1.Какие возможности предлагают объективы с большим фокусным расстоянием? А с маленьким?

1.С длиннофокусным объективом удобно снимать удалённые объекты. Также, телеобъективы «уменьшают» глубину пространства, «приближают» фон к снимаемому объекту. В случаях, когда требуется сохранить пропорции объекта, его форму удобно пользоваться длиннофокусными объективами, например, в съёмке лицевого портрета. Наконец, с длиннофокусным объективом удобнее получать маленькую глубину резко изображаемого пространства. Подробнее о ней читайте в следующем разделе.

С широкоугольными объективами можно «охватить» большую часть пространства, что, чаще всего, необходимо в интерьерной фотографии. Также, короткофокусные объективы «увеличивают» глубину пространства, что помогает подчеркнуть динамику сюжета, положения предметов относительно друг друга. С широкоугольным объективом удобнее получать большую глубину резко изображаемого пространства.

2.Сможете ли Вы с помощью объектива с фокусным расстоянием равным 200 мм сфотографировать интерьер комнаты или модель в полный рост в студии площадью 20 кв. м?

2.Скорее всего, нет.

Разберу вначале вторую съёмочную ситуацию.

Для того, чтобы сфотографировать модель среднего роста потребуется «охватить» около 2 м пространства «по высоте» или 2,4 м «по диагонали» (стороны кадра соотносятся в пропорции 2:3). Представьте, что вокруг модели построена и вертикально установлена прямоугольная рамка, расстояние между крайними вершинами рамки равно 2,4 м. 12,2 градуса – угол поля зрения объектива с фокусным расстоянием равным 200 мм (указан в спецификации на web-сайте производителя). Используя определения тангенса и угла поля зрения объектива, вычислю расстояние до снимаемого объекта. Оно равно примерно 11 м. Помещение, удовлетворяющее поставленной задаче, должно представлять из себя узкий коридор.

При решении я предполагал, что в фотоаппарат установлен светочувствительный слой малого (узкого) формата. О размерах светочувствительных слоёв речь пойдёт в четвёртой части.

В первой съёмочной ситуации поле зрения слишком мало, чтобы «поместить» комнату в кадр. Сравните: закройте один глаз и посмотрите на комнату. Угол поля зрения человеческого глаза равен примерно 90-95 градусам, почти в 8 раз больше угла поля зрения используемого объектива.

3.Какой объектив Вы выберите для съёмки репортажа в кафе с тусклым освещением: светосильный с фиксированным фокусным расстоянием или вариофокальный объектив с постоянной светосилой? Почему?

3.Выбор будет зависеть от ряда условий:

Возможность использования дополнительных источников света, например, встроенной или внешней вспышки;

Динамичность события. Планируются игры, конкурсы, танцы, большое количество людей, их постоянное движение и перемещение или неторопливый ужин в кругу близких;

Содержание, цель репортажа. В первую очередь необходимо запечатлеть действо, атмосферу или отношения между людьми;

Техническое качество изображений. Каковы ограничения. Допустим ли «смаз» изображения (подробнее о «смазе» читайте в пятой части), какой уровень цифрового шума приемлем.

Если вспышку использовать нежелательно и требуется наивысшее качество изображения, то я выберу светосильный дискретный объектив. Большая светосила (например, 1,4) позволит фотографировать в условиях с малой интенсивностью освещения, сохраняя режим работы светочувствительного сенсора приемлемым для получения наиболее качественных снимков.

Для динамичного мероприятия подойдёт стандартный объектив близкий к «короткому фокусу» (например, 24 или 35 мм), чтобы подчеркнуть динамичность происходящего. Для уютного ужина подойдёт стандартный или длиннофокусный объектив (например, 50 мм, 85 мм, 135 мм). Получится запечатлеть происходящее похожим на то, каким его видят участники. Также, появится возможность фотографировать слегка поодаль от участников и создавать акцент на лицах и эмоциях.

Удобно использовать два или три дискретных объектива, менять их во время съёмки и\или установить на два фотоаппарата.

При других условиях я воспользуюсь вариофокальным объективом с постоянной светосилой, например, равной 2,8.

4.Почему для всех видов съёмки сложно обойтись одним объективом?

4.Объективы могут отличаться полем зрения и светосилой, влиять на ощущение перспективы. Различные сюжеты требуют различных «обзоров» снимаемой сцены и создания различных перспективных эффектов. В съёмочных ситуациях, в которых интенсивность освещения мала, могут потребоваться возможности светосильного объектива.

5.Можно ли сфотографировать пейзаж с объективом с фокусным расстоянием равным 85 мм, 200 мм?

5.Да, можно.

