1.3. Трэвел-журналистика: характерные черты

Вплоть до последнего времени теоретики и исследователи журналистики оставляли это явление без должного внимания: сам термин «трэвел-журналистика» почти не упоминался в научных трудах. Сейчас можно встретить несколько вариантов написания, среди которых «тревел-журналистика», или вовсе полу-английское «travel-журналистика».

В письменной русской речи представлены следующие варианты: «тревел-журналистика», «трэвел-журналистика» и «трэвэл-журналистика». Правилам русской орфографии более всего соответствует написание «тревел». Но при нарастающем потоке слов, заимствованых из английского языка, произношение которых затруднительно для не владеющих им носителей языка русского, всё более актуально предложение Л.В. Щербы: «Прямо преступно не пользоваться всеми возможными в русской графике средствами для указания правильного произношения <...> безусловно, необходимо писать в иностранных словах тэ, дэ, нэ, сэ, зэ, рэ»⁴⁸. Поэтому мы считаем правильным согласиться с Т.Ю. Редькиной⁴⁹ и использовать такой вариант написания термина: трэвел-журналистика.

Для того чтобы лучше понять, что представляет собой трэвел-журналистика, необходимо обратиться к ее основным понятиям: «трэвел-журналист» и «трэвел-райтер» (англ. travel writer). Эти новые для русского языка термины используются еще недостаточно широко, что приводит к путанице понятий как в среде профессиональной журналистики, так и в трудах исследователей. Однако интернет уже давно пестрит объявлениями о наборах в группы практической трэвел-журналистики, где и обучают трэвел-райтеров основам ремесла. Иностранное заимствование «трэвел» в названии, знакомое всем, кто когда-либо изучал английский язык или путешествовал, и относительная новизна понятий, относящихся к области трэвел-журналистики, только подогревают интерес пользователей. Употребляемый в основном за рубежом термин «трэвел-райтер» обозначает человека, пишущего о путешествиях. Этот термин принадлежит более литературе, нежели журналистике.

Так, предком трэвел-журналистики можно считать путевой очерк – один из старейших жанров, ознаменовавших становление журналистики в России, - в основе которого лежит описание каких-либо событий, происшествий, встреч с людьми, происходящих во время путешествия автора. Авторами, прославившими путевой очерк как жанр российской литературы и журналистики, стали А.С. Пушкин («Путешествие в Арзрум»), Н.И. Новиков («Отрывок путешествия в И***Т***»), А.Н. Радищев («Путешествие из Петербурга в Москву»), а также советские авторы: И.А. Ильф и Е.П. Петров, И.Г. Эренбург и др.⁵⁰ В числе зарубежных очеркистов-путешественников XX в. можно упомянуть Билла Брайсона или Пола Теру. В настоящее время очень немногие газеты и журналы имеют в штате очеркистов, которые писали бы колонки о путешествиях, потому этим занимаются обычные новостные журналисты или фрилансеры (англ. freelancer – внештатный работник)⁵¹.

«Трэвел-журналист» занимается прежде всего информационной журналистикой, а не литературой, причем трэвел-журналист может работать как на телевидении, так и в печати. Эти термины используются как синонимы, что приводит к проблемам дифференциации между тем, что представляет собой трэвел-журналистика как направление журналистики, которое теоретически имеет этические стандарты и существует по определенным законам, и тем, что можно охарактеризовать как художественную литературу. Проблема состоит в том, что путевые очерки можно создавать в гораздо более ограниченных условиях: жанр позволяет авторам включать вымышленные элементы и использовать художественные приемы. Возможно даже создание материала без самого путешествия – автор создает вымышленные истории для развлечения читателя, используя чужие фотографии, подкрепляя материал фактами из путеводителей. Такие материалы часто встречаются в женских глянцевых журналах. Интересен пример обмана в телевизионном окологеографическом проекте «Русские», когда ведущая Светлана Сорокина писала «обвязки» к уже отснятым заграничным сюжетам, а, чтобы создать иллюзию путешествия, стендапы «по хитрой технологии» записывала в Москве, делая вид, что в этих странах побывала⁵². Однако такой незначительный обман, вернее недосказанность, не исказил реальную действительность, в отличие от многочисленных блогерских (от англ. blog – интернет-журнал, онлайн-дневник) материалов, в которых авторы дают волю фантазии, дабы привлечь читателя.

