Электронные музыкальные инструменты

В электронных музыкальных инструментах источником звука являются электрические звуковые генераторы, выпол­няющие функцию механических вибраторов; акустическую функцию выполняют усилители и громкоговорители.

В зависимости от схемного решения различают мелоди­ческие (одноголосные) и полифонические (многоголосные) ин­струменты. Одноголосные инструменты позволяют воспро­изводить только одну мелодию без аккомпанемента, т. е. в данный момент времени получить только один звук. Их при­меняют в качестве солирующих для имитации своеобразно­го "электронного" звучания при исполнении современных ритмов.

Многоголосные инструменты позволяют воспроизводить одновременно несколько тонов (можно нажимать одновре­менно несколько клавиш) и исполнять и мелодию, и акком­панемент.

Для работы в области электронной музыки в нашей стране в конце 50-х годов в Москве была организована специальная студия. Серийное производство ЭМИ у нас началось в 1965 г.

Однако производство ЭМИ уже в 80-х годах было сведе­но к минимуму, ибо в нашей стране, как и во всем мире, широкое распространение получили синтезаторы.

В настоящее время на российском рынке преобладают синтезаторы фирм Yamaha, Casio, Korg и появившиеся в пос­ледние годы дисклавиры (disklavie) — цифровые пианино и рояли.

Различие между ЭМИ и собственно синтезаторами со­стоит в том, что в основе первых лежит принцип генерации звуковых колебаний сложной формы в едином устройстве, а вторых — синтез из простых составляющих.

Исторически обе идеи возникли почти одновременно. Од­нако существовавшая элементная база радиоэлектроники обус­ловила опережающее развитие генераторов сложных коле­баний по сравнению с синтезирующими устройствами.

В чем суть синтеза звука? Как известно, любому звуку соответствует неразрывная совокупность его амплитудной и частотной (спектральной) характеристик, непрерывно изме­няющихся во времени. Исходя из этого под синтезом музы­кальных звуков понимают процесс получения комплекса при­знаков звуковысотного (частотного), спектрального и ампли­тудного.

Однако статичная во времени звуковая картина быстро притупляет слуховое восприятие, поэтому для получения "живых" звуков необходима временная динамика спектраль­ных и амплитудных характеристик сигнала.

Для оживления исполнения, уменьшения монотонности и расширения тембровой "палитры" электронного инструмента в нем воспроизводят эффект "вибрато",¹⁹ который заключает­ся в периодических изменениях высоты и громкости.

В клавишных электронных инструментах широко ис­пользуются специальные электронные устройства для по­лучения различных звуковых эффектов при исполнении му­зыкальных произведений. Реализация эффектов основана на изменении спектрального состава, продолжительности раз­ных фаз звука, амплитуды звуковых колебаний в различ­ных фазах.

Первый коммерческий синтезатор в современном смыс­ле этого слова был выпущен в 1965 г. Его создателем был Роберт Муг (США). Это был первый в мире аналоговый син­тезатор модульного типа. Робертом Мугом в соавторстве с Хербертом Дойчем в процессе создания этого синтезатора был сконструирован осциллятор (генератор), управляемый напряжением. Аналоговая электрическая схема, являющаяся источником колебаний в диапазоне звуковых частот, в син­тезаторах называется осциллятор (генератор). Благодаря при­менению транзисторов при нажатии определенной клавиши на вход осциллятора подавалось управляющее напряжение, а на выходе генерировался сигнал пропорциональной часто­ты. Напряжение увеличивалось на 1 В на каждую октаву, увеличение управляющего напряжения на 1/12 В соответ­ствовало изменению частоты на полтона.

Сегодня все синтезаторы — полифонические. А в самом начале их появления для того, чтобы обеспечить полифони­ческое звучание, просто увеличивалось количество осцил­ляторов (генераторов) (см. рис. 2.44), причем даже в одного­лосных. Для того, чтобы получить звук интересным с точки зрения тембра, применялись, как минимум, два осциллято­ра. Высоту основного тона, начальную громкость и форму волны каждого из них можно было выбирать индивидуаль­но, что давало возможность создавать необычайно богатые по тембру звуки. Изменение параметра в ранних моделях син­тезаторов осуществлялось с помощью потенциометров.

