2.2. Анализ жанровых и композиционных особенностей цикла

В основе сюжета — идея повторить путешествие, совершенное Ильей Ильфом и Евгением Петровым в 1930-х годах и описанное ими в книге «Одноэтажная Америка» (вышла в СССР в 1937 году)⁷⁸.

Каждая серия «Одноэтажной Америки» — это фрагмент 60-дневного путешествия по США трёх ведущих — Владимира Познера, Ивана Урганта и Брайана Кана, за время которого они проехали на автомобиле 17 тысяч километров с Востока на Запад США и обратно (по маршруту: Нью-Йорк — Кливленд — Детройт — Чикаго — Пеория — Гэллап — Санта-Фе — Колорадо-Спрингс — Гранд Каньон — Лас Вегас — Сан-Франциско — Лос-Анджелес — Эль Пасо — Хьюстон — Новый Орлеан — Мемфис — Вашингтон — Нью-Йорк), побывав в 25 штатах и 50 городах. Кроме того, в каждой серии ведущие интервьюируют американцев, как известных, так и обычных граждан.

Обычно, в каждой серии ведущие посещают один или несколько городов (и городков) США и рассказывают о местных достопримечательностях и особенностях образа жизни. Они общаются с местными жителями, а также высказывают (закадровым голосом Познера) свое мнение об увиденном зрителю, задают наводящие вопросы и сравнивают жизнь в США и в России.

Цель авторов фильма — показать США объективно, как страну со всеми плюсами и минусами. Показать такую, какая она есть на самом деле. Рассказать об образе жизни среднего американца, его взглядах на жизнь, на культуру, на историю и политику своей страны. Кроме того, авторы выясняют особенности американского характера, а также сравнивают Америку начала XXI века с Америкой времен Ильфа и Петрова, используя фото- и кинохронику (современные фотографии Ивана Урганта с одной стороны и фотографии Ильи Ильфа 1930-х годов — с другой).

Основная задача и концепция фильма — открыть современную Америку для себя и зрителя.

Главный вопрос фильма — верят ли американцы в «американскую мечту»? — и жива ли она сегодня?

У каждого из 16 выпусков цикла своя тема:

№ серии	Место действия	Основная тема
1	Нью-Йорк	Прибытие в США
2	Бикон, штат Нью-Йорк Кливленд, штат Огайо (Кливлендская клиника)	Здравоохранение в США
3	Детройт, штат Мичиган (завод «Ford»)	Эмигранты и автомобилестроение в США
4	Чикаго, штат Иллинойс	Аль Капоне — Элиот Несс — Небоскребы — Здоровый образ жизни и проблемы с избыточным весом в США
5	Шоссе 66 Пеория, штат Иллинойс Оклахома-Сити (Дорожно-патрульная Академия штата Оклахома)	Дорожно-патрульная служба США
6	Гэллап, штат Нью-Мексико	Жизнь американских индейцев в США
7	Санта Фе Колорадо-Спрингс, штат Колорадо (Академия ВВС США) Гранд-Каньон (штат Аризона)	Настоящая шляпа ковбоя, Служба в рядах вооруженных сил США, Гранд Каньон
8	Лас-Вегас, штат Невада	Игорный бизнес в США
9	Сан-Франциско Силиконовая долина	Русские предприниматели в Силиконовой долине
10	Лос-Анджелес	Американское кино, мексиканцы
11	Сан-сити, штат Аризона Эль-Пасо, штат Техас	Пенсионеры, фермерство и оружие в США
12	Новый Орлеан, штат Луизиана Юнис, штат Луизиана	Новый Орлеан до и после урагана «Катрина»
13	Ангола (тюрьма), штат Луизиана	Места лишения свободы и заключенные в США
14	Мемфис, штат Теннесси Норфолк, штат Виргиния	Детская клиника и исследовательский центр св. Иуды, военно-морская база в Норфолке
15	Вашингтон, округ Колумбия	Что значит «быть американцем», отношение к афроамериканцам и расизм
16	Нью-Йорк	Американские праздники и школа, где учился Познер

Таблица №1. Место съемок и тематика передач цикла «Одноэтажная Америка.

Этот документальный фильм Владимир Владимирович Познер задумал 30 лет назад, долго его вынашивал и размышлял о том, как его осуществить. По словам создателя фильма, все получилось именно так, как он хотел. Автор был вдохновлен произведением Ильфа и Петрова, но не ставил перед собой цель его экранизировать, он просто хотел повторить это путешествие и показать современную Америку такой, какая она есть сейчас.