Трэвел-журналистика не всегда следует традиционным журналистским идеалам и редко руководствуется понятием общественного интереса. Из-за этого содержательный баланс в трэвел-журналистике порой колеблется между двумя радикальными полюсами – рекламой и шоу. В действительности трэвел-журналистика рассказывает об аспектах туризма в информационных и развлекательных целях, что редко включает в себя аналитические аспекты повествования, свойственные серьезной журналистике. Таким образом, путаница в определениях, касающихся трэвел-журналистики, существует по сей день вследствие недостаточной разработанности темы.

Современная трэвел-программа, как наиболее яркое проявление трэвел-журналистики, представляет собой гибрид жанров. Исторически географические передачи были связаны с документальными научными фильмами, путевыми очерками и образовательными фильмами-лекциями; как современный телевизионный жанр, они сочетают элементы документального фильма, образовательной программы, развлекательного ток-шоу с участием ведущего, реалити-шоу, сериала и рекламного ролика. Ведущий программы с определенной регулярностью путешествует вместе со зрителем в новое место назначения, при этом важную роль играют творческие, порой актерские способности ведущего – он, как проводник позитивной информации и хорошего настроения, ответствен за аудиовизуальное удовольствие от программы. Для современных трэвел-программ характерны две тенденции: во-первых, конкретная целевая адресация во взаимосвязи с форматом программы (подростки и молодежь, путешественники, домохозяйки и т.д.), во-вторых, перефокусировка внимания с местного населения на ведущих, часто знаменитостей – актеров, шоуменов, политических деятелей, бизнесменов. Таким образом, существовавший в программах ранее концептуальный баланс «мы»/«они» уступает место формуле «мы среди них».

Трэвел-программы аудиовизуально передают культурные и национальные различия, предлагают и поддерживают готовые социокультурные конструкты. В зависимости от типа контакта с местным населением, от драматургии повествования и характера передаваемой информации формат передачи может колебаться от авторской зарисовки-монолога до трэвел-викторины или игры. Трэвел-программы сочетают в себе элементы различных телевизионных жанров, но обычно один из аспектов определенного жанра доминирует. Эти аспекты охватывают конкретные коммуникативные намерения ведущего, атмосферу программы, структуру и способ повествования. Трэвел-программы могут носить документальный, развлекательный или потребительский характер в зависимости от коммуникативных намерений автора: обучить, развлечь или помочь.

Обращение к истории отечественного научно-популярного телевидения географической тематики позволяет выявить три периода в развитии трэвел-журналистики.

Первый этап (1950–1980)

Первый этап, рамки которого можно приблизительно обозначить 1950-1980 гг., во многом связан с появлением и утверждением на Первом и Втором каналах Центрального телевидения передач, подготовленных Главной редакцией научно-популярных и учебных программ. На этом этапе была создана структура образовательных передач на Третьем канале Центрального телевидения, который охватывал вещанием более половины населения страны.

Для телевидения советской эпохи была характерна социально-педагогическая и пропагандистская роль: идеологический ракурс определял верстку новостных и аналитических программ⁵³.

Программы образовательного телевидения того времени можно разделить на школьные, или учебные, предназначенные для приема непосредственно во время урока в соответствии с учебным планом или факультативно дома; и культурно-просветительские, рассчитанные на несистематический прием и широкую аудиторию, желающую расширить свой кругозор⁵⁴.

Пионерами географических передач были циклы документальных фильмов: «Путешествия по СССР» (1946) В.А. Шнейдерова, «Наша Родина» (1948) и «У карты мира» (1948), «Под Южным Крестом» (1961) А. Григоряна, «Зовут дороги дальние» М. Дивовой и др.

В 1960 г. появляется «Клуб путешественников». Гостями и участниками передачи становятся исследователи-географы, археологи, мореходы, полярники, журналисты, среди которых Жак Кусто, Тур Хейердал, Гарун Тазиев, Жак Майоль и многие другие. Советский «Клуб путешественников» состоял из трех сегментов по 10–12 мин каждый: первая часть была посвящена городам и республикам СССР, вторая — социалистическим странам, в третьей же части разрешалось показывать капиталистические страны.