Но пользователи аналоговых синтезаторов столкнулись с тем, что они после включения электропитания быстро теря-

Рис. 2.44. Структурная схема многоголосного ЭМИ: Г,, Г₂ ... Г₁₂ — генераторы основных частот; РТ — регуляторы тембра; РГ — регуляторы громкости; У — усилитель;

Гр — громкоговоритель

ли строй. Со временем для обеспечения стабильности строя стали использовать дискретные логические схемы, т. е. по­явились цифровые осцилляторы, управляющее напряжение для которых формируется с помощью двоичного кода (впер-' вые был применен в синтезаторе фирмы Roland). Цифровой осциллятор создает поток двоичных чисел, значения кото­рых соответствуют амплитудам выборок звуковых колебаний.

По мере совершенствования аппаратной базы микро-! схемам доверяли все больше функций, но до поры до вре­мени только управляющих, для синтеза и обработки сигна­лов использовались аналоговые структуры. Транзисторнай технология (довольно простые схемы и более низкая сто-' имость) позволяла использовать для управления выходными, параметрами других рабочих блоков синтезаторов (фильт­ров, усилителей, генераторов низкой частоты и т. д.) управ­ляющее напряжение. Так появились аналоговые синтезатор ры с цифровым управлением, которые еще называют "гиб-| ридными". В них источником колебаний служит усовершен-! ствованная электронная схема, собранная из аналоговых; компонентов.

Следующей ступенью было появление цифровых музы-; кальных синтезаторов (ЦМС). ЦМС в сравнении с лучшими; аналоговыми синтезаторами обладают значительно болыии-; ми возможностями. Достаточно сказать, что цифровой син­тезатор обеспечивает высокое отношение сигнал/шум и по­зволяет получить динамический диапазон 90 дБ, что лежит за пределами характеристик аналоговых схем. ЦМС способен синтезировать любой заданный сложный спектр и динами­чески им управлять; допускает оперативное перепрограмми­рование, обладает возможностью программирования музы­кальных партий.

Усложнение процессов синтеза звуков и связанное с этим удорожание цифровых ЭМИ, а также необходимость объе­динения нескольких синтезаторов, которая объяснялась ес­тественным желанием музыкантов и композиторов создать звучание более богатое, диктовало потребность в стандарт­ном интерфейсе¹ для всех электромузыкальных инструмен­тов. Эта задача стала настолько актуальной, что производи­тели музыкальных инструментов объединили усилия в поис­ке приемлемого варианта. В результате в 1984 г., почти двад­цать лет спустя после выпуска первого синтезатора, был со­здан интерфейс — MIDI.

MIDI — всемирный стандарт по передаче цифровых сиг­налов, производимых электронными инструментами. Любые два инструмента или периферийных устройства системы мо­гут обмениваться данными, независимо от производителя этих устройств и их модели. Сегодня почти все синтезаторы MIDI — совместимые, они имеют прибор-переводчик-микропроцессор, который обеспечивает общий для всех язык музыкального общения; они могут принимать (recuve) и посылать (transibit) любые сообщения, для этого их соединяют между собой или с компьютером MIDI-кабелями.

Современный синтезатор — это электронное устройство для извлечения и модуляции звуков, состоящее из комплек-

' Интерфейс (англ. interface) — система унифицированных связей и сигна­лов, посредством которых устройства вычислительной техники соединяют­ся друг с другом.

са генераторов звуковой частоты, частотных фильтров, де­лителей частоты, управляемых усилителей и к тому же име­ющие магнитную или электронную память. Музыкальный син­тезатор позволяет получить звуковой материал без каких-; либо ограничений его параметров.

Практически все синтезаторы состоят из одних и тех же' основных функциональных блоков, ответственных за опреде­ленные характеристики звука. Эти блоки в зависимости от степени совершенства синтезатора могут быть разной степе-;; ни сложности.

Кроме панелей с регуляторами и переключателями для! установки необходимых параметров звука синтезатор имеет: пульт оперативного музыкально-исполнительского управле­ния звуками, т. е. устройство для воспроизведения нотного; текста с использованием клавиатуры.

