розробник: Ус Андрій Вячеславович

Тема №1 Вступление.

Задачи курса. Сжатая информация об истории телевидения. Общие принципы построения телевизионных систем. Черно-белое телевидение. Основные технические средства телевидения.

Виды современного телевизионного вещания – эфирное, кабельное, спутниковое, интернет-вещание.

Этот курс посвящен технологиям видеосъемки, используемым в телевидении и видеопроизводстве. В данном случае под телевидением подразумевается система создания и доставки потребителю видеопрограмм, передаваемых наземными или спутниковыми передатчиками, и по линиям кабельного телевидения. Телевизионные программы можно просматривать, или записывать для последующего воспроизведения.

Термин «видео» обычно используют для обозначения системы создания видеопрограмм, распространяемых на видеокассетах. Существует неоднозначность этого термина, вызванная его употреблением для обозначения производства видеопрограмм с помощью видеокамер в отличие от производства с помощью кинокамер.

Сейчас мы находимся на этапе перехода от аналогового к цифровому формату съемки и монтажа видеопрограмм. В телевизионном производстве цена оборудования становится решающим фактором в конкурентной борьбе, когда число каналов возрастает, а число зрителей падает. Такая борьба требует удешевления производства программ и применения менее дорогой аппаратуры. Это вызывает повышенный интерес к видеокамерам форматов DVCPRO, Digital S, DVCAM и DV (miniDV). Однако эта борьба существующих форматов может оказаться бесполезной, т.к. все они работают с магнитной лентой. Уже сейчас выпускаются камеры с записью на диск, но в этом случае в бой вступает не только формат записи, но и формат сжатия.

Термин «цифровой» иногда ошибочно используется как прилагательное к слову «качество». Но использование цифрового формата не гарантирует качество изображения автоматически. Это качество зависит от множества других факторов. На качество изображения влияет процесс оцифровки, используемая степень сжатия, а также многократные кодирование декодирование по трассе следования сигнала.

Аббревиатура «DV» может обозначать «цифровое видео», но может обозначать и формат записи. В этом курсе мы будем использовать это сокращение для обозначения формата записи «DV». Мы с вами познакомимся с аналоговыми и цифровыми форматами, которые часто применяются в отечественном теле производстве, и с более редкими в наших телевизионных технологиях.

История телевидения богата самыми разнообразными пробами и ошибками, победами и поражениями.

Найти истинного прародителя телевидения, мне кажется непростой, да и не особо важной задачей. Телевидение является наследием кинематографа, кинематограф – детище фотографии, и так до того момента, когда по земле бродили мамонты и слоны.

Однако основные вехи развития телевидения знать, как культурным людям, необходимо.

Более того, в 1942 году в Соединенных Штатах Америки вышла в свет книга Р.В, Хаббла, под неожиданным названием «4 000 лет телевидения». Хаббл считает прародителями телевидения древних египтян. В те времена гонец доставлял папирус с рисунками адресату, при необходимости сопровождая рисунок пояснениями. Хотя к средствам массовой информации это отнести нельзя, но все же - чем не телевидение? Телевидение (от греческого tele – расстояние, далеко и латинского visio – видение) – передача изображения и звука на расстояние по эфиру или по кабелю. Такое определение можно встретить практически в любом толковом словаре. Термин телевидение ввел впервые в 1900 г. на Международном конгрессе в Париже Константин Дмитриевич Перский.

Названий существовало к тому моменту достаточно много, мы их все не будем перечислять.

Необходимо отметить, что в 1885 году немецкий студент Пауль Нипков запатентовал систему, которая нам более известна под названием «механического» телевидения, или «диска Нипкова».

Последними в мире, кто работал с диском Нипкова, оказались украинцы. 1 февраля 1939 года была проведена первая телепередача в Киеве. Это был последний телецентр с механическим телевидением. Этим не стоит гордиться, но и не стоит этого стыдится. Воспринимать это нужно просто как факт, как веху на пути развития. Изначально развитие шло по двум направлениям: механическое и электронное. Победило электронное направление. Отрицательный результат – тоже результат. Более того, конкуренция подстегнула сторонников электронного пути развития.

Особенно активно внедрением оптико-механического телевидения занимались в США, Англии, Германии.

1927 год. Между Вашингтоном и Нью-Йорком создана линия видеотелефонной связи с параметрами 50 строк разложения, 18 кадров в сек.

1928 год. Акционерная компания Дж. Берда проводит опытные ТВ-передачи. 30 строк, 12,5 кадров в сек.

1929 год. Германский концерн «Телегор АГ» выходит в эфир.

1930 год. В США начинается вещание по 60-строчной системе.

Апрель 1931 года. Опытные телепередачи в Москве. Начало регулярных передач – октябрь 1931 года. Периодичность – 2 раза в неделю. Правда не каждую. А в январе 1932 года официально принят межведомственной комиссией первый национальный стандарт ТВ-вещания. Вот его параметры:

• разложение – 30 строк,

• частота кадров – 12,5 Гц,

• полоса модуляции – 7,2 кГц,

• синхронизация на частоте 375 Гц,

• формат изображения – 4:3

Исторически так сложилось, что все технические решения утверждались политиками, по, только им понятным, соображениям. Можно, и это было технически подготовлено, вещать в 60-строчном стандарте, как в США. Можно было вместе с Германией работать со 180-строчным механическим вещанием.

Но!

Цитата: «Идеологическое и культурное обслуживание трудящихся не должно ограничиваться государственными границами». Дело в том, что многострочные системы требуют выхода в эфир в диапазоне метровых радиоволн, где дальность эфирных передач ограничивается прямой видимостью.

Стандарт в 30 строк продержался до середины 1941 года.

Вопрос, что такое телевидение, не имеет однозначного толкования. Это и искусство, это и техника, это и бизнес, и много других вариантов. Один из вариантов: телевидение – технологический процесс. Мы уже об этом говорили. А любой технологический процесс строится по определенным законам.

1. Добыча сырья.

2. Переработка сырья.

3. Получение готового продукта.

4. Реализация готового продукта.

Точно так же и в теле производстве.

1. Добыча сырья – исходные съемочные материалы. Сюжеты, зарисовки, заставки, перебивки, документальные материалы из архивов.

2. Переработка сырья. Просмотр исходных материалов, сортировка по значимости и необходимости в данном проекте. Так называемый «черновой монтаж».

3. Получение готового продукта. Это уже «чистовой монтаж». Получение «мастер кассеты». Это наиболее творческий процесс, в котором соединяется замысел режиссера постановщика, мастерство монтажера и возможности оборудования.

4. Реализация готового продукта. В зависимости от задач и возможностей, донесение до потребителя готового продукта: эфир, спутник, кабель, прокат на других телеканалах.

Поскольку у нас курс «Современная телевизионная съемочная техника», остановимся более подробно на первом этапе технологического цикла.

При существующем многообразии форматов записи и конструкций видеокамер, выбор формата записи и типа видеокамеры зависит, к сожалению, главным образом от финансовых возможностей и требований производственного процесса. Техника съемки зависит от возможностей применяемой аппаратуры, и необходимо знать существующие технологии видеопроизводства и стили съемки в разных жанрах. Для каждого вида съемки нужна соответствующая технология и. Возможно, соответствующий формат. Исключительно важно свободное владение всеми органами управления камеры и умение правильно выставить все необходимые для съемки параметры (диафрагма, усиление, скорость затвора, баланс по белому и т.д.) Не менее важно для съемок иметь и уметь пользоваться вспомогательным оборудованием (штативы, свет, микрофоны, аккумуляторы и многое другое).

Современная камера, став цифровой, превратилась в компьютер. Предварительная (до записи) обработка цифрового видеосигнала производится по тем же технологиям и законам, как и в компьютере. Эта обработка позволяет изменять изображение, а выбор типа обработки осуществляется в меню камеры. При этом обеспечиваются и дополнительные сервисные функции, такие как выбор зоны измерения освещенности, скорость установки диафрагмы, цветокорекция, электронное кадрирование. Полноценное использование функций камеры позволяет вести полевой монтаж. Однако необходимо отметить, что наличие таких монтажных функций в камере встречается все реже. Начинается более узкая специализация. Камера для съемки материала, а обработка в монтажной аппаратной.

Процесс создания видеопрограммы в целом, будет только тогда успешным, когда все участники создания продукта умело совмещают мастерство и знание оборудования.

К примеру, от оператора новостийных передач требуется умение структурировать снимаемый эпизод и обеспечить разнообразие планов, обеспечивающее гибкость при последующем монтаже.

Технологию монтажа условно можно разделить на две группы: линейный монтаж и нелинейный монтаж. Термины достаточно условные (если подробно вникать в основы монтажа), но и достаточно общепринятые в среде телевизионщиков.

Линейный монтаж требует как минимум 2-х магнитофонов (это уж совсем по мало бюджетному), а, как правило, 3-4-х магнитофонов, контроллера, видеомикшера. В такой монтажной аппаратной 2 или 3 магнитофона плееры, а один рекордер. Контроллер управления обеспечивает необходимую точность монтажа и, видно по названию, управляет всей этой кучей оборудования. Видеомикшер имеет свое название от понятия «микс» - смесь, что он успешно и делает. А именно по заданному закону смешивает два видеосигнала, и передает на рекордер. Ну и естественно, в процессе участвуют мониторы, для визуального контроля сигналов, которые мы смешиваем. В случае нелинейного монтажа состав оборудования и технологические приемы совсем другие. Весь монтаж рабочего материала происходит в компьютере. Компьютер выполняет функции контроллера и микшера. Правда, при использовании ленточных технологий без магнитофона не обойтись. Он необходим для закачки материала с ленты на жесткий диск для последующей обработки. Обработанный и смонтированный материал сбрасывается на ленту. Дальнейшая судьба материала может быть самой различной. Это зависит от способа передачи материала к потребителю. Традиционный способ – передача по эфиру. Наиболее распространенный и традиционный. На этом участке технологического процесса свой состав оборудования, т.к. сигнал по эфиру передается высокочастотным, а вся съемка и подготовка велась на низкой частоте. И вторая особенность: практически все оборудование работает в системе PAL, тогда же, как большинство телевизионных приемников нашей страны работает в системе Secam.

Современные телевизионные приемники, как правило, мультисистемные. Они понимают кодировку сигнала цветности, и автоматически подстраиваются по параметрам. Но нельзя сбрасывать со счета огромный парк телевизоров предыдущих поколений, которые могли принимать в цвете только Secam.

Отдельно стоит спутниковое телевидение. Являясь разновидностью эфирного телевидения, имеет свой собственный технологический процесс. Для начала надо иметь свой или корпоративный спутник. На него надо забросить программу. А потребителю иметь спутниковую антенну для приема этих программ. Поскольку это достаточно дорогое удовольствие, часть программ кодируется. Коммерческое мероприятие.

Другой способ распространения сигнала – кабельное телевидение. Явление, которое не так давно реально вошло в нашу жизнь. Это уже коммерческая затея. Нет оплаты, нет и телевидения. Распространение сигналов по кабельным линиям требует своего технологического оборудования. Ну и, наконец, уже не экзотическое, на сегодняшний день, интернет вещание. С развитием цифровых технологий в телевидении, на граничной зоне телевидения и компьютеров, происходит взаимопроникновение, и обмен технологиями. Интернет связывает все мировое информационное пространство в единое целое. Телевидение тоже часть информационного пространства. Получается взаимная «любовь» и взаимная нужда. У телевидения есть что передавать, а интернет знает, как это сделать, и умеет это. Уже не редкость компьютеры с ТВ тюнером, на компьютеры ставят камеры, получая возможность видео связи. Появилось новое технологическое направление: интернет вещание, которое уже стало обыденной и повседневной вещью.

История

О передаче изображения на расстояние люди задумывались еще в стародавние времена, однако лишь во второй половине ХIХ века давняя мечта человечества начала понемногу становиться явью

В знаменитом советском кинофильме "Москва слезам не верит" один из героев страстно убеждал собеседников в том, что уже в ХХ веке телевидение вытеснит и заменит собой театры, радио и кино. К счастью, горе-телевизионщик оказался не прав. Но стоит признать - в конце прошлого столетия телевидение буквально поработило миллионы людей по всей Земле, "приковав" их к пресловутому "голубому экрану". Впрочем, сегодняшний очерк является не гневной отповедью ТВ, а историческим обзором, который расскажет о зарождении, становлении и развитии телевидения. О том времени, когда экран светился не голубым, а совсем другим светом…

От пантотелеграфа к телескопии

Возможно, первую осуществленную на практике передачу на расстояние изображения по проводам осуществил итальянец Джованни Козелли (Giovanni Caselli), трудившийся в Российской империи. Используя принцип "факсимильной телеграммы", обоснованный шотландцем Александром Бейном (Alexander Bain) в 1842 году, Козелли представил двадцать лет спустя "химический телеграф". С помощью телеграфа нового типа можно было осуществлять передачу текста либо рисунка по проводам. Новинка была названа "пантотелеграф Козелли", ее опробовали на телеграфной линии Санкт-Петербург - Москва. Устройство действительно работало, однако все при этом отчетливо увидели, что овчинка не стоит выделки. Оказывается, изображение для передачи по "пантотелеграфу Козелли" сначала нужно было вытравить на медной пластинке, а в пункте приема подобную пластинку подвергнуть химической обработке, отнимающей много времени. Наличие железной дороги, связывающей две российские столицы, позволяло переправить любую картинку примерно в те же сроки, что и посредством "химического телеграфа", причем безо всякой химии.

Карл Браун.

Как видим, во второй половине ХIХ века идея передачи изображения на расстояния не казалась ни крамольной, ни безнадежной. Уже в 1879 году английский физик Уильям Крукс (William Crookes) сконструировал первую в мире катодно-лучевую трубку (позднее, в 1895-м, ее усовершенствовал немецкий физик Карл Браун (Karl Ferdinand Braun), представив электронно-лучевую трубку; он даже получил изображение в виде одной-единственной неподвижной точки). Крукс также открыл люминофоры - вещества, светящиеся от воздействия катодных лучей. Впоследствии было обнаружено, что сила облучения люминофор напрямую влияет на яркость их свечения. А в 1897 году английский физик Джозеф Джон Томсон (Joseph John Thomson) доказал, что катодные лучи представляют собой поток электронов. В 1880 году русский ученый Порфирий Иванович Бахметьев, трудившийся в областях биологии и физики, теоретически обосновал возможность функционирования телевизионной системы, которую ученый назвал "телефотограф". Бахметьев аппарат не построил, но именно он сформулировал один из фундаментальнейших принципов телевидения - разложение картинки на дискретные элементы для их последовательной отправки на расстояние. Стоит заметить, что независимо от Бахметьева подобную мысль озвучил португалец Адриану ди Пайва (в брошюре "Электрическая телескопия"). В 1887 году происходит еще одно знаменательно событие - немецкий физик Генрих Герц (Heinrich Rudolf Hertz) обнаружил явление фотоэффекта, когда из вещества под воздействием света вырываются электроны. Сам Герц объяснить увиденное не сумел, зато русский ученый Александр Столетов в феврале 1888 года осуществил успешную демонстрацию влияния света на электричество. Он же создал "электрический глаз" - "дедушку" современных фотоэлементов. Успехи Столетова открыли путь к преобразования световой энергии в электрическую.

"Диск Нипкова"

Большой вклад в развитие телевидения внес немецкий изобретатель Пауль Нипков (Paul Julius Gottlieb Nipkow). Именно он в 1884 году, за несколько лет до изобретения радио, запатентовал "электрический телескоп" (позже известный как "диск Нипкова"), который затем будет широко применяться в механическом телевидении. Этот диск имел ряд небольших отверстий, размещенных по спирали Архимеда. Свет, проникавший через отверстия, попадал на установленный напротив фотоэлемент, который превращал свет в электрические сигналы. Разложение изображения происходило за счет вращения диска. Приемное устройство работало в обратном направлении. Принятые (и усиленные) сигналы поступали на неоновую лампу, перед которой размещался "диск Нипкова", точно такой, какой стоял в передаточном устройстве. Быстрое вращение диска позволяло видеть зрителю целую картинку. Любопытно, что Нипков, создав свой диск еще студентом, был сильно удивлен, когда в 1923 году увидел свое изобретение в работе на международной выставке радиоаппаратуры. А двумя годами позже шведский инженер Джон Бэрд (John Logie Baird) впервые смог передать распознаваемые человеческие лица. Он же явился создателем первой телесистемы, передающей движущуюся картинку.

На передающей стороне, за диском располагался фотоэлемент, оценивающий яркость каждой точки изображения. Сегнетовые фотодетекторы того времени имели низкую чувствительность, поэтому студию приходилось заливать ярким светом, а лица дикторов гримировать фиолетовой краской — лишь бы улучшить качество изображения. В другом варианте, источники и детекторы света менялись местами: за диском ставилась яркая дуговая лампа, и светящаяся точка затемнённую студию; отражённый свет улавливался набором фотоэлементов.