«Самая известная российская телепередача про путешествия возникла и долгое время выходила в ту пору, когда Советский Союз находился за «железным занавесом», и являлась, по сути, единственной для советского человека возможностью увидеть другой, такой манящий и совершенно неведомый мир»⁵⁵.

В 1988–1990 гг. выходило приложение к передаче «Клуб путешественников» киноальманах «Вокруг света».

На первом этапе были сформированы основные критерии научно-популярной передачи о путешествиях, согласно которым она должна обладать:

• значимостью для аудитории;

• высокой степенью достоверности (опираться на документальные источники и непосредственные наблюдения);

• яркостью, зрелищностью, динамичностью, драматичностью и интеллигентностью изложения информации;

• авторитетным ведущим — ученым, путешественником или профессионалом-журналистом;

• и наконец, автор должен был быть свидетелем или участником событий, о которых шла речь в данной передаче⁵⁶.

Позже к ним добавляются следующие требования:

• передача должна иметь определенную композиционную драматургию: происходящее на экране должно соответствовать принципам замкнутости действия, законченности драматического сюжета;

• передачи должны иметь преемственность между предыдущим и последующим выпусками (появляется принцип серийности).

Второй этап (конец 1980–2000)

В первый период российского телевидения конкуренции между каналами и программами не было — лишь несколько научно-популярных передач пользовались безоговорочным успехом у телезрителей, среди которых были «Клуб путешественников» и «В мире животных». Развал Советского Союза, «Перестройка» в стране и перераспределение собственности на телевидении привели к глубокому кризису в сфере научно-популярного телевидения⁵⁷.

Во второй, или переходный, период на первый план выходят социально-познавательный и оппозиционный ракурсы в подаче информации, реализовавшиеся в открытии ранее запретных тем настоящего и прошлого, на экране появляются новые герои, немыслимые в советскую эпоху как медиаперсонажи⁵⁸. Происходит постепенное разгосударствление и децентрализация СМИ, появляются частные телекомпании, которые создают собственные трэвел-передачи. На волне общей тенденции перехода научно-популярное вещание в развлекательный режим, начавшейся в середине 1990-х гг., меняется форма и содержание трэвел-программ — научно-популярный компонент уступает место развлекательному и рекламному.

С 12 сентября 1999 г. на телеканале НТВ начала выходить программа «Путешествия натуралиста», в которой ведущий Павел Любимцев путешествовал по зоопаркам мира в роли «натуралиста».

Программа приобрела познавательный «географический» характер после того, как список зоопарков стал подходить к концу: больше внимания стало уделяться тому, что эти зоопарки окружает — местным жителям, истории, архитектуре. После смены нескольких ведущих (Марина Голуб, Александр Хабургаев) и нескольких телеканалов (НТВ — «Первый» — «Культура») передача была закрыта в 2009 г.

С 1992 г. телеканал ОРТ начал транслировать передачу «Непутевые заметки» телекомпании «ВИД». Ведущий Дмитрий Крылов в одном из интервью подчеркнул, что его журналистский проект «Непутевые заметки» — это не научная, и даже не научно-популярная передача.

«Бонвиван» и «денди» Дмитрий Крылов демонстрировал, что умение «красиво жить» не зависит от внешних условий, а является важнейшей чертой характера заядлого путешественника»⁵⁹. Зрителям импонировал субъективный и непредвзятый взгляд ведущего на жизнь Запада, временами наивный, иногда ироничный. При этом ведущий крайне мало появлялся в кадре. Обычно это был один или два стендапа, после которых показывались кадры непосредственно места пребывания съемочной группы с сопутствующим закадровым текстом.

С 2001 г. «Непутевые заметки» стали выпускаться ООО «Путевые советы» — собственным туристическим агентством Дмитрия Крылова, после чего программа стала более чем наполовину рекламной⁶⁰.

Телевидение на втором этапе становится во многом зависимым от рекламы. Культурно-просветительские и научно-популярные программы нацелены на узкую образованную аудиторию, которая недостаточно заинтересована в рекламе, а значит, существование таких программ в сети вещания частных телекомпаний уменьшает количество возможных источников финансирования. Тематическая политика каналов все чаще решается в пользу той тематики, которая приносит материальную выгоду. Программы о путешествиях адаптируются к этой тенденции, с образовательной функции акцент смещается в пользу рекламной, спонсорами выпусков становятся туристические фирмы и агентства.