Эффектными могут получиться снимки горных хребтов, водопадов и других природных рельефов, которые располагаются на большом расстоянии от фотографа.

6.Приведите примеры съёмочных ситуаций, в которых может понадобиться объектив с фокусным расстоянием равным 400 мм.

6.Фотография дикой природы: птица крупным планом, хищник из окна автомобиля и т.д. Пейзажная фотография, когда дистанция съёмки велика. Например, фотография природных явлений: молнии в грозу или воронки тайфуна.

Что такое «глубина резко изображаемого пространства»?

Рассмотрю понятие по частям.

О каком изображаемом пространстве идёт речь? Я вижу окружающую себя реальность в объёме. Это означает, что я могу определить, как располагаются предметы по отношению друг другу. Например, рассматривая поверхность стола, я могу сразу установить, что копилка находится ближе ко мне, чем чашка и рисунок, прикреплённый к стене (см. рис. 1). Фотография – это плоское изображение.

Задача фотографа часто состоит в том, чтобы трёхмерную, объёмную, реальность – пространство – показать на плоском, двумерном, изображении. Таким образом, изображаемое пространство – это трёхмерное пространство, изображаемое на двумерной фотографии.

Рис. 1. Композиция из копилки, чашки и рисунка. В резкости копилка.

Что значит «резкое изображение»? Если я начну рассматривать копилку, то чашку и рисунок я буду видеть нерезкими, «расплывчатыми», «размытыми». Очень часто, рассматривая предметы, удалённые от меня на разное расстояние, одни я вижу резкими, чёткими, другие – нерезкими. Так устроена оптическая система человеческого глаза. По подобию устроена оптическая система фотоаппарата: одни предметы могут быть изображены на фотографии чёткими, а другие – «размытыми».

Что значит «резко изображаемое пространство»? Выше я показал, что копилка, чашка и рисунок находятся в пространстве. При этом копилка расположена ко мне ближе, чем чашка и рисунок, а чашка – ближе, чем рисунок. Если на фотографии и копилка, и чашка, и рисунок изображены чёткими (см. рис. 2), то три предмета находятся в границах резко изображаемого пространства. Если копилка изображается на фотографии чёткой, а рисунок «расплывчатым» (см. рис. 1), то это означает, что рисунок находится за пределами резко изображаемого пространства, а копилка находится в пределах резко изображаемого пространства.

Рис. 2. Композиция из копилки, чашки и рисунка. В резкости все объекты.

Добавлю в снимаемую сцену кисточку для рисования. Положу её рядом с копилкой так, чтобы и копилка, и кончик кисти находились на одинаковом расстоянии от меня. Сделаю снимок (см. рис. 3). Если копилка изображена в резкости на фотографии, то и кисточка будет изображена в резкости.

Какие выводы следуют из этих примеров? Резко изображаемое пространство – это ограниченное пространство. Такое, что находящиеся в нём предметы, будут изображены на фотографии резкими, чёткими.

Рис. 3. Композиция из копилки, чашки, рисунка и кисти.

Сделаю резюме. В предыдущих примерах я постарался показать, что нахождение предмета в резко изображаемом пространстве зависит от расстояния между мной и предметом. Резко изображаемое пространство ограничено передней и задней границами резкости. Все объекты, находящиеся дальше передней границы резкости, и, одновременно, ближе задней границы резкости, будут изображены на фотографии чёткими. И наоборот. Все предметы, находящиеся ближе передней границы резкости или дальше задней границы резкости, будут изображены на фотографии «размытыми». Таким образом, чтобы управлять «размытием» изображаемых объектов, мне необходимо управлять положением передней и задней границ резкости.

Расстояние между передней и задней границами резкости называется - глубиной резко изображаемого пространства. Сокращённо, ГРИП. Расстояния от оптического центра объектива до передней и задней границ резкости, ГРИП измеряется в метрах, сантиметрах или миллиметрах.

Пример. Я настроил фотоаппарат таким образом, что передняя граница резкости находится на расстоянии от меня равном 76 см, а задняя граница резкости – 85 см. ГРИП равна 9 см (для расчёта я использовал калькулятор, ссылка на который приведена в конце статьи). Я навёл на резкость копилку, стоящую перед чашкой на расстоянии от меня равном примерно 80 см, и сделал снимок (см. рис. 2). Расстояние между копилкой и чашкой равно примерно 20 см, между копилкой и рисунком – примерно 160 см. На фотографии копилка получилась резкой, а чашка и рисунок – «размытыми» (см. рис. 4). Вдобавок, рисунок «размылся» сильнее, чем чашка.

Рис. 4. Фрагмент с копилкой – слева; фрагмент с копилкой, чашкой и рисунком – справа.