По словам режиссера фильма Валерия Спирина, фильм сильно отличается от книги: «Мы проехали по Америке практически тем же маршрутом с незначительными отклонениями. Но Ильф и Петров были больше наблюдателями, журналистами, рассказывающими о том, что они видят. Наши ведущие не только наблюдатели, они постоянно ввязываются в какие-то истории, участвуют во всем, что с ними происходит. К тому же, нам удалось расспросить на самые разные темы значительно большее количество американцев»⁷⁹.

«Получилось ли, не получилось - не мне судить. Но я знаю совершенно точно, что такие телевизионные приключения происходят, если очень повезет, один раз в жизни. И как бы потом ни сложилась моя телевизионная жизнь, ничто не окажется для меня более значимым, более увлекательным, более бравшим меня за сердце, чем наше путешествие», - говорит Владимир Познер⁸⁰.

В сопровождении съемочной группы из 12 человек ведущие 60 дней колесили по Америке на "Форде" по прозвищу "Генриетта" (в честь Генри Форда), проехав 17 тысяч километров, побывав в 25 штатах и 50 городах. Начали путешествие в Нью-Йорке и вернулись по мексиканской границе через Вашингтон. «Ильфу и Петрову было проще, им не надо было снимать», - говорит Владимир Познер, - «но нам удалось расспросить на самые разные темы значительно большее количество американцев»⁸¹.

Съемочная группа побывала в маленьких городах и на морской базе в Норфолке, в пограничном Эль-Пасо и в Лас-Вегасе. Состоялась встреча с Биллом Гейтсом, который долго и с интересом общался с Владимиром Познером. Съемки проходили в самых строгих тюрьмах Америки, в реабилитационном центре для молодых участников преступных группировок в Лос-Анджелесе. Побывали они и в резервации, где живут индейцы, и на мероприятиях в защиту людей, страдающих от ожирения, встречались с эмигрантами из России.

«Жители любого, даже самого крошечного городка были доброжелательны и открыты, охотно отвечали на наши вопросы. Но недаром еще Ильф и Петров заметили, что у американцев отсутствует любопытство. Никакого интереса к России, к жизни в нашей стране люди не проявляли, - рассказывает Познер. - Сейчас готовится англоязычная версия фильмов «Одноэтажная Америка», может быть, американцы увидят наше путешествие, поймут, как мы во многом похожи. Для нас важно, как воспримут фильмы наши зрители»⁸².

Прямая апелляция к зрителю – важная особенность, подчеркивающая диалогическую природу теледокументалистики, в которой предусмотрен коммуникативный эффект включенности в телепрограмму. Драматургия и поэтика конкретного документального фильма обусловлены его существованием в рамках конкретной телевизионной программы.

Конечно, документальный фильм снимается по сценарию, в нем есть замысел, концепция, режиссура. Многослойность, многообразность теледокументалистики «открывает» фильм для аудитории и дает возможность зрителю спросить, проверить, домыслить информацию. Документалист – проводник факта, автор максимально правдивого отражения действительности. Журналист передает зрителю информацию, которая выступает «зеркалом» жизни, отражает факты объективной реальности.

На всем протяжении цикла передачи приводятся выдержки из романа Ильфа и Петрова «Одноэтажная Америка», как противопоставление Америки того времени и Америки, представшей перед современными зрителями.

Илья Ильф и Евгений Петров, журналисты газеты «Правда», отправились в Соединенные Штаты Америки в 1935 г. и провели там два месяца. В те годы политические круги Англии, США, Франции вели политику поощрения Германии, пытаясь направить ее агрессию против СССР. Но в 1933 г. президентом США становится Франклин Делано Рузвельт, и благодаря ему с СССР устанавливаются дипломатические отношения. Именно в это время И. Ильф и Е. Петров смогли выехать в США в рабочую командировку, свободно передвигаться по стране, близко познакомиться с жизнью разных слоев американского общества. Итогом путешествия и стал их совместный труд «Одноэтажная Америка». В Советском Союзе книга вышла в 1936 г.

«Одноэтажная Америка» дает очень емкое и полное представление о среднем американце. Авторы, даже обвиненные советскими современниками в «объективизме», заботились о том, чтобы советский гражданин имел правильное представление о национальном самосознании американцев.

Через 20 лет, в 1956 г., после смерти Сталина, в период «оттепели» в составе первой советской делегации в США поехал Борис Полевой, советский журналист и писатель-прозаик, председатель иностранной комиссии Союза писателей СССР. Путевые записки, созданные во время этого путешествия, легли в основу книги «Американские дневники».

Борис Полевой пробыл в Америке всего тридцать три дня. По признанию автора, отношение к советским журналистам в США заметно изменилось в худшую сторону. Б. Полевой рассказывает в «Американских дневниках», что их делегация, ехавшая почти по следам И. Ильфа и Е. Петрова, была лишена возможности увидеть многие стороны американской жизни.