Телезрители, в свою очередь, смотрели сквозь диск Нипкова на неоновую лампу, яркость которой определялась переданными из студии показаниями фотоэлементов. Картинка получалась размером с почтовую марку, поэтому перед диском ставилась увеличивающая линза. Занятно, что данные изображения вмещались в звуковой спектр, и принимались самым обычным радиоприёмником. По сути, телевизор был простой приставкой, которую мог собрать деревенский радиолюбитель. Основной проблемой было раздобыть неонку — всё остальное, от разметки диска до намотки электродвигателя, делалось своими руками. (В особо запущенных случаях вместо электродвигателя ставилась рукоятка, которую телезритель должен был вращать со скоростью строго 50 об/мин.). Качество изображения было, мягко говоря, низким и для съёмки требовалось сильное освещение.За то есть и плюсы. Невероятная надёжность и простота конструкции, по сравнению с электронными аналогами. И невероятная же простота радиосигнала, передаваемого телекамерой. Действительно, этот сигнал представлял собой всего лишь промодулированный по амплитуде сигнал. Всего то и требовалось «сообщить» лампочке проектора с какой яркостью ей светиться в данный момент времени. Частота сигнала могла быть абсолютно любая, энергии для передачи требовалось минимум, радиопомехи почти не мешали.

   Джон Лоджи Берд в 1926 году провёл публичную демонстрацию перед членами Королевского института Великобритании первой в мире телепередачи. К слову сказать, Берд был очень талантливым учёным и кроме телевидения создал также радар (раньше официального автора), оптическое волокно и инфракрасную съёмку (приборы ночного видиния).

   Разработки оптико-механического телевидения велись несколько десятилетий, со временем оно стало массовым. И просуществовало до изобретения электронной развёртки. И некоторое время и после. Например, в серьёз разрабатывалась оптико-механическая камера для лунохода.

   Наши учёные тоже не отставали. Наибольшее распространение получило механическое ТВ с разложением на 30 строк. Например, в Советском Союзе с 1935 года на заводе им. Козицкого выпускались 30-строчные телевизоры Б-2 системы А. Я. Брейтбарта. В качестве экрана Б-2 использовали неоновую лампу размером 30х40 мм. И уже в 1940году в СССР было массовое телевидение в радиусе 2000км от Москвы. А вот так выглядел наш первый серийный телевизор. Даю подсказку: экран это тот ма-а-а-аленький белый квадратик справа на блоке. А круглая штука вверху вовсе не старинная спутниковая тарелка. Это звуковоспроизводящее устройство.

Самая первая телепередача

Вышеназванные открытия были в той или иной степени использованы преподавателем Петербургского технологического института Борисом Львовичем Розингом при создании первого телеэкрана. В 1907 году Розинг высказал идею, согласно которой следовало, что для преобразования электрических сигналов в светящиеся точки изображения нужно использовать усовершенствованную электронно-лучевую трубку Брауна. Розинг создал такую трубку, где катодный луч (поток электронов), вызванный фотоэффектом, "бомбардирует" ее торец, изнутри покрытый слоем вещества, обладающего способностью светиться под воздействием катодного луча. Любопытно, что развертка изображения в аппарате Розинга производилась без задействования оптико-механического устройства, что станет привычным для электронных телевизионных систем только в конце 30-х годов ХХ века.

Борис Львович Розинг.

В мае 1911 года Розингу удалось показать на стеклянном экране электронно-лучевой трубки настоящее телевизионное изображение. Переданной картинкой было изображение решетки, размещенной перед объективом передатчика. Принимающая трубка Розинга (с магнитным отклонением луча) обладала катодом, анодом, люминесцирующим экраном и диафрагмой, что позволяет назвать ее "отцом" современных кинескопов. Заслуги Розинга были по достоинству оценены ученым миром - русское техническое общество наградило его в 1912 году золотой медалью и премией имени почетного члена общества К. Ф. Сименса. Годом ранее Розинг получил "Привилегию № 18076" на свой электронный телевизор. Своеобразным подведением итогов стала статья Розинга "Электрическая телескопия (видение на расстоянии). Ближайшие задачи и достижения", опубликованная в 1926 году в журнале "Наука и техника" (№1). Вообще, российские, а затем и советские ученые внесли значительный вклад в развитие телевидения, и об этих именах нужно помнить. Так, в середине 20-х годов прошлого века Лев Сергеевич Термен предложил систему "видения на далекое расстояние", которую, правда, засекретили и стали использовать в качестве видеонаблюдения. До пограничных войск (где систему намеревались установить) она не дошла, однако вполне работающий приемник был установлен в кабинете наркомвоенмора К. Е. Ворошилова. Передатчик во дворе наркомата передавал на приемник изображения людей, лица которых легко можно было распознать. А изобретатель из Ташкента Борис Павлович Грабовский создал "телефот", способный передавать изображение на несколько метров (а потом и гораздо дальше). Правда, картинка получалась низкого качества.

