Вторая учебная ситуация

Смысл финала повести и ее названия.

_ Какие события описаны в 22-й, последней, главе? В чем особенность заключительного фрагмента, отделенного звездочками? Каков смысл финала?

Павел, уже живущий в поселке, уже отринутый от Матеры как от материнского лона, должен вывезти с острова оставшихся там старух, в том числе и Дарью. Вот и отправляетсяся он на катере с Петрухой и Галкиным через Ангару... Но туман так силен, что остров все не открывается им. Казалось бы, можно поставить точку в повествовании: «В конце концов отчаявшись куда-нибудь выплыть, Галкин выключил мотор. Стало совсем тихо. Кругом были только вода и туман и ничего, кроме воды и тумана» (281).

Но после этого есть еще один фрагмент, состоящий в основном из реплик сбившихся в кучу старух. Эти реплики не сопровождаются словами автора, что усиливает ощущение тумана, потусторонности происходящего. Последнее, что слышится, — вой Хозяина и слабый шум мотора. Доплывут ли до них? Финал повести открыт. Он звучит возвышенно и трагично, потому что ассоциируется с представлением о потопе. Дверь, которую распахивает не кто иной, как Богодул, ведет в разверстую пустоту...

 Каков смысл названия повести?

Матера — это центральный образ повести. В «Этимологическом словаре русского языка» М. Фасмера указывается связь слова «матера» с понятием «материк». Общеизвестна легенда о затонувшем материке Атлантиде с ушедшей под воду цивилизацией, так что ассоциация эта лежит на поверхности.

Слово «матера» явно связано со словом «мать», «материнство»: прощание с Матерой — это прощание с матерью, родиной, домом... Потопить Матеру все равно что разрушить первооснову жизни, нравственности, порвать связь времен и поколений. Такова цена прогресса.

«Прощание с Матерой» — это предупреждение автора о возможных необратимых последствиях научно-технического прогресса и объявления человека хозяином природы.

Многозначно появление в последнем абзаце повести Хозяина: «В раскрытую дверь, как из разверстой пустоты понесло туманом и послышался недалекий тоскливый вой — то был прощальный голос Хозяина. Тут же его точно смыло, и сильнее запестрило в окне, сильнее засвистел ветер, и откуда-то, будто споднизу, донесся слабый, едва угадывающийся шум мотора» (282).

Появившийся здесь образ Хозяина усиливает открытость финала повести, заставляет читателей ощутить в конце не точку, не «приговор», а вопрос, тоску, тревогу, боль и надежду. На что? Что спасут материнцев? Что жизнь продолжится? Что Хозяин переберется с людьми на новое место? Что передумают затапливать Матеру и придумают другой способ добывания энергии? Или что Хозяином надо всем будет все же новый человек вместе с его машинами?

Это будет другой мир... Благодаря всему этому повесть «Прощание с Матерой» читается в начале ХХI века как лирико-философское размышление о путях человечества, о цели прогресса, о вине и ответственности за происходящее. И совершается это в силу таланта В. Распу­тина, сумевшего — в том числе и с помощью образов-символов — сделать свое повествование не просто реалистическим, но философским и метафорическим.