Советских журналистов везли по заранее разработанному маршруту, им «старались показать Америку только с праздной стороны, им мешали встретиться с рабочими»⁸³. Устраивались провокационные демонстрации у гостиницы, где жили журналисты.

Путевые заметки нынешних путешественников оказались во многом отличными по форме подачи материала. Героями каждой передачи становились сами жители географического пункта, выбранного ведущими. Именно такие «реальные» герои могли лучше всего рассказать о родном городе, передать атмосферу и местный колорит и авторам программы, и телевизионной публике.

В цикле передач реального героя представляет сам реальный герой (репортажная съемка, метод восстановления факта, метод съемки «скрытой камерой», посредством провокации или вовлечения героя в игру).

Как некогда писатели И. Ильф и Е. Петров ведущие начинают свое путешествие в Нью-Йорке. У них всего шесть дней - немного, чтобы хорошо узнать этот город, но вполне достаточно, чтобы его полюбить. Таймс-сквер, Бродвей, Эмпайр Стейт Билдинг, Статуя Свободы, Эллис Айленд, улочки Гринвич Вилладж и, конечно, непременная вертолетная прогулка над Манхеттеном:

Ведущие знакомятся с местным таксистом-музыкантом - он весьма не прочь поболтать о том, как ему живется в "городе, в котором есть все", посещают Гарлем, где слушают прекрасный джаз группы "Гарлем Блюз Энд Джаз Бэнд", а вечером попадают в сердце современных клубных развлечений - район Сохо. За счет клипового монтажа создается динамика джазового концерт в нью-йоркском клубе. С сокращением длительности кадра меняется темпоритм телевизионного повествования.

В Гринвич Вилладж Владимир Познер проникновенно рассказывает о своем детстве и первых жизненных уроках. Иван Ургант проникает за кулисы самого известного бродвейского шоу "Призрак Оперы", где ему удается даже примерить маску Призрака! А почти перед самым отъездом ведущих тепло принимает знаменитый итальянский ресторан "Рэйос" и его не менее известный хозяин Фрэнк Пеллегрино.

В изданную после выхода цикла передач книгу Владимира Познера, написанную совместно с американским кинодокументалистом Брайаном Каном и иллюстрированную фотографиями телеведущего Ивана Урганта, вошло описание маршрута, проделанного авторами в память о путешествии Ильфа и Петрова по Америке, их путевые впечатления, не вошедшие в одноименный документальный телесериал.

«Нам было очень интересно писать постфактум. Потому что вроде бы мы все сказали в фильме, но оказалось, что нет. Я думаю, что мы с Брайаном и Иваном видели больше Америки, чем подавляющее большинство американцев», - признался Владимир Познер⁸⁴.

«Для меня Америка теперь гораздо более культурно разнообразная страна», - сказал американский участник проекта Б. Кан. – «Мы разговаривали с сотнями разных людей: от бездомных, до бывшего члена Верховного суда США»⁸⁵.

Америка - одноэтажная. Ильф и Петров уловили суть этой страны, которая до сих пор ускользает от остального мира, в том числе и от нас. Мы видим громады небоскребов, а те самые домики, которые разбросаны по всем ее штатам и в которых живут самые разные люди, мы не замечаем. Просто нам такую Америку не показывают в новостях. Оператор с камерой не заедет в маленький расположенный черт-знает-где городок и не возьмет интервью у его жителей - просто потому что у этого нет какого-то информационного повода.

У ведущего Владимира Познера была очень сильная личная мотивация. «Существует совершенно «ходульное», вредное представление об Америке, - утверждает Познер. - Мне важно, чтобы образ этой страны изменился. Америка - трудная, но достойная уважения страна, с которой нам еще предстоит много сотрудничать»⁸⁶, - говорит он. - «В советское время существовала антиамериканская пропаганда, но не было антиамериканизма у рядовых граждан. Сегодня же США не любят на бытовом уровне»⁸⁷.

Такой масштабный проект был реализован только благодаря инициативе и авторитету Познера. Продюсеры картины признаются, что был он крайне дорогостоящим, всего отсняли более 400 кассет. И из отснятого вошла в фильм только малая часть материала. Например, интервью с Биллом Гейтсом, длившееся около часа, сократили до 1 минуты — слишком большой страной оказалась Америка, чтобы поместиться даже в 16-серийный цикл.

Такой глубокий, полный анализа и рефлексии материал, мог уместится только в жанре очерка. Работая над циклом, журналисты собирали не просто факты из жизни героев, старались почувствовать каждого из них как личность, как индивидуальность:

«Мне было чрезвычайно трудно говорить с этим человеком: у него слёзы были на глазах, а у меня стоял ком в горле. Да и вообще, всё что я увидел и услышал в Нью Орлеане вызвало во мне какую-то нескончаемую волну гнева, возмущения, неприятия», - говорит В. Познер о рыбаке, потерявшем во время урагана Катрина всё своё имущество (Одноэтажная Америка, 12 серия).