Механическое vs Электронное

Типичный механический ТВ (без корпуса).

К началу 30-х советское руководство решило подержать малострочное механическое телевидение, оснащенное "диском Нипкова", которое было бы доступно широким массам. В 1930 году на базе Всесоюзного электротехнического института образовали лабораторию телевидения, которую возглавил Павел Васильевич Шмаков. Здесь началась разработка и создание передающего и принимающего устройств для механического телевидения с "диском Нипкова". Система позволяла получать изображение с разложением на 30 строк (1200 элементов, учитывая соотношение сторон кадра 3х4). Электросигналы, передающие картинку и звук, передавались раздельно, потому прием телепередачи требовал двух радиоприемников (один должен был иметь телевизионную приставку). Преобразование электрических сигналов в световые "возлагалось" на неоновую лампу, отчего экран механического телевизора испускал розовый свет.

Коротковолновой передатчик РВЭИ-1.

30 апреля 1931 года газета "Правда" опубликовала сообщение: "Завтра впервые в СССР будет произведена опытная передача телевидения (дальновидения) по радио. С коротковолнового передатчика РВЭИ-1 Всесоюзного электротехнического института (Москва) на волне 56,6 метра будет передаваться изображение живого лица и фотографии". И действительно, во время телесеанса зрители смогли увидеть сотрудников лаборатории и фотографии. Картинка звуком не сопровождалась. Способный ученик Розинга, Владимир Зворыкин (русский эмигрант, родом из Мурома) показал в 1933 году в США передающую электронную трубку - иконоскоп. Это изобретение на долгие годы предопределило развитие электронного телевидения. Опять же в СССР, почти параллельно со Зворыкиным (в 1931-м), аналогичную передающую трубку, названную "радиоглаз", создал Семен Исидорович Катаев. Трубка Катаева состояла из мельчайших ячеек, в которых под действием света накапливался электрический заряд. Более мощные и совершенные трубки (ортикон, суперортикон, суперэмитрон и др.), созданные позднее, использовали базисные принципы иконоскопа.

Владимир Зворыкин, создатель иконоскопа.

Первый электронный телевизор, годящийся для бытового использования, разработали в конце 1936 года в американской научно-исследовательской лаборатории RCA, которой, кстати, руководил Зворыкин. В 1939 году RCA выпустила первый телевизор для широких масс - модель RCS TT-5. Этот ТВ являлся тяжелым деревянным ящиком с 5-дюймовым экраном. Примерно 20 лет электронное и механическое телевидения конкурировали друг с другом, но к началу 40-х годов прошлого века последнее вынуждено было уступить дорогу более совершенной и перспективной системе. Уже к 1933 году в СССР многие посчитали, что век электронного ТВ наступил, и в Москве в декабре 1933-го трансляции механического телевидения прекратились. Однако промышленность страны оказалась не готова к выпуску новых устройств, потому 11 февраля 1934 года возобновились (сначала - опытные), а затем (с 15 ноября того же года) постоянные трансляции механического ТВ. Отказаться от последнего в Москве решили только в апреле 1940 года, а в Киеве - незадолго до начала войны.

Тот самый КВН

Первым народным советским телевизором стал КВН, который производился на протяжении примерно 20 лет. Эту модель создали в 1949 году В. К. Кенигсон, Н. М. Варшавский и И. А. Николаевский. Собственно, первые буквы фамилий этих талантливых людей и составили аббревиатуру КВН. Сегодня ее знают, преимущественно, по популярной телеигре с бессменным ведущим А. Масляковым, начинавшим КВН-ское движение как раз в эпоху электронного тезки.

Модель КВН-49.

