Глава 5

Микрофоны

МИКРОФОНЫ

ПОДВИЖНАЯ ДИАФРАГМА

УПРОЧНЯЮЩЕЕ КОЛЬЦО

ВЕТРОЗАЩИТНЫЙ ' ФИЛЬТР

ГИБКИЙ РИЗИНОВЫЙ ПОДВЕС

ЗАЩИТНАЯ СЕТКА

ПРЕОБРАЗОВАТЕЛЬНЫЙ ЭЛЕМЕНТ

КОРПУС

С овременные микрофоны хорошо принима- ют все компоненты звука, которые необходимы для получения качественного звучания. Но в то же время, они так же хорошо принимают и все компо- ненты звука, которые являются помехами. Все про- межуточные элементы системы звуковоспроизведе- ния, включаемые между микрофоном и усилителем мощности, предназначены в основном для того, чтобы отделить то, что вам не нужно, от того, что требуется.

ВЫХОДНОЙ СОЕДИНИТЕЛЬ XLR

Устройство во/сального микрофона

Функция такого разделения во многом ложит- ся и на сам микрофон. В соответствии с их назначе- нием, все микрофоны разделяются на разные груп- пы. Например, существуют микрофоны общего на- значения, инструментальные, вокальные, для запи- си с близкого и далекого расстояния, для стереоза- писи, микрофоны специального назначения, мно- гофункциональные микрофоны и т.п.

Объясняя преимущество одного микрофона перед другим, вы запросто можете растревожить пчелиный рой, так как существует столько же раз- личных точек зрения на качество микрофонов, сколь- ко пузырьков в банке пива. Во всем мире не найдет- ся и двух человек, которые имели бы идентичный слух, как нет двух людей с одинаковыми отпечатка-

ми пальцев. Поэтому, вызывая дискуссию, имейте в виду, что каждый человек имеет собственные при- оритеты.

Тем не менее, можно выделить несколько основных характеристик микрофона, позволяющих оценить его достоинство.

• Микрофон должен обладать хорошим по- давлением отраженных звуков.

• Ммикрофон должен выделять звук только того источника, на который он направлен, и ослаблять все прочие.

• Микрофон должен хорошо выдерживать различные перегрузки.

• Микрофон должен хорошо звучать.

Для большинства случаев вполне подходят микрофоны, не нуждающиеся в дополни- тельных источниках питания.

Всеми этими качествами обладает большин- ство из динамических микрофонов, которые не нуждаются в дополнительных источниках питания и имеют кардиоидные или суперкардиоидные ха- рактеристики направленности. Эти характеристики направленности отражают способность микрофона улавливать звуки, поступающие к микрофону в направлении его оси, сильнее, чем во всех осталь- ных направлениях.

Важность подобной избирательности направ- лений микрофоном легче всего оценить на следую- щем примере.

Во время концерта микрофоны должны быть расставлены перед каждым источником звука - во- калистом, инструментом, монитором инструмента и т.п. Чтобы исполнители могли отчетливо слышать получающийся звук, на сцене размещаются конт- рольные мониторные акустические системы, распо- лагаемые обычно перед сценой и над ней. Задача заключается в том, чтобы звуковые колебания, воз- буждаемые контрольными системами, воспринима- лись исполнителем, но не воспринимались микро- фоном.

На первый взгляд решение такой задачи ка- жется невозможным. Однако на практике, благода- ря особым свойствам характеристик направленнос-

35

ти, эту задачу можно решить, причем ее решение оказывается вполне удовлетворительным.

По внешнему виду вокальный микрофон напо- минает мороженое, окрашенное в цвет во- енных морских кораблей.

ВОКАЛЬНЫЕ МИКРОФОНЫ

Занимаясь проведением концертов, очень труд- но не встретиться с таким типом микрофонов, как Shure SM 58. Этот микрофон, напоминающий по внешней форме мороженое в вафельном стаканчи- ке, представляет собой типичный вокальный мик- рофон. Конструкции, аналогичные SM 58, в наше время определили производственный стандарт во- кальных микрофонов, поэтому сейчас трудно встре- тить звукооператора, который бы не знал его звуча- ние. Характерными чертами его звучания являются резкий подъем низких частот при приближении к источнику, резонанс в области средних верхних частот и высокое подавление вторичных звуков.

Таким образом, если вам придется работать с разными концертными комплексами, а время, отво- димое на настройку, ограничено, то, заметив на сцене или в руках вокалиста SM 58, вы быстро сможете подобрать на пульте соответствующую ха- рактеристику обработки звука вокала.

Однако SM 58 применяется далеко не во всех случаях. Например, при работе с вокалистками, имеющими обыкновение шамкать и бормотать в микрофон в перерывах между песнями, многие звукооператоры предпочитают применять Beyer M 88, который также является вокальным микрофо- ном, но имеет другое звучание.

В последнее время в технологии производства микрофонов велись многочисленные эксперимен- ты с особым магнитным материалом, создаваемым на основе редкоземельного элемента неодима. Од- ной из первых фирм, начавших такие работы, была фирма Electro-Voice, которая создала целую серию микрофонов с использованием этого элемента, на- зываемую N/DYM-серия. Фирма Shure применила этот элемент в модификации микрофона SM 58, известной под названием Beta 58 и обладающей улучшенными характеристиками. Этот микрофон, так же как и SM 58, получил очень широкое распро- странение и лользуется заслуженной известностью.

Перечисляя названия вокальных микрофо- нов, можно составить весьма длинный список. Из этого списка, как наиболее известные, можно выде- лить следующие марки вокальных микрофонов.

Shure SM 58 и Beta 58

Electro-Voice N/D757, N/D457 и PL 80

Beyer M 88

Sennheiser 441

Shure SM 57 и Beta 57

Наиболее широкораспространенные вокальные

микрофоны.

Микрофон SM 58 является одним из наиболее нрепких и прочных вокальных микрофонов. Он выдерживает более шести падений на бетонный пол. В сравнении с ним, конструкция М 88 значительно менее надежна.

Если вы используете один общий мониторный канал, следует иметь в виду, что работа, связанная с настройкой звучания концерт- ного комплекса, существенно упростится, если вы воспользуетесь однотипными во- кальными микрофонами. Очень трудно по- добрать характеристики системы звуко- воспроизведения, чтобы они точно отвеча- ли разнородному набору характеристик зву- чания разных микрофонов.

МИКРОФОНЫ, ПРЕДНАЗНАЧЕННЫЕ ДЛ ОЗВУЧИВАНИЯ УДАРНЫХ УСТАНОВОК

Озвучивая ударную установку, очень важно правильно подобрать микрофоны басового и веду- щего барабанов, так как звучание этих барабанов определяет характер и слаженность работы всей ритм-секции.

Хороший микрофон, предназначенный для приема сигнала басового барабана, должен быть рассчитан на работу с высоким уровнем звукового давления и иметь высокую перегрузочную способ- ность. Характеристики его звучания могут быть самыми различными. Одни звукооператоры пред- почитают звонкое или насыщенное звучание, дру- гие глухое и ровное, третьи - гудящее и плотное и т.д. Характеристики этого звучания во многом опре- деляются также характером исполняемой музыки.

Тем не менее, какой бы звук вы ни выстраи- вали, вы должны сначала добиться наиболее чистого и ясного звучания. Из микрофонов, предназначен- ных для озвучивания басового барабана ударной установки, наиболее качественным звучанием обла- дают следующие модели.

Beyer M 88

Electro-Voice RE 20 и N/D308

36

AKGD 12

Sennheiser 441 и 421

Shure SM 57

Микрофоны, предназначенные для озвучива- ния ведущего барабана, должны обладать всеми теми же свойствами, что и микрофоны, предназна- ченные для озвучивания басового барабана, с по- правкой на разницу высот их звучания. Наиболее важной особенностью звучания микрофона ведуще- го барабана является окраска звука, вносимая им в удар. Для того, чтобы звукооператор мог управлять этой окраской, этот удар должен звучать предельно ясно. Из микрофонов, наиболее часто применяемых при озвучивании ведущего барабана, можно выде- лить следующие.

Shure SM 57 и Beta 57

Beyer M 201

Sennheiser 441 и 421

AKG451

Требования, предъявляемые к микрофонам, предназначенным для озвучивания томов, могут быть менее жесткими. Если у вас нет возможности широкого выбора микрофонов, для этой цели может подойти любой направленный микрофон. Микро- фонами, дающими наиболее качественное звучание при озвучивании томов, являются следующие типы микрофонов.

Shure SM 57 и Beta 57

Sennheiser 421

Electro-Voice RE 20 и N/D408

Beyer M 201

Микрофоны, предназначенные для озвучива- ния перкуссии

Для озвучивания металлических инструмен- тов перкуссии применяют микрофоны, которые наиболее ясно и четко передают их высокие частоты и имеют достаточно узкую направленность для того, чтобы можно было отстроиться от звука, создавае- мого ведущим барабаном. Для этой цели можно использовать следующие модели микрофонов.

Beyer M 201

Shure SM 57 и Beta 57

Sennheiser 416

МИКРОФОНЫ, ПРЕДНАЗНАЧЕННЫЕ ДЛЯ ПРИЕМА ЗВУКА МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ

^ИЯЯсЯ*

МЕСТО РАСПОЛОЖЕНИЯ *—. ПРИЕМНОГО МИКРОФОНА

Прием звука мониторных систем гитар и клавишных

Для приема звуковых колебаний, создаваемых мониторной акустической системой канала элек- трической гитары, подходят практически любые типы микрофонов, которые могут работать с высо- кими уровнями звуковых давлений. Для того, чтобы принимаемое микрофоном звучание было более ярким, микрофон располагают слегка в стороне от основной оси громкоговорителей мониторной сис- темы, так, чтобы он находился примерно посереди- не между краем громкоговорителя и краем его защитного колпачка. Никогда не направляйте мик- рофон в пространство между громкоговорителями, так как в этом случае прием сигнала будет неэффек- тивным.

Прием звука акустической гитары

Большинство современных акустических кон- цертных гитар имеет встроенный в порожек пьезо- электрический звукосниматель, сигнал которого через согласующее устройство может быть подан непосредственно на пульт. Если же сигнал акусти- ческой гитары необходимо принять с помощью микрофона, то его направляют в область порожка с расстояния 10 - 15 см. Такое расположение дает достаточно чистый звук, несмотря на то, что содер- жание низких частот оказывается в нем больше нормы. К тому же оно сильно зависит от положения гитары относительно микрофона. Это явление не- сколько устраняет- ся при уменьшении уровня низких и средних низких ча- стот регуляторами частотной характе- ристики пульта. Од- нако, ослабляя уро- вень низкочастот- ных составляющих, надо внимательно следить за тем, что- бы не вызвать само- возбуждения систе- мы на средних и высоких частотах.

Прием звука акустического баса и контрабаса

Эти инструменты также могут иметь встроен- ные звукосниматели. При необходимости снять их звук с помощью микрофона, звук акустического баса снимается так же, как и звук акустической гитары, а для того, чтобы снять звук конрабаса, рекомендуется завернуть корпус микрофона в поро- лон и поместить микрофон между струнодержате- лем и корпусом контрабаса. Хотя при таком распо- ложении микрофона уровень низких частот в сни- маемом сигнале получается максимальным, он все

37

Прием звука медных духовых и саксофона

равно может оказаться недостаточным. В связи с этим необходимо точно устанавливать регуляторы уровней низких и средних низких частот, чтобы не вызвать самовозбуждение системы звуковоспроиз- ведения на этих частотах.

Прием звука рояля

Для того, чтобы предельно точно передать звучание рояля, нужно применять большое количе- ство микрофонов, располагая их так, чтобы снима- емое звучание наиболее полно отвечало его назначе- нию в музыке. В наиболее простом случае бывает вполне достаточно, чтобы передаваемое звучание было ясным и чистым, и не тонуло в звучании других инструментов. Для этого можно применить один м ;• крофон, расположив его над струнами на некото- рой высоте, так, чтобы расстояние между местом, над которым расположен микрофон и самой ниж- ней струной рояля составляло около 2/3 расстояния между крайними струнами рояля. В случае, если звучание басовых струн рояля будет недостаточно сильным, можно сместить микрофон ближе к цен- тру рояля. В более сложных случаях можно исполь- зовать два микрофона, один из которых располага- ется на расстоянии 1/3 от конца басовых струн, а второй - на расстоянии 1/3 от конца верхних струн рояля. Уровни звучания обеих частей совмещаются между собой в необходимой пропорции.

Звук медных духовых инструментов можно снимать с помощью обычного вокального микрофо- на, устