2.2. Потребительские свойства музыкальных инструментов

К потребительским свойствам музыкальных инструмен­тов (МИ) относятся: социальная значимость, функциональ­ные, эргономические, надежности и эстетические.

Социальная значимость МИ определяет их обществен­ную полезность. Основное социальное назначение МИ — воз­действие на эмоциональный мир человека, воспитание в че­ловеке способности воспринимать все богатство окружающе­го мира через музыкальные образы, повышать культурный уровень отдельного человека и всего общества в целом.

Функциональные свойства МИ определяют ценность ин­струмента как источника звука. Эти свойства характеризуют­ся диапазоном и интервалом звучания, тембром, громкостью звучания и возможностью их изменения, возможностью со­здания дополнительных звуковых эффектов.

Диапазон звучания МИ определяет ряд звуков, от само­го низкого до самого высокого, извлекаемого с помощью инструмента (см. разд. 2.1). Каждый музыкальный инструмент имеет строго определенный частотный диапазон звучания: чем он шире, тем более выразительно звучание инструмента, тем больше его возможности в воспроизведении: высоких и низких звуков.

Диапазон каждого конкретного инструмента приводится в сопроводительной документации в словесной или нотной записи. На рис. 2.5 приводится в графическом виде диапазон звучания некоторых музыкальных инструментов.

Интервал звучания — соотношение двух звуков в окта­ве по высоте. Чем больше тоновая величина интервала, тем больше возможности инструмента как источника звука (см. разд. 2.1). Наиболее приятны на слух следующие интервалы: прима, большая и малая терции, чистые кварта и квинта. При настройке музыкальных инструментов используют, в ос­новном, именно эти интервалы.

Такие музыкальные инструменты, как скрипка, мандо­лина, имеют квинтовый строй. Трехструнная домра имеет квар­товый строй.

Интервал звучания, как и диапазон звучания, конкрет­ного музыкального инструмента приводится в сопроводитель­ной документации в словесной или нотной записи.

Рис. 2.5. Диапазон звучания некоторых музыкальных инструментов

Гитара Мандолина балалайка -прима

Домра-прима трехструнная Домра-прима четырехструнная

Арфа

Малая флейта

Флейта

Гобои

Англ. рожон Кларнет Вас-клорхш Фагот

контрфагот Валторна Труба тромбон тиба

Колокольчики Ксилолам Литавры Скрипка Альт

Виолончель контрабас Рояль

1ШШШШШШШШШШШ

Тембр звучания — это характерная окраска звука, зави­сящая от наличия призвуков — гармоник (см. разд. 2.1). Тембр позволяет различать звуки одной и той же высоты, получен­ные на разных инструментах.

Для характеристики тембра звучания инструментов важна частотная характеристика извлекаемых звуков. В техничес­кой документации на инструмент сведения о тембре не при­водят. В музыкальной терминологии тембр описывают прила­гательными. Принято характеризовать его четырьмя показа­телями: сочностью (для диапазона частот 200—800 Гц), бар­хатистостью (для диапазона частот 800—2500 Гц), яркость

ю

(для диапазона частот 2500—2800 Гц) и резкостью (для диа­пазона частот 3000—6300 Гц).⁴

На тембр звучания оказывает влияние еще ряд факто­ров, к которым относятся: атака, реверберация, вибрато, унисон:

• атака — характеризует нарастание звука и измеряет­ся в миллисекундах. Время атаки колеблется от 20 до 200 мс.;

• реверберация создает у слушателя иллюзию большого концертного зала с хорошей акустикой. При этом звук приоб­ретает некоторую певучесть и длительность послезвучания;

• вибрато — электронное или механическое устройство, позволяющее производить искусственное периодическое из­менение спектра сигнала по амплитуде, частоте или фазе;

• унисон — одновременное звучание двух или несколь­ких звуков одной и той же высоты, а также одинаковых зву­ков в различных октавах. Наличие унисона обогащает звуча­ние, делая его более сочным, густым и мягким.

Возможность изменения тембра расширяет исполнитель­ские ресурсы инструмента. Достигается изменение тембра путем изменения спектрального состава звука за счет вариа­ций амплитуды гармоник и их соотношения между собой.

Наибольшие возможности изменения тембра имеют элек­тромузыкальные инструменты (ЭМИ). В ЭМИ имеются элек­тронные устройства — темброблоки, позволяющие оператив­но, т. е. во время игры, менять окраску тембра. Управление темброблоками осуществляется включением соответствующего тумблера ("скрипка", "фагот" и др.).

Акустические (резонаторные)⁵ инструменты имеют очень ограниченные возможности изменения тембра, большинство резонаторных инструментов вообще этой возможности не имеют.

Возможность создания дополнительных звуковых эффек- ' тов — свойство, присущее в основном электронным инстру­ментам, акустические инструменты этим свойством практи- , чески не обладают. :

Благодаря наличию в ЭМИ блока эффектов или приста- J вок с эффектами (в электрогитарах) создаются необычные - звучания — эффекты: вибрато, бустер, вау-вау, дистошн, I фаз, сустейн, лесли и др.:

• бустер — придает звуку трескучий характер за счет ! усиления звука в первоначальный момент после щипка стру­ны или нажатия клавиш: \

• вау-вау — имитация квакания лягушки;

• дистошн — от англ. "искривление", "искажение" — по тембру звучания приближается к звучанию кларнета, саксо­фона, виолончели; ;

• фаз — от англ. "распушаться", "распыляться", при этом : сигнал как бы распыляется на большое число высокочастот- ; ных составляющих, по своему звучанию близок к дистошн и различается лишь опытными музыкантами;

• сустейн — от англ. "поддерживать" — эффект, заклю- • чающийся в поддержании незатухающих колебаний и регу- ^: лировании скорости затухания (длительности звучания);

• лесли — эффект, создающий легкое подвывание звука j с определенной периодичностью.