Телевизор КВН являлся трехканальным телеприемником, в котором использовалась схема прямого усиления с шестнадцатью лампами. Простота в эксплуатации и надежность конструкции обеспечили КВН долгую жизнь и любовь со стороны благодарных зрителей. Конечно, у популярной марки были недостатки. Самый главный из них - маленький экран; у КВН использовался кинескоп 18ЛК1Б с круглым экраном диаметром 18 сантиметров. По этой причине удобно смотреть передачи можно было лишь с расстояния менее 1 метра, что сокращало зрительскую аудиторию до 2-3 человек. Учитывая редкость телевизоров в то время, это было очень мало, ведь к обладателям КВН-ов смотреть передачи собирались все соседи. Чтобы увеличить аудиторию, для КВН разработали линзу-приставку, заполняемую дистиллированной водой. Яркость телевизора была высокой, потому данное решение вполне себя оправдывало. Конечно, сегодня подобная конструкция вызывает лишь усмешку, однако в те далекие годы возможность "всем коллективом" смотреть трансляцию футбольных матчей оценивалась очень высоко. Популярность телевидения сказывалась на быстром росте телевизионной сети СССР. Скажем, в 1953 году работало лишь три телевизионных центра, а через семь лет - уже 100 мощных телевизионных станций и 170 ретрансляционных станций мощностью поменьше.

Проблемы стандартизации

Первую советскую электронную систему ТВ (на 180 строк при 25 кадрах в секунду) создали в начале 1935 года в Ленинграде. 16 сентября 1937 года Опытный ленинградский телецентр (ОЛТЦ) стал вещать с использованием системы разложения 240 строк в кадре. А весной 1938-го электронное телевидение Советского Союза начало использовать стандарт 343/50 (где 50 - частота по вертикали). Первый общий стандарт для электронного телевизионного вещания в СССР приняли 27 декабря 1940 года, в нем предусматривалась система разложения 441 строка в кадре. В том же году ленинградский завод "Радист" начал серийный выпуск телевизора индивидуального пользования под названием "17ТН-1". Стандарт 441/50 продержался недолго, как, впрочем, и стандарт разложения на 343 строки (его вновь использовал московский телецентр, когда возобновил работу 7 мая 1945

г.)

"Т1 Ленинград".

Генератор, создающий гасящие и синхронизирующие импульсы стандарта 625/50, заработал летом 1946 года. Однако студийного оборудования, как и бытовых телевизоров, поддерживающих новый стандарт, было крайне мало, потому-то в августе 1948 года ОЛТЦ был вынужден начать вещание по стандарту 441/50. 17 сентября того же года московский телецентр прекращает трансляции по стандарту 343/50, а 4 ноября - начинает вещание с использованием стандарта 625/50. Одним из первых советских телевизоров, поддерживающих стандарт 625/50, стал "Т1 Ленинград". Эти телеприемники собирали на завод им. Козицкого, впоследствии появились новые модели: "Т-2 Ленинград", "Т-3 Ленинград" и "Т-6 Ленинград". Модель "Т-3 Ленинград" выпускалась вместе с радиоприемником (размер телеэкрана составлял 12 дюймов).

В те послевоенные годы разнобой в мировых стандартах поражал воображение. Британцы, например, долгое время держались системы разложения на 405 строк. Автором этого стандарта, между прочим, выступил уроженец Пинска Исаак Шоэнберг, который служил главным инженером русской компании "Маркони" в Санкт-Петербурге, а в 1914-м эмигрировал в Англию. Французы тоже избрали свой путь, оказавшийся, впрочем, тупиковым. Изначально предполагалось, что стандартом французского телевидения станет система разложения на 1000 строк (автор идеи - Рене Бартелеми (Rene Barthelemy)). Однако Анри де Франс (Henri Georges de France, впоследствии - разработчик SECAM) предложил разложение на 819 строк при полосе сигнала 10,5 МГц. Новый стандарт заработал в 1950 г. Через 15 лет французы все же приняли стандарт 625/50, хотя и продолжая еще лет двадцать поддерживать старую систему разложения, пока устаревшие модели телевизоров окончательно не были выброшены в утиль. В США в начале 30-х годов появилась система разложения на 343 строки, созданная Зворыкиным; в 1935 году с ее использованием в Нью-Йорке началось регулярное вещание. В 1937 году Штаты перешли на стандарт 441/50, а в 1941 - на 525/60 (он же стандарт NTSC). Однако победили иные мировые стандарты - 525/60 и 625/50. Оказалось, что даже более высокая четкость (которую, в частности, демонстрировала французская система) не является гарантом успешности стандарта. Добавим лишь, что система разложения на 625 строк легла в основу двух ведущих стандартов - PAL и SECAM.

