Драматургия кино (пособие в выдержках) идея

Часть 1

«Смешить, пугать и вызывать слезы сострадания – это кино делает лучше всего»

А. Митта

ДРАМА

- Драма не интеллектуальное искусство.

Это искусство вызывать и развивать в зрителе эмоции.

- Первое правило драмы - разделяй влюбленных, сталкивай врагов.

В сильном драматическом сюжете всегда сталкиваются крайности: жизнь и смерть, благородство и предательство, богатство и нищета, отчаяние и надежда. Чем ближе смрадное дыхание ада к ангельским кущам рая, чем плотнее они смыкаются в сюжете, тем глубже пронзает драма душу зрителя.

- Драму интересует персонаж, который преодолевает барьеры препятствий, добиваясь своей цели здесь и сейчас в драматической ситуации.

- Драматическая ситуация - это положение героя, когда давление окружающих обстоятельств сильнее, чем возможности характера персонажа.

- Персонаж действует, потому что он должен найти выход из драматической ситуации, в которую попал. Причем он должен найти этот выход немедленно, иначе ему будет еще хуже, а в итого совсем плохо.

- Если герои находятся в драматической ситуации, зритель наиболее полно идентифицирую себя с ними.

- Драматическую ситуацию определяют три фактора:

1. Человек находится в безвыходном положении.

2. Угроза развития этой ситуации заставляет его искать выход.

3. Он ищет выход и вступает в борьбу с антагонистом.

- Драматическая ситуация помогает догадаться о том, что прячет персонаж под маской.

Герой может не знать, где проходит грань между его маской и сутью характера, пока драматическая ситуация не заставит его действовать, выбирая путь между предательством и самоотверженностью, привычной ложью и колючей истиной, спасительной трусостью и опасной смелостью.

Драма показывает персонажей в крайних ситуациях, которые вытаскивают из глубины души все, на что способен человек.

- Главное – это увлекательная история, где характеры попадают в затруднительные положения.

- Смешно требовать от истории достоверности.

Кусок жизни – это то, что вы можете получить задаром перед входом в кинотеатр. А драма – это жизнь, из которой вырезано все скучное.

- Новизна фантазии и точность.

- Мы выбираем не тот путь, который предлагает нам наименьшее сопротивление, а тот, который дает наибольшие преимущества.

Чем понятнее персонаж, тем понятнее его тревоги и проблемы.

АЛЬТЕРНАТИВНЫЙ ФАКТОР

- В каждой драматической ситуации должен присутствовать альтернативный фактор.

- Альтернативный фактор должен дать ясный ответ на вопрос - что будет с героем, если он не справится с драматической ситуацией?

- В жизни великое множество страхов и угроз, но все они концентрируются в семи категориях:

1. Удар по самоуважению.

2. Профессиональный провал.

3. Физический вред.

4. Угроза смерти.

5. Угроза жизни семьи.

6. Угроза жизни популяции.

7. Угроза человечеству.

ПЕРИПЕТИИ

- Цепь драматических перипетий от одной неожиданности к другой – это лучший путь, которым может пойти увлекательный рассказ.

КОНФЛИКТ

- В конфликте борются ясные, четко выраженные силы. Добро борется со злом. Черт вступает в схватку с ангелом. В художественной ткани два удивительно жизненных и нетривиальных характера. А в каркасе ангел столкнулся с дьяволом.

- Зло обязательно должно концентрироваться в облике конкретного антагониста.

- Протагонист и антагонист часто борются в конфликте не потому, что один плохой, а другой хороший. Просто оба они вовлечены в драматическую ситуацию из-за общей проблемы, в которой столкнулись их судьбы, и компромисс невозможен.

- Конфликт надо решать здесь и сейчас. Давление времени хорошо работает.

- Конфликт создает интригующие вопросы: какое будущее ожидает персонажей?

- Чем больше разность потенциалов, тем ярче искра конфликта. Разность потенциалов может быть тончайшей щелью в отношениях.

Разница менталитетов может столкнуть персонажей в непримиримой схватке по самым непредвиденным поводам.

- Конфликты в драме стремятся к максимуму. Их максимум – катастрофа.

ТРИ АКТА РАЗВИТИЯ

- Первый акт.

Намечается конфликт, обрисовываются все персонажи. В конце первого акта возникает резкий поворотный пункт.

- Второй акт.

Поворотный пункт усложняет ситуацию главного героя. На пути главного героя появляются препятствия, которые он преодолевает. Конфликт вырастает. Растет и активность героя. В конце второго акта возникает второй поворотный пункт. Он неожидан и кажется непреодолимым. Он гонит действие в третий акт.

- Третий акт.

Драматическая ситуация героя резко усложняется. Ему грозит полная катастрофа. В самый критический момент – кульминацию – герой находит выход или гибнет. В любом случае конфликт разрешается в максимальной точке его напряжения.