью смены резонаторов, и приход нисходящим движением в «ми1» ( тон терции).
В 9-13 тактах тема волнообразна со скачками не более ч.4. и снова приходит к «ми1».Скачком на ч.5 Второй Альт переходит в «ля» и в унисон с Первым Альтом начинают пяти тактовое восходящее движение до «си-бемоль1». Так готовится частная кульминация после скачка на ч.4 и далее постепенное нисходящее движение с выдержанными звуками приходит к «соль» и кончается фраза на «ля».
От него нужно четко и чисто энергично спеть скачок на м.10 («ля»-«до2»). С 22 по 25 такты идет волнообразное движение партии со скачками на ч.4 и ч.5 и приходит к главной кульминации в D53 ,где поётся тон примы «соль1» . В репризе все повторяется ,только в 34 такте снова встречается скачок на ч.8 . Конец представляет собой унисон всех партий в тонике C-dur.
Дикция : в тексте множество шипящих и свистящих звуков , которые требуют от исполнителя редуцирование звуков за счет более длительного пропевания гласных звуков. Например: К вам ,павшие , наше, счастье. Согласные произносятся чётко и коротко. Гласная «о» произносится более глубоко ,объёмно. Многие слова требуют ,чтобы последняя буква была произнесена четко ,внятно: в снегах глубоких ,предместьях, на передовой и другое.
Основной штрих legato . non legato уместно в кульминациях , даже marcato , особенно в основной.
Состав: лучше всего 30-40 участников хора с крепкими и сильными голосами, имеющие очень широкий диапазон.