На рис. 2.45 представлена функциональная схема синте­затора. Музыкант воздействует на синтезатор через клавиа­туру (К) охватывающую 4—5 октав, которая формирует уп-; равляющие сигналы и стартовые импульсы, необходимые для запуска и синхронизации различных блоков синтезатора. Уп­равляющий сигнал низкого напряжения (1 В на октаву) зави­сит от позиции клавиши. Напряжение на выходе клавиатурц может меняться не только скачкообразно от клавиши к кла­више, как обычно при игре на фортепиано, но и плавно; так, что при проигрывании гаммы слышен только скользя-^ щий тон без ощущения ступенек. Для этого в клавиатуре; имеется "память", которая после опускания клавиши и до нажатия следующей клавиши "запоминает" последнее напря-ч жение. В зависимости от того, какая нажата клавиша, на входе! генератора управляемого напряжения (ГУН) формируется на­пряжение, определяющее частоту генерируемого сигнала. ГУН составляет основу синтезатора, он должен обладать линей-_: ной зависимостью частоты от управляющего напряжения*: широким диапазоном частот не менее 3-х октав, малой не-4 стабильностью аналоговой памяти.

Рис. 2.45. Функциональная схема синтезатора: К — клавиатура; ПЗ — процессор, преобразователь звуковой час­тоты в напряжение; С — секвенсер; ГШ — генератор шума; ГУН — генератор управляющего напряжения; М —- сумматор; БЧО — блок частотной обработки; БАО — блок амплитудной обработки; ГО — генератор "огибающей"; Ф — устройства обработки сигнала для получения особых эффектов; Р — ревербератор; РУ-УС — согласу­ющий усилитель

Генератор может иметь несколько управляющих входов, т. е. перестраиваться одновременно от нескольких источников управляющего напряжения, и несколько выходов. Диапазон перестройки генераторов обычно составляет не менее десяти октав, а у некоторых моделей для получения эффектов виб­рато и тремоло²⁰ еще заходит в инфразвуковую область. Гене­ратор позволяет реализовать эффект плавного глиссандо^{1 ;} портаменто²¹, частотной модуляции и унисонного звучания.

Выходной сигнал с генератора поступает на преобразова­тели для получения колебаний различной формы. Наиболее часто используют синусоидальное, пилообразное, треуголь­ное и прямоуголное напряжение. Применение схем преобра­зователей с различными формами колебаний позволяет обра­зовывать периодические и случайные частотные и ампли­тудные модуляции для различных звуковых эффектов-виб­рато, импульсов ритма, тремоло, глиссандо и хорового эф-; фекта, создавать совершенно новое звучание и изменять привычное.

Кроме генератора, вырабатывающего тональные сигна­лы в синтезаторе, имеется генератор шума (ГШ), он выраба­тывает все частоты звукового диапазона с одинаковой энер­гией — белый шум или частоты с одинаковой энергией в каж-: дой октаве — розовый шум. Белый шум по тембру напомина­ет шипение воздуха, выходящего из отверстия, а розовый —• шум моря, в нем нижние частоты немного сильнее. Последуй ющей фильтрацией из комбинации этих шумов можно полу­чить очень интересные звуки, например, шум дождя, рев океана, порывы ветра, выстрелы, взрывы. Самая низкочас-; тотная часть шума, инфразвуковая, используется для ими­тации случайных процессов, например, вибрато неопреде­ленной частоты и т. д. Генератор шума подключают при уста­новке режима синтеза звука.

Число генераторов в составе синтезатора зависит от его сложности и может быть разным — от одного в самом про-; стом и до десятка в студийном. При игре их можно настроить в унисон, в октаву, в секунду или на любой другой интервал.

Выходные сигналы генераторов сосредоточиваются на сумматоре М, с которого в необходимых сочетаниях, раз­дельно или группами, поступают последовательно в каналы частотной и амплитудной обработки.