Также на втором этапе происходит приобщение российской телеаудитории к общемировому информационному обмену: российские каналы начинают транслировать передачи иностранного производства телеканалов «BBC», «Discovery», «National Geographic» и других. У телезрителей появляется возможность выбора: теперь почти каждый телеканал имеет свою программу о путешествиях. Число российских телевизионных каналов растет, также происходит профилирование, которое на третьем этапе приведет к появлению специализированных телеканалов, полностью посвященных путешествиям.

Современные программы о путешествиях. Третий этап (2000–2014)

Новые экономические условия определяют тип телевизионного контента⁶¹, инфотейнмент (информация имеет развлекательный характер за счёт подбора материала или способа его оформления) становится решающим режимом подачи информации.

На этом этапе критически сокращается количество просветительских программ и документальных фильмов о путешествиях, увеличивается количество развлекательных программ и мокьюментари (псевдо документальный фильм). Формируется особый характер современного российского телевидения, управляемого стремлением телекомпаний извлечь наибольшую коммерческую выгоду, а не желанием учесть интересы и потребности общества⁶².

В 1998 г. на телеканале ОРТ и в 2000–2008 гг. на РТР выходила программа «Вокруг света», которая с 2000 по 2001 г. называлась «Планета Земля». Съемочные группы программы побывали более чем в 80 странах мира. Ведущими программы были Дмитрий Захаров, Михаил Кожухов, Андрей Понкратов, Ирина Пудова, Сангаджи Тарбаев, Дарья Субботина, Антон Зайцев⁶³.

Передача «В поисках приключений» выходила на телеканале «Россия» с 2002 по 2006 г. Ее ведущий Михаил Кожухов до этого участвовал в создании «Международной панорамы» на Центральном телевидении, а в 2001 г. создал программу о странах СНГ «Верные друзья» на ОРТ.

В основе проекта «В поисках приключений» было три неизменных композиционных элемента — рассказ о профессии, обучение ведущего этой профессии и участие в процессе работы. «Маскулинный Михаил Кожухов личным примером доказывал, что современный цивилизованный человек способен освоить любое, даже самое экзотическое древнее ремесло за несколько минут»⁶⁴. Для этой передачи характерно активное взаимодействие ведущего с окружающими его обстоятельствами и людьми. Он практически все время в кадре, однако есть фрагменты, где картинка без ведущего сопровождается закадровым текстом. После закрытия программы и профессионального перерыва Михаил Кожухов создает в 2010 г. программу «Охота к перемене мест» на канале «Моя планета» и «Далеко и еще дальше» на телеканале ТВ3.

На телеканале НТВ 7 сентября 2003 г. впервые вышла в эфир программа «Их нравы». Это программа журнального типа: каждый выпуск программы состоит из трех частей, посвященных той или иной стране⁶⁵. Репортажи в программе делаются в информационном журналистском стиле. 17 сентября 2006 г. на том же канале началась демонстрация цикла из 16 передач «Шнур вокруг света», концепцией которого стало развенчивание различных этнографических мифов, созданных туристическими агентствами, глянцевыми журналами и кассовыми фильмами. В проекте не было места журналистской объективности: то, что происходило на экране интерпретировалось музыкантом и фронтменом группы «Ленинград» Сергеем Шнуровым.

С 11 февраля по 26 мая 2008 г. На «Первом» канале выходила программа «Одноэтажная Америка» Владимира Познера и Ивана Урганта об их 60-дневном путешествии по Соединенным Штатам Америки. Они повторяли автомобильное путешествие советских авторов И. Ильфа и Е. Петрова от Восточного до Западного побережья США и обратно, предпринятое ими в 1935 году и описанное в книге «Одноэтажная Америка».

Первый цикл передач о путешествии В. Познера и И. Урганта оказался успешным, и за ним последовали циклы тех же ведущих о других странах «Тур де Франс» 2010 г., «Их Италия» 2012 г., «Германская головоломка» 2013 г., «Англия в общем и в частности» 2014 г. Идут съемки фильма «Еврейское счастье» про Израиль.