Единение в цвете

В 50-х также развернулась работа по внедрению цветного телевидения, автором которого еще в 1928 году выступил Зворыкин. Однако реализация идеи запоздала, чему причиной стали и военные годы. Первый коммерческий цветной телевизор удалось в 1954 году представить RCA. Модель обладала 15-дюймовым экраном.

Цветной ТВ "Радуга".

В СССР цветные телепередачи принимали телевизоры "Радуга" с вращающимся светофильтром. Но эти приемники требовали расширения спектра видеочастот, а потому были несовместимы с уже работающей системой черно-белого телевидения. По этой причине в 1956 году лаборатория Ленинградского электротехнического института связи имени М. А. Бонч-Бруевича (руководитель - П. В. Шмаков) создала систему цветного телевидения с одновременной передачей цветов. Первая передача нового цветного телевидения была осуществлена в январе 1960-го с опытной станции вышеназванного института. В марте 1965 года СССР и Франция подписали соглашение о сотрудничестве в области цветного телевидения, взяв за единый стандарт систему SECAM (фр. sequentiel couleur avec memoire - "последовательный цвет с памятью"). Совместная система SECAM-III на территории Советского Союза была принята за основу 26 июня 1966 года, а ее дебют состоялся 1 октября 1967 года. К этому знаменательному событию приурочили выпуск первой партии цветных телевизоров. В 1967 году также был принят стандарт PAL (англ. phase-alternating line - "строка с переменной фазой"). Эту систему аналогового цветного телевидения приняли остальные страны Европы, исключая Францию. Она была разработана Вальтером Брухом (Walter Bruch), инженером немецкой компании Telefunken. PAL использует также Китай, Австралия и другие страны. Третьим стандартом, который прижился в США, Канаде и Японии, стал NTSC (англ. national television standards committee - "национальный комитет по телевизионным стандартам"). Данную систему разработали в США; 18 декабря 1953 года началось цветное телевещание в этой системе. Высокая стоимость цветных телевизоров и сложности внедрения цветного телевещания не позволяли вплоть до конца 80-х годов ХХ века сойти с мировой сцены черно-белому телевидению. Ну а сегодня привычное нам цветное аналоговое телевидение теснит более прогрессивное цифровое вещание. В последнем сигнал, превращаемый в последовательность цифровых кодов, передается микроустойчивым образом, поэтому передача осуществляется безо всяких искажений. Цифровая обработка допускает сжатие сигналов, что позволяет в одном частотном телевизионном канале передавать несколько программ.

Разумеется, за прошедшие восемдесят лет технологии шагнули далеко вперёд, и никого не удивляют устройства вроде «3D HD дисплей с активной матрицей на органических светодиодах» (в 1930-х, между прочим, обычный человек понял бы только слово «органический»). Ведя рассказ о телевидении, никак нельзя в конце сказать расхожую фразу о том, что, мол, несмотря на свою прогрессивность в былые годы, оно утеряло свою актуальность и сейчас является архаикой. Наоборот, телевидение с каждым годом расширяет свое влияние. Оно лишь видоизменяется, совершенствуясь. И сегодня мы видим, что приходит время нового телевидения - цифрового. Уже пять европейских стран (Германия, Нидерланды, Швеция, Финляндия, Люксембург) прекратили в настоящий момент аналоговое наземное вещание. В 2010-2012 годах аналоговое ТВ собираются отправить на свалку истории еще 20 стран Европы. В США давно планируемый полный переход на "цифру" отложен до июня текущего года. А вот Россия собирается "догнать" США и другие цивилизованные страны лишь в 2015 году, а то и позднее. Но, рано или поздно, весь мир перейдет на цифровое телевещание. Параллельно идет активный процесс замещения телевизоров с ЭЛТ на телевизионные приемники с плазменными или жидкокристаллическими дисплеями. К большому сожалению, нельзя сказать, что качество телепрограмм также прогрессирует год от года. Скорее приходится констатировать обратное.