«Говорить на эту тему вообще-то очень тяжело… Человек говорит необыкновенно точно, эмоционально… Вообще-то я первый раз в жизни говорю с человеком, который говорит, что он скоро умрет, и протестует против этого. <…> Быть может я наивен. Быть может Кристофер прекрасный актер. Но я ему поверил. И как был против смертной казни, так и остаюсь её противником». – делится с нами Владимир Владимирович после интервью с осужденным из тюрьмы Ангола (Одноэтажная Америка, 13 серия).

Трио ведущих «Одноэтажной Америки» не просто колесит по просторам страны и рассказывает нам об особенностях её природы, погоды и достопримечательностях, они исследуют социальные процессы, происходящие в современном обществе Соединенных Штатов, и иллюстрируют их уникальным опытом героев, представленных нам в цикле.

«Люди – самое интересное, что может волновать журналистику», - констатирует автор цикла в третьей серии. Потому объектом наблюдения и изучения съемочной группы передачи становятся ни пейзажи, как в «Клубе путешественников», ни отели и достопримечательности, как в «Орел и решка», ни флора и фауна, как в «Путешествиях натуралиста», а люди: судьбы и личности многих совершенно разного социального статуса и происхождения граждан Соединенных Штатов Америки.

Более того, В. Познер, И. Ургант и Б. Кан не просто показали нам калейдоскоп лиц, судеб и мнений, они предлагают нам вглядеться в них повнимательнее и, может быть, увидеть самих себя:

- Обычные люди скорее всего даже не голосуют, они не вникают в политику. Они просто пытаются свести концы с концами, - говорит кровельщик из города Майами, штат Оклахома.

- Мы живем в таком маленьком штате, что мой голос всё равно ничего не решит, - поддерживает его товарищ.

- Странно. Я где-то подобное слышал. Правда, это было в другой стране, на другом языке, да и в других обстоятельствах. Но рассуждение было точно таким же. – Заигрывает с нами В. Познер («Одноэтажная Америка», 5 серия)

А в третьей серии цикла ведущий откровенно бросает нам вызов: «Вот так-то, дорогие мои! Он чувствует себя частью страны, этот приехавший сюда араб. А вы-то чувствуете себя частью своей страны?»

Безусловно зрителю льстит, что мэтр современной российской журналистики говорит с ним на равных. Очевидно, целевая аудитория «Одноэтажной Америки» - люди, как минимум, образованные, читающие, путешествующие. Они готовы не просто потреблять заготовленные штампы и стереотипы, а заинтересованы в более сложном материале. И в этой передаче США открываются для него с другой, человечной и совершенно реалистичной стороны, которую не обнажают пропагандистские сюжеты новостей федеральных каналов и поверхностные репортажи и обзоры развлекательных трэвел-программ.

В каждой серии цикла так или иначе затрагиваются социальные вопросы и проблемы Соединенных Штатов. Это и вопросы образования, и медицинского страхования, расизма и эмиграции, милитаризма, избыточного веса, сельского хозяйства и многие другие.

«Ежегодный фестиваль ночных летних танцев индейцев – это туристический аттракцион? Некоторое выражение раскаяния со стороны белых? Или попытка властей и горстки энтузиастов привлечь внимание к самобытной культуре коренного населения?» - рассуждает Владимир Познер о положении американских индейцев в шестой серии цикла.

«Как правило, мы ездим в одни и те же места, чаще всего они являются местами наших отпусков и выбираются в зависимости от наших финансовых возможностей. Как правило, мы общаемся с людьми своего круга, и этот выбор чаще всего обусловлен нашими профессиями, образованием, финансами, короче, положением в обществе, статусом. Так или иначе, наше представление о собственной (а тем более чужой) стране определяется именно этим, и потому это представление ограничено»⁸⁸. Не каждый россиянин может себе позволить совершить путешествие по Америке, а тем более такое длительное и насыщенное, какое совершила съемочная группа Владимира Познера, но фильм и книга, ставшие результатом этого путешествия, безусловно способны обогатить багаж фоновых знаний любого зрителя или читателя, - этим и ценна качественная трэвел-журналистика.

Таким образом, передачи цикла «Одноэтажная Америка» соответствуют четвертой, наиболее сложной творчески, модели программ путешествий по классификации Андрея Максимова⁸⁹. В ней ключевую роль играет журналист, который должен быть исследователем, способным в привычном разглядеть то, что другие не замечают, и суметь по-своему рассказать об этом.