Громкость звучания музыкального инструмента — это субъективное восприятие силы звука (см. разд. 2.1).

Резонаторные (акустические) музыкальные инструмен- • ты создают громкость до 80 дБ. При использовании в неболь­ших помещениях их громкость оказывается вполне достаточ- , ной. Например, гитары, обладающие громкостью до 20 дБ, ! могут озвучить площадь около 50 м². При озвучивании с по- ' мощью акустических инструментов больших помещений, кон­цертных залов, а также при концертировании на открытом воздухе громкость может оказаться недостаточной. В этом i случае применяют электрическое звукоусиление. Для этого звук резонаторных инструментов преобразовывают с помо- ^;

щью микрофона в электрические сигналы, которые затем усиливаются до необходимой мощности и воспроизводятся через акустическую систему. В документации на акустичес­кие инструменты громкость не указывается, так как она яв­ляется общеизвестной и традиционно постоянной.

Громкость звучания ЭМИ зависит от характеристик уси­лителя звуковой частоты и акустических систем, к которым подключаются инструменты.⁶ Громкость этих инструментов может варьироваться в широких пределах от тончайшего пиано до громоподобного форте-фортиссимо. Очень часто музыканты, использующие эти инструменты, играют на мак­симальной громкости в 120—130 дБ, травмирующей слух. Такая громкость ничего общего с музыкой не имеет и свиде­тельствует о низком художественном вкусе.

Требования к уровню громкости определяются объемом и площадью помещения, в котором звучит МИ.

Эргономические свойства характеризуют затраты пси­хофизиологической энергии музыканта при игре на инстру­менте. К основным эргономическим свойствам МИ относятся: легкость извлечения звуков, удобство игры, возможность вир­туозного исполнения, удобство ношения и хранения.

Физические усилия, необходимые для извлечения зву­ков, различны для инструментов с различным способом зву­кообразования. Наибольшие усилия затрачиваются при игре на духовых инструментах.

Удобство игры на инструменте зависит от габаритов ин­струмента и места расположения органов управления, уси­лий, необходимых для приведения органов управления в дей­ствие.

Удобство игры на таких инструментах, как фортепиано, аккордеон, определяется величиной статического сопротив­ления клавиатуры,⁷ являющейся одной из важнейших харак­теристик инструментов. Оно зависит от массы деталей и жест­кости пружин. Физическая усталость оказывает существен­ное влияние на качество исполнения. Удобство игры опреде­ляют органолептически.

Возможность виртуозного исполнения неразрывно свя­зана с удобством игры. Появление ЭМИ значительно повыси­ло возможности исполнителя. В этих инструментах за счет использования электронных устройств упрощается, по срав­нению с акустическими инструментами, техника исполнения таких приемов, как: беглые пассажи, глиссандо, выделение мелодии и ослабление аккомпанемента, автоматическое ис­полнение ритма и др.

Удобство ношения и хранения инструментов опреде­ляется их массой, габаритами, формой, а также наличием футляра или чехла.

Надежность музыкальных инструментов определяется их безотказностью, долговечностью, ремонтопригодностью, со­храняемостью и безопасностью пользования.

Безотказность важна для всех инструментов, так как отказ во время игры, особенно при сольном исполнении, недопустим. Безотказность инструмента определяется безотказностью его отдельных узлов клавиатурного механизма, струн и др.

Долговечность музыкальных инструментов определяется их физическим и моральным старением. При правильной экс­плуатации акустический инструментов их долговечность ис­числяется десятками и сотнями лет, о. чем свидетельствуют скрипичные инструменты, изготовленные итальянскими ма­стерами.

Для современных ЭМИ помимо физического существен­но и моральное старение, которое обусловлено темпами раз­вития радиотехники и электроники.

Сохраняемость — свойство музыкальных инструментов сохранять обусловленные документацией показатели при хра­нении и транспортировании. Инструменты должны сохранять свои игровые свойства (легкость извлечения звуков и измене­ния громкости звучания), стабильность строя, стабильность регулировки механизмов (клавишного и др.), а также целост­ность и качество отделки корпуса и отдельных деталей в усло­виях хранения и транспортирования, оговоренных в техни­ческой документации.

Ремонтопригодность музыкальных инструментов обус­ловлена возможностью предупреждения, обнаружения и ус­транения неисправностей. Показатели ремонтопригодности за­висят от вида инструмента; так, замена струны в щипковых инструментах является непродолжительным по времени и не­дорогостоящим ремонтом. Значительно сложнее ремонт ду­ховых и электромузыкальных инструментов.

Показателями ремонтопригодности являются стоимость и продолжительность (время) ремонта.

Безопасность пользования относится главным образом к ЭМИ, где имеется возможность поражения электрическим током.

Эстетические свойства характеризуют информационную выразительность, рациональность формы, целостность ком­позиции и совершенство производственного исполнения му­зыкального инструмента. Все резонаторные инструменты имеют традиционную форму и отделку, обеспечивающие не­обходимые функциональные свойства. Поэтому попытка осов­ременить их эстетические характеристики неизбежно при­вела бы к нарушению звучания инструмента и, в первую оче­редь, тембра, что совершенно недопустимо.

При оценке эстетических свойств акустических музыкаль­ных инструментов ограничиваются оценкой совершенства их производственного исполнения, качества обработки и отдел­ки поверхностей. Полную оценку эстетических свойств мож­но давать в основном только ЭМИ.