Блок частотной обработки (БЧО) включает ряд фильтров: нижних частот, верхних частот и полосовые фильтры. Филь­тры являются одним из основных темброобразующих устройств синтезатора. С их помощью по желанию можно подчеркнуть, ослабить или совсем вырезать определенные гармонические составляющие звука, получая таким образом бесконечное множество разных тембров, фильтры управляются напря­жением и могут перестраиваться вручную или автоматичес­ки, например, от клавиатуры.

Блок амплитудной обработки (БАО) содержит специаль­ный усилитель низкой частоты, управляемый напряжением, с помощью которого звук получает необходимую динамич­ность. Амплитудную характеристику для этого задает так называемый генератор "огибающей" (ГО), вырабатывающий напряжение, управляющее усилением. В момент нажатия на клавишу ГО получает сигнал "разрешения" и начинает выра­батывать цикл напряжений, состоящий из четырех частей: атаки,²² затухания поддержки²³ и послезвучания, последняя часть цикла наступает после опускания клавиши (см. рис. 2.46). Каждая часть цикла имеет независимую регулировку, напри­мер, атака звука может регулироваться от моментальной до нарастания порядка 10 с, таким же может быть время регу­лирования других участков. Цикл напряжения с ГО поступает также в блок частотной обработки для формирования спект­ральной динамики звука во времени.

Кроме клавиатуры в синтезаторе имеется еще один ис­точник управляющего напряжения, так называемый про­цессор (ПЗ), преобразователь звуковой частоты в напряже-i к

Поддержка I Послезвучакие

ЗатуханиеКлавиша нажата

Клавиша отпущена

Рис. 2.46. Диаграмма изменения сигнала по уровню во времени при нажатии клавиши инструмента

ние. С помощью этого блока сигналы от внешних источни­ков, например, голос вокалиста или звук музыкального ин­струмента с микрофона, преобразованный в управляющее напряжение, поступает на генератор. Звуковой процессор позволяет музыканту играть с первоисточником в унисон, в октаву и в любом другом интервале, к тому же это может происходить или синхронно, или с некоторой задержкой во времени. При этом входной сигнал может быть обработан раз­личным образом.

Синтезатор, как правило, должен иметь электронную "память", или, как ее называют, секвенсер (С), иначе каж­дый удачно найденный звук живет лишь мгновение и теря­ется безвозвратно.

В зависимости от сложности секвенсера можно запрог­раммировать от нескольких единиц до нескольких сотен зна­чений управляющего напряжения и эту последовательность воспроизвести в нужный момент с любой заданной скоростью.

В современных моделях синтезаторов часто применяют встроенные или отдельно подключенные устройства обработ­ки сигнала для получения особых эффектов, как, например, фейзер и фленджер. На схеме они объединены в блок (Ф)

.

Фейзер позволяет сдвигать фазу приходящего сигнала вперед или назад. Это создает впечатление медленно враща­ющегося источника звука, а так как часть сигнала пропуска­ется необработанной, получается еще некоторый хоровой эф­фект. Комбинируя фейзер с ревербератором²⁴ (Р), можно по­лучить эффект большого пространства, немного оживляю­щий исполнение.

Основой фленджера является аналоговая линия задерж­ки, задерживающая сигнал от нескольких тысячных до не­скольких десятых долей секунды. В момент изменения време­ни прохождения сигнал как будто "сжимается" или "растяги­вается" по времени. На выходе фленджера складываются два таких сигнала, отдельные части спектра усиливаются, дру­гие гасятся. Благодаря фленджеру музыкант может добиться различных эффектов, начиная с еле заметного хора до ре­жущих диссонансов и звукового вихря.

Окончательно синтезированный и обработанный сигнал поступает на согласующий усилитель (УС), выходной уро­вень которого устанавливается регулятором (РУ).