Заслуживают нашего упоминания и другие новейшие программы отечественного телевидения. Одна из которых — «Магия приключений» Сергея Ястржембского, которая начала транслироваться на телеканале «Россия 2» 23 января 2011 г. В рамках первого сезона в эфире было показано 10 документальных фильмов из цикла «Вне времени», снятого кинокомпанией «Ястреб-Фильм».

На данный момент существует уже три сезона программы «Магия приключений». Эти фильмы рассказывают о нравах, обычаях, традициях и судьбах редких, малочисленных и исчезающих народов.

В августе 2014 г. «Первый» канал начал демонстрировать цикл документальных фильмов «По следам великих русских путешественников». Автор фильмов — член Русского географического общества этнограф Леонид Круглов. Выпуски программы посвящены известным русским путешественникам и их маршрутам, по которым прошли современники — эти экспедиции проходили на верблюдах, собачьих и оленьих упряжках, на ледоколах, паруснике и т.д. Съемки всего цикла передач заняли 8 лет⁶⁶.

Сегодня большой популярностью пользуется программа «Орел и решка». Формат телепередачи «Орел и решка» пришел в Россию относительно недавно: программа дебютировала на телевидении Украины в 2011 году, каналом-вещателем в России в настоящее время выступает развлекательный телеканал «Пятница!». На сайте телеканала суть телепередачи изложена следующим образом: «... любимое трэвел-шоу для путешественников всех лиц, полов и возрастов. Один город и два ведущих. Но у кого-то на все удовольствия – сто долларов, а у кого-то – золотая банковская карта. Все решает монетка...»⁶⁷. Иными словами, ведущие находятся в незнакомых местах в разных финансовых условиях: бюджет одного из них сильно ограничен, другого, напротив, неограничен абсолютно.

Начнем с характеристики образа ведущих. Безусловно, можно отметить тот факт, что Андрей Бедняков и Анастасия Короткая удачные «персонажи» для работы в телепередаче изучаемого нами жанра: они раскованно ведут себя перед камерой, обладают чувством юмора, энергичны. Но не будем забывать, что главная характеристика личности ведущего – его речь. Если закадровый текст сюжета практически не вызывает претензий, то реплики «в кадре» зачастую носят «чересчур разговорный» характер (большое количество междометий, а также слова вроде «офигеть!», что наверняка оттолкнет от экрана зрителя чуть более «требовательного»). Хотя, возможно, в этом есть определенный «колорит»⁶⁸.

Драматургия телепередачи «Орел и решка» выражена непосредственно в задумке программы: все движение сюжета – ответ на вопрос: «Что можно увидеть в стране за 100 долларов, а что – с неограниченным бюджетом?» Однако это суждение поверхностно, в действительности же сюжет подчинен идее, озвученной в финале: независимо от того, насколько ты богат, мир прекрасен. И этот вывод, эта главная авторская мысль, которая лейтмотивом звучит в каждом выпуске – на наш взгляд, и есть самое ценное в данной телепередаче.

Таким образом, третий период характеризуется бурным ростом количества трэвел-программ. Культурно-просветительские передачи постепенно переходят на узкоспециализированные эфирные и тематические кабельные и спутниковые телеканалы. Растет и количество специализированных трэвел-каналов не только зарубежного, но и российского производства: в настоящий момент существует более десяти трэвел-каналов — «Телепутешествия», «Travel Channel», «Russian Travel Guide», «Моя планета», «Ocean-TV», «Viasat Explorer», «Nat Geo Wild», «Discovery Travel & Living», «Outdoor Channel», «Viasat Nature», «Nautica Channel» и др.

Кратко приведя основные исторические этапы эволюции российской телевизионной трэвел-журналистики, мы предпринимаем попытку характеристики ее современного состояния, проблем, тенденций и перспектив. Мы полагаем, что приведенная история телевизионной трэвел-журналистики в России позволяет нам выявить некоторые общие закономерности в контексте современного телевещания, которые могут быть применимы и к зарубежной телевизионной трэвел-журналистике.

Итак, на современном этапе открываются новые возможности для трансляции трэвел-контента — теперь передачи одновременно выходят на различных медиа, в том числе сети Интернет, совершенствуются творческие и технические возможностей телевидения. Революция в трэвел-журналистике происходит сразу в двух измерениях — содержательном и технологическом.

