Заключение

Современная медиажизнь – наблюдение человека за человеком. То, что зритель/читатель уже знает о мире, бережно поддерживается СМИ, которые не любят развенчивать сложившиеся мифы. Увеличивается количество жанров телевизионной трэвел-журналистики за счет появления различных телешоу и развлекательных программ.

Трэвел-журналистика (от англ. travel journalism) – это особое направление журналистики, которое предоставляет массовому потребителю информацию о путешествиях, затрагивает темы истории, географии, культуры, искусства, туризма, этики, философии и другие. Несмотря на «несерьезное» отношение к трэвел-журналистике как со стороны массового потребителя, так и со стороны самих журналистов и исследователей, именно это направление журналистики влияет на национальную самоидентификацию людей, преобразует информацию из одного культурного контекста в другой, формирует у аудитории определенный образ различных культур.

Современная трэвел-программа, как наиболее яркое проявление трэвел-журналистики, представляет собой гибрид жанров. Исторически географические передачи были связаны с документальными научными фильмами, путевыми очерками и образовательными фильмами-лекциями; как современный телевизионный жанр, они сочетают элементы документального фильма, образовательной программы, развлекательного ток-шоу с участием ведущего, реалити-шоу, сериала и рекламного ролика. Ведущий программы с определенной регулярностью путешествует вместе со зрителем в новое место назначения, при этом важную роль играют творческие, порой актерские способности ведущего – он, как проводник позитивной информации и хорошего настроения, ответствен за аудиовизуальное удовольствие от программы. Для современных трэвел-программ характерны две тенденции: во-первых, конкретная целевая адресация во взаимосвязи с форматом программы (подростки и молодежь, путешественники, домохозяйки и т.д.), во-вторых, перефокусировка внимания с местного населения на ведущих, часто знаменитостей – актеров, шоуменов, политических деятелей, бизнесменов. Таким образом, существовавший в программах ранее концептуальный баланс «мы»/«они» уступает место формуле «мы среди них».

Трэвел-программы аудиовизуально передают культурные и национальные различия, предлагают и поддерживают готовые социокультурные конструкты. В зависимости от типа контакта с местным населением, от драматургии повествования и характера передаваемой информации формат передачи может колебаться от авторской зарисовки-монолога до трэвел-викторины или игры. Трэвел-программы сочетают в себе элементы различных телевизионных жанров, но обычно один из аспектов определенного жанра доминирует. Эти аспекты охватывают конкретные коммуникативные намерения ведущего, атмосферу программы, структуру и способ повествования. Трэвел-программы могут носить документальный, развлекательный или потребительский характер в зависимости от коммуникативных намерений автора: обучить, развлечь или помочь.

В работе нами был проведен анализ цикла трэвел-передач «одноэтажная Америка».

Одноэтажная Америка — документальный 16-серийный фильм-путешествие по США, созданный съемочной группой Владимира Познера по вдохновению и мотивам одноименного романа Ильфа и Петрова.

Благодаря участию в программе Владимира Познера и Ивана Урганта зритель получает сведения об Америке, какой ее видят путешественники, не идущие по проторенным дорожкам, а ту Америку, которую невозможно увидеть на рекламных проспектах и туристических буклетах.

Цель авторов фильма — показать США объективно, как страну со всеми плюсами и минусами. Показать такую, какая она есть на самом деле. Рассказать об образе жизни среднего американца, его взглядах на жизнь, на культуру, на историю и политику своей страны.

В фильме Познера «Одноэтажная Америка» за счет клипового монтажа создается динамика определенного события.

В начале своего путешествия ведущие «образно закрепили» за собой роли в этом проекте так: Познер — в роли Ильфа, Ургант — в роли Петрова, а Кан — в роли мистера и миссис Адамс (гиды Ильфа и Петрова в их путешествии по «стране кока колы», как тогда говорили).

Владимир Владимирович брал на себя основную информационную нагрузку программы, серьезные интервью, а Иван очень удачно разбавлял ее своими шутками.

Передача выступает в жанре документального путешествия, в котором очень важен подбор ведущих: умудрённый опытом и живший несколько лет в Америке Познер, молодой и популярный Ургант, а также Брайан Кан — радиожурналист, писатель и просто друг Познера из штата Монтана, составили почти идеальный тандем.

С самого начала было ясно, что ведущие будут работать на контрасте. Авторам цикла интересно было сталкивать разные точки зрения. Однако, перед нами абсолютно партнерское ведение программы. Познер рассказывает об Америке, которую он знает, в которой он вырос. Иван Ургант внимательно слушает, проявляет интерес, делает акценты на актуальной для зрителей своего возраста информации.

Ведущие показали себя как высококлассных профессионалов — рассказ получился очень разносторонним, разнообразным и интересным, по-настоящему захватывающим. Они действительно смогли показать США с разных сторон, выявив как положительные, так и отрицательные стороны американской жизни, достаточно объективно, где-то даже критично.

Тандем Владимира Познера и Ивана Урганта – прекрасная совместная работа людей разных поколений. Каждый из них, как ведущий, обладает своей харизмой, своей аудиторией. Тем самым, аудитория программы расширяется: от почитателей Владимира Познера как автора, как журналиста, до любителей, можно сказать фанатов, современного, понятного молодым людям, Ивана Урганта.

Важное место в цикле «Одноэтажная Америка» занимает юмор, как один из способов расстановки акцентов в противопоставлении «мы»/«другие».