Игра на синтезаторе очень сильно отличается от игры на традиционных музыкальных инструментах не только по тех­нике, но и в психологическом плане. Привычной музыкаль­ной техникой при игре на синтезаторе не обойтись. Приемы использования клавиатуры напоминают игру на органе, но при этом приходится манипулировать большим количеством тумблеров. На рис. 2.47 представлено на примере простейше­го синтезатора CASIO типичное расположение блоков и ор­ганов управления.

tsS

-а о

Рис. 2.47. Панель управления простейшего учебного синтезатора фирмы Casio: 1 — сеть (индикаторы); 2 — громкоговорители; 3 — список тембров и ритмов; 4 — активность клавиатуры; 5 — транспорт-настройка МИДИ; 6 — демонстрация: 7 — кнопочная панель для набора номера тембра или ритма; 8 — дисплей: 9 — переключатели режима дисплея* Ритм Тембр; 10 — панель Автоаккомпанемента; 11 — режим переключения Автоаккомпанемента

я й

£ я

£ ? И 05

©S Qw в

нз в е

Ss^

го о» Е £? о g I ⁸⁵

^н я

s

о

о Я S о

Я »

Я (В X о Й тз а да со

< >

W

и-1

О

а

ся

м w

о

W

м

и s л и Е

ГD

тз a

5. сг

о

a

в п s

я и о

я я

S

о о

о м <т> ч о ш №

в <т> •о

X X

а а

а я fc) 5 х № <Т> в

05 Я Н S а В о о -з Сг*

I tr

S

a

I

ьо

TEMPO

В центре инструмента находится панель, на которой мож­но набрать номер нужного тембра или ритма.

RHVJ^TM \pNE

А Д

Левее расположены ряды кнопок, относящиеся к групщ автоаккомпанемента.

MAIN АССОМР VOLUME VOLUMEФ

! ®

® ®

SYNCHRO/ ENDING

®

1.\ткю/

FILt-IN

ST. iRT/

STI

)Р

Снизу три продолговатых кнопки, а над ними три парц круглых кнопок со стрелками вверх и вниз. Правая из них (start/stop) включает и выключает ритм. Средняя (SYNCHRO/ ENDING) включает ритм синхронно с прикосновением паль­цев к клавиатуре и играет логическое заключение пьесй Левая (INTRO/FILL-IN) сыграет вступление к композиций или эффектную ритмическую вставку.

Правой парой круглых кнопок увеличивают или умень­шают темп музыкальной композиции. Средней парой делают тише или громче аккомпанемент. Левой парой кнопок регу­лируют общую громкость звучания инструмента.

Кнопкой MODE переключают режим автоаккомпанемента.

Ф

FULLRANG CHORD2

RANG -J/, CHORD X '?<-

FINGERED CASIO CHORD i&k

MODE

cn

Нами выше была представлена панель управления про­стейшего учебного синтезатора фирмы CASIO; в более со­вершенных синтезаторах, имеющих секвенсер, управление более сложное, но они предоставляют много удобств и воз­можностей не только для игры, но также и для аранжиров­ки¹ и сочинения музыки. В таких синтезаторах больше кно­пок управления и клавиш (клавиатур). Для секвенсера появ­ляются новая панель управления и новый дисплей. Обязатель­но в отличие от синтезаторов, имеющих только автоакком­панемент, как рассмотренный выше синтезатор CASIO, по­являются новые линии (пути) и гнезда для взаимодействия с другими синтезаторами по системе MIDI.

Самые известные фирмы, производящие синтезаторы и поставляющие их на российский рынок, — YAMAHA, ROLAND, KORG, ALESIS, ENSONIG, KURZWEIL, CASIO.

'Аранжировка (фр. arranger — букв, приводить в порядок, устраивать) — переложение музыкального произведения, приспособленное для исполне­ния на другом музыкальном инструменте или другим составом инструмен­тов.

Рынок электронных инструментов очень динамичен и по-J стоянно пополняется новыми моделями. Ниже приводится! краткая характеристика нескольких моделей, представлен-! ных сегодня на российском рынке.

Фирма CASIO представляет широкий спектр синтезато­ров: простейшие, предназначенные для развлечения детей' (CASIO SA-5/SA-35); отличные инструменты из разряда обу­чающих (CASIO CTK-620L); профессиональные инструменты- с прекрасным звучанием и богатыми возможностями (CASIO: CTK-7U/8U) (см. рис. 2.48).

Фирма CASIO делает основной акцент на выпуск домаш­них развлекательных и обучающих установок, которые; пользуются успехом у российского покупателя благодаря своим большим возможностям и достаточно высокому качеству, удачно сочетающимся со сравнительно невысокими ценами, Ниже приводится краткая характеристика синтезатора CASIO; WK-1300 (см. рис. 2.49).

Модель CASIO WK-1300 относится к типу домашних полу­профессиональных инструментов. Клавиатура: 73 полнораз­мерные клавиши. Музыкальные возможности: полифония —

WK-1300

Рис. 2.48. Синтезаторы

24 голоса, 167 "вшитых" тембров плюс 32 тембра, програм­мируемых пользователем, и 8 комплектов ударных, 100 рит­мов. Эффекты: 8 эффектов, 3 типа искусственного эхо: зал, комната, сцена. Функция автоаккомпанемента. Демонстраци­онные возможности — 2 песни. Функциональные возможнос­ти: многофункциональный дисплей. Память: 6 дорожек сек­венсора, 5200 нот. Совместимость с системой MIDI.

Фирма YAMAHA представлена на российском рынке широкой гаммой моделей — от самых маленьких детских не­дорогих инструментов PSR-140 до синтезаторов для профес­сиональных музыкантов.

AP-60R

Рис. 2.49. Цифровое пианино

Синтезаторы YAMAHA PSR 140/240 — высококаче­ственные домашние развле­кательные инструменты, от­личаются неплохим для детс­ких недорогих моделей звуча­нием. Клавиатура: 49/61 кла­виша стандартного размера. Музыкальные возможности: полифония — 16-голосная 100 тембров, 100 ритмов. Эф­фекты: гармония, ревербера­ция уже включены в темб­ры. Функциональные воз­можности: многофункцио­нальный дисплей. Встроен­ный метроном. Автоаккомпа­немент. Обучающая система. Демонстрационные возмож­ности — 100 песен. Совмес­тимость с MIDI. Эти инстру­менты предназначены для тех, кто делает первые шаги в мире музыки.

Синтезатор YAMAHA PSR 270. Домашний инструмент с большим количеством интересных возможностей. Клавиату­ра: 61 клавиша стандартного размера. Музыкальные возмож­ности: полифония — 32-голосная, 100 тембров + 10 наборов ударных инструментов +128 тембров; 100 стилей. Эффекты: 8 типов реверберации, 4 типа хоруса, 33 типа эффектов, 26 типов гармонии. Функциональные возможности: многофунк­циональный дисплей. Память: 6-дорожечный секвенсор. Встро­енный метроном. Автоаккомпанемент. Новая обучающая сис­тема. Демонстрационные возможности: 3 песни.

Совместимость с MIDI. Большой жидкокристаллический? дисплей оснащен особой системой подсветки, благодаря кото­рой можно заниматься и при плохом освещении, не чувствуя дискомфорта.

Современный уровень синтезаторов отражает модель YAMAHA PSR-9000. Синтезатор предназначен для профес­сиональных музыкантов и любителей. Для последних имеют­ся обучающие программы. Это полифонический инструмент, воспроизводит 126 голосов, 331 тембр. Автоаккомпанемент! имеет 125 стилей. Этой модели свойственен богатый, полный и яркий звук. Множество тембров призвано создать неогра­ниченные возможности для музыкальной фантазии. Порты MIDI IN/OUT поддерживают связь с 32 каналами MIDI, т. е. это инструмент со множеством как звуковых, так и техни-; ческих возможностей. \

Широкое распространение на российском рынке полу­чили дисклавиры (disclavie) — цифровые пианино и рояли.; Внешний вид цифрового пианино представлен на рис. 2.49.' Это комбинированные инструменты, позволяющие исполь-; зовать их как обычные иструменты и как ЭМИ. При работе в| режиме ЭМИ подключается управляющее устройство, кото­рое имеет запись на флоппи-дискете (мягкой дискете). В му­зыкальном программном обеспечении собраны лучшие образ­цы мировой музыки.

Звук цифровых и акустических пианино сегодня разли­чим только для профессионалов и опытных любителей. Для игры в сопровождении симфонического оркестра компромис­сов быть не может — здесь подойдет только дорогой концерт­ный рояль. Но если речь идет о повседневно используемом инструменте, цифровое пианино имеет ряд неоспоримых преимуществ — компактность, транспортабельность (малые габариты позволяют размещать их в любом удобном месте), оно не требует настройки, дает возможность музицировать в наушниках, использовать встроенные тембры — струнные, органные и др. Наличие MIDI-разъемов позволяет подклю­чать цифровое пианино к другим электронным модулям или компьютеру и бесконечно расширять звуковую гамму испол­няемых произведений. К тому же MIDI — это не только но­вые тембры, но и компьютерный секвенсор, записывающий музицирование и аранжировки.

На нашем рынке цифровое пианино представляют сле­дующие японские фирмы:

Фирма KORG. Модели фирмы KORG серии ЕС — вписы­ваются в любой интерьер.

Модели KORG ЕС 510/ ЕС 310/ ЕС 100 Н — это инстру­менты прекрасного качества, обладающие чудесным, певу­чим звуком, большим количеством возможностей. Эти инст­рументы отличаются прекрасным дизайном. Клавиатура: мо- лоточкового механизма, 88 полноразмерных клавиш, дина­мическая. Музыкальные возможности: полифония 32 голоса, 6 тембров: рояль, электрическое пианино, клавесин, орган, струнные инструменты, виброфон. Эффекты: реверберация, хорус. Функциональные возможности: встроенный метроном. Память — 1-дорожечный секвенсор, 4000 нот, 6 демонстра­ционных произведений. Для моделей 510/310 — функции из­менения темпа, яркости звука.

Коммутация с внешними звуковыми модулями или ком­пьютером осуществляется через MIDI-порты. Исполняемые произведения обогащаются встроенным процессором эффек­тов, а внутренний секвенсор позволяет исполнителю записы­вать музыку в память.

Фирма CASIO. Модель CASIO Celviano AP-22S (см. рис. 2.49) предназначена как для любителей, так и для работы профес­сионалов. Может использоваться и для обучения. Клавиатура: молоточкового механизма, 88 полноразмерных клавиш, ди­намическая. Музыкальные возможности: полифония — 32 го­лоса, 10 тембров. Возможно наложение тембров. Эффекты: искусственное эхо, оркестровая группа, тремоло, большая/ меньшая яркость звука. Функциональные возможности: па­мять 5000 нот, 8 демонстрационных мелодий.

Инструмент имеет приятный, чистый звук. У AP-22S есть также и обучающая функция. В памяти этой модели заложе­но 80 различных произведений и, выбрав любое из них, мож­но учить отдельно партии правой, левой руки, в то время как инструмент сам будет вам аккомпанировать в заданном темпе. Можно воспользоваться функцией записи, причем за­писать можно в одном темпе, а прослушать в другом.

Цифровое пианино CASIO Celviano AP-60R — инстру­мент с поразительно живым и чистым звуком. Имеет моло- точковую клавиатуру, 88 клавиш стандартного размера. Му­зыкальные возможности: полифония до 32 голосов, 232 темб­ра, 78 ритмов (48 основных, 24 фортепианных, 6 программи­руемых пользователем), 10 цифровых эффектов. Функцио­нальные возможности: секвенсор стилей, песенный секвен­сор: 6 дорожек, 2 композиции общим объемом до 4900 нот; ритм-секвенсор: 6 пользовательских программ общим объе­мом до 7000 нот. Совместимость с общей системой MIDI.

Модель CASIO Celviano АР-75. Полифония — 64 звука, 10 тонов, память: двухдорожечный секвенсор; встроенный про­игрыватель для компакт-дисков. Возможность совмещения с ROM²⁵ и RAM²⁶ картами. На этом инструменте можно не толь­ко играть, но и слушать. На сегодня это лучшая модель циф­рового пианино фирмы CASIO.

Цифровые пианино фирмы YAMAHA пользуются зас­луженной славой благодаря отличной молоточковой системе и прекрасному звучанию. Эти инструменты высокого каче­ства, выполненные с мастерством, которое делает их на­стоящим произведением искусства. Ниже приводится крат­кая характеристика цифрового пианино YAMAHA Clavinova CLP-840.