Современная трэвел-журналистика подвергается содержательному изменению ввиду нескольких специфических процессов, главные из которых:

1. Изменение освещаемых туристических направлений (от отдаленных экзотических стран к интереснейшим уголкам родины).

2. Обусловленность предпочтительных мест для съемок туроператорами и поставщиками туристических услуг.

3. Стереотипизация образа определенных культур, которая зачастую сопровождается изображением превосходства одной из культур над другой («высших» над «низшими»).

4. Заимствование жанровых элементов из телепрограмм других жанров для привлечения внимания массового зрителя (прежде всего, реалити-шоу, юмористических, кулинарных, игровых программ).

Трэвел-журналистика, подобно многим другим телевизионным направлениям СМИ, подвержена влиянию инфотейнмента как особого приема передачи информации, реализуемого в:

1. Драматизации сюжета, которая заключается в превращении медийной продукции в шоу, своего рода спектакль⁶⁹. Программы в стиле «инфотейнмент» апеллируют к эмоциям слушателей и зрителей, вызывая чувство сопереживания экранным героям.

2. Имитации спонтанности, при которой текст и действия героев заранее прописаны в сценарии, однако реализуются в стиле «лайв» — режиме реального времени.

3. Персонификации, при которой информация преподносится с точки зрения одного человека, через частную историю, на основе которой делаются обобщения⁷⁰. Персонификация также проявляется в выборе ведущих и героев программы: популярность ставится выше профессионализма. Таким образом, личная жизнь человека — героя программы выносится на передний план.

4. Бытовизации телевизионной реальности, проявляющейся в обилии потребительской информации (сувениры, отели, шопинг).

Во многом эволюция отечественного научно-популярного телевидения географической тематики обусловлена технологическими и структурными изменениями СМИ. Технологические изменения, произошедшие за последнее десятилетие с телевизионной трэвел-журналистикой, носят глобальный характер.

Рассмотрев самые знаковые трэвел-программы, мы проследили путь становления самого жанра телевизионной трэвел-программы. Несомненно, за всю историю отечественного телевидения трэвел-программ было больше, однако мы выделили наиболее существенные для данного исследования. Приведенная история телевизионной трэвел-журналистики в России позволяет нам выявить некоторые закономерности развития, проблемы и тенденции современной трэвел-журналистики. Мы выяснили, что в настоящее время формируется единая мультимедийная среда, в которой могут свободно циркулировать потоки медиаконтента вне зависимости от страны производства. Общедоступность этой среды, и в частности функционирование Интернета как социальной трибуны, доступ к которой есть у каждого, и есть реализованная глобализация в сфере СМИ. Современная российская трэвел-журналистика находится на пороге перехода на новый этап развития, когда пользователь телевидения сам по желанию сможет не только составить собственную телепрограмму, но и участвовать в ее создании.

Можно выделить две концептуальные проблемы, которые определяют коммуникативные режимы телепрограмм в трэвел-журналистике:

1. проблема взаимоотношения автора и «другого» (отличного от «своего», к этой категории могут относиться события, факты действительности, однако чаще всего подразумеваются люди, местные жители);

2. проблема презентации дестинации (от англ. destination — место назначения) как национально-географического единства.

Андре Янссон проводит различие между симбиотическим и антагонистическим видами отношений путешественника и дестинации в трэвел-программах⁷¹.

Симбиотический вид отношений завязывается, когда путешественники стремятся быть ближе к местным жителям и проникнуть внутрь хост-культуры (англ. host – хозяин, принимающая сторона), что проявляется в участии в местных праздниках, церемониях, остановках в гостях у местных жителей (англ. homestay – проживание в семье или у кого-то в доме на оговоренных условиях). Симбиотические отношения проявляются и в визуально-драматургической концепции трэвел-программы: этому способствует использование портативной видеокамеры, крупных планов, «зернистой» картинки и других элементов, демонстрирующих приближение к местным жителям. Внимание в программе симбиотического характера сосредоточено на индивидуальном эмоциональном опыте, полученном в ходе путешествия. В симбиотическом режиме программ о путешествиях также используется создание чувственных образов, которые требуют от зрителя определенной доли вовлеченности. Зачастую это может проявляться в разнообразном взаимодействии ведущего с камерой (камера в руках ведущего, камера «идет» по стопам ведущего или «повторяет» движения), включении определенных спецэффектов, музыки, других ассоциативных элементов.