YAMAHA Clavinova CLP-840 — цифровое пианино, пред­ставляющее собой высококлассный инструмент, предназна­ченный как для профессионалов, так и для любителей. Инст­румент имеет певучий, яркий звук. Уникальная клавиатура с молоточковым эффектом Graded Hammer создает ощущение игры на первоклассном акустическом инструменте.

Клавиатура: молоточкового механизма, 88 полнораз­мерных клавиш, динамическая. Музыкальные возможнос­ти: полифония — 32-голосная, 7 тембров. Эффекты: хорус, тремоло. Реверберация: комната, зал, сцена. Функция из­менения яркости звука. Функциональные возможности: па­мять 5000 нот, 2-дорожечный секвенсор. Встроенный мет­роном, 57 демонстрационных пьес. Без проблем и дополни­тельной аппаратуры Clavinova подсоединяется к персональ­ному компьютеру.

Рынок электронных инструментов у нас сформировался так, что на нем преимущественно представлены японские фирмы. Однако сегодня на российском рынке появились ин­струменты итальянской фирмы GEM, или Generalmusic, ко­торая занимает одно из ведущих мест на мировом рынке.

Модели этой фирмы отличаются от инструментов других фирм не только качеством звука, но и некоторыми уникаль­ными функциями, которые являются результатом использо­вания новейших технологий.

Синтезаторы Generalmusic серии WK представлены мо­делями GEM WK2/WK2 HD, GEM WK 2 MIDI Arranger.

Синтезаторы WK2/WK2 HD разработаны специально для музыкантов, которым необходимы современные, собранные на высоком технологическом уровне инструменты.

Синтезатор GEM WK-8 Megastation — профессиональ­ная рабочая станция высокого качества с большими возмож­ностями и отличным звучанием. Клавиатура: 61 клавиша, ди­намическая с послекасанием и регулируемыми кривыми чув­ствительности. Музыкальные возможности: полифония 64 го­лоса, 132 стиля автоаккомпанемента с 4 вариациями + 32 сти­ля, программируемые пользователем; 1019 звуков; 96 набо­ров ударных; 56 эффектов. Имеются демонстрационные пье­сы. Функциональные возможности: многофункциональный дисплей. Встроенный метроном. 4 вида памяти: накопители на жестком диске, внешние накопители, оперативная память, флэш-память. Микшер, 32 канала системы MIDI. Автомати­ческая аранжировка.

Для максимального приближения к звучанию фортепиа­но в инструментах Generalmusic используется уникальная запатентованная технология. Проанализировав спектральные характеристики нескольких лучших в мире акустических роялей и пианино, специалисты Generalmusic создали непов- > торимый и уникальный фортепианный тембр, сложив луч-, шие элементы каждого из акустических инструментов.

Цифровые фортепиано Generalmusic представлены сери­ями PS и RP. Серия RP представлена моделями RP 60, RP 70, RP 80, RP 90, RP 150, RP 200 и RP 300. Серия PS представлена моделями PS 1000, PS 1300, РЗ 2600 и GPS 2600.

Приведем краткую характеристику некоторых моделей. GEM RP 60 и RP 70 имеют 10 различных фортепианных тем-; бров, 32 голоса полифонии, внутренний эффект-процессор¹; имеет 22 алгоритма реверберации и 22 эффекта. j

GEM RP 80 по основным параметрам такой же, как RP70, но отличается наличием встроенного секвенсера с подборкой 96 музыкальных стилей.

Особого внимания заслуживает серия PS — это цифро­вые фортепиано с расширенным набором функций записи и обработки звука и с функцией караоке¹. Эти инструменты имеют 400 встроенных звуков и полифонию в 32 ноты. Секция секвенсера состоит из 16-канального секвенсера и интеллек­туального аранжировщика. Секция аранжировщика содержит 96 различных музыкальных стилей.

GEM PS 2600 и GEM GPS 2600 внутренне устроены со­вершенно одинаково, разница только в корпусе: PS 2600 выглядит как пианино, a GPS 2600 представляет собой каби­нетный рояль, начиненный электроникой.

Секвенсор GEM PS 2600 и GEN GPS 2600 — 32-каналь- ный, одновременно в его памяти может храниться 16 песен. Секвенсор обладает функциями редактирования и возмож­ностью загрузки данных во время воспроизведения.