Таким образом, симбиотические отношения создаются при глубоком проникновении героем-путешественником в местную культуру посредством построения особой драматургии и визуальной концепции программы.

В настоящее время подобный тип программ является наиболее актуальными и распространенным. Так, большинство передач телеканала «Моя планета» строятся именно по такому образцу. Одна из последних трэвел-программ «Первого» канала «По следам великих российских путешественников» также следует этой традиции.

Антагонистический вид отношений складывается, когда путешественник не вовлечен в процесс путешествия, смотрит на места и людей с безопасного расстояния. Возможные формы путешествия в таких программах — это автобусные туры, сафари, экскурсии и т. д. Герой в такой программе не принимает участия в каких-либо совместных видах деятельности с местными жителями. Зачастую мы даже не видим героя на экране, он лишь читает закадровый текст. Антагонистические отношения влияют на создание отдаленного от зрителя образа дестинации, происходит отдаление не только в отношениях герой — местные жители, но и зрители — культура дестинации.

Путешествие получается абстрактным: картинка включает панорамы, карты, живописные виды экзотических мест и людей.

Этот вид отношений и, соответственно, телепрограмм был популярен в XX веке, когда телевидение (не только отечественное, но и зарубежное) было менее эмоционально и сенсационно. Такими были передачи «Клуба путешественников», телеканалов Би-Би-Си, Дискавери и других зарубежных каналов.

Однако и в антагонистических трэвел-программах иногда присутствуют симбиотические элементы — в зависимости от стиля съемок, визуального ряда, имиджа ведущего и его манеры общения, а также драматургии программы.

Интересно отметить, что «Непутевые заметки» как программа «переходного» периода в истории отечественного телевидения, появившаяся на телеэкране в 90-е гг., сочетает в себе оба вида отношений — и симбиотического, и антагонистического.

По концептуальной классификации Джона Гринмана, существует несколько разновидностей текстов в трэвел-журналистике, которые могут создавать жанрообразующую основу трэвел-программ⁷²:

1. «новостные» трэвел-тексты (англ. the news type) — это информационная, расследовательская журналистика по тематике путешествий и туризма;

2. тексты — «инструкции» (англ. the service and advice type) представляют примеры досуговой журналистики. В таких текстах подается информация, которую можно использовать в путешествии: где остановиться, где поесть, куда ходить и т. д.;

3. в «дестинационных» (англ. the destination type) трэвел-текстах внимание акцентируется на местах, где собственно и происходят путешествия. В таких текстах среда не просто является фоном для путешественника-отдыхающего, а субъектом повествования. Так, во многих трэвел-программах Нью-Йорк представлен как единый организм, который «захватывает» и «уносит» героя в глубь тесных стритс и авеню. В дестинации постоянно что-то происходит — эта среда создает условия для развития истории. В «дестинационных» историях не столь важно расстояние от страны зрителя до хост-страны (от англ. host — хозяин, принимающий гостей, т. е. в случае трэвел-программы — страна путешествия) — это могут быть и соседние страны — более важна секретная, скрытая, неожиданная составляющая дестинации.

4. «приключенческий» текст (англ. the journey type) содержит определенную хронологию, некую героическую композицию, эпический сюжет; в истории есть прогресс, сюжет развивается от пункта А до пункта Б и т. д. Герой/автор преодолевает определенные трудности, выдерживает испытания и достигает цели. При этом вояж героя не должен быть выдуманным, ведь текст в трэвел-журналистике является именно журналистским, а не художественным.

Таким образом, существуют различные виды отношений героя и местного населения в трэвел-программах, которые жанрово взаимно обусловливают типы программ. Существующие матрицы передаваемой информации — культурной и потребительской — определяют тип трэвел-текста и драматургию программы.

Однако в настоящее время можно заметить общую тенденцию перехода от образовательного и документального представления трэвел-контента к развлекательной шоу-трэвел-журналистике, поэтому программы становятся единообразными, особенно в условиях глобализации, когда удачный формат программы из одной страны адаптируется с небольшими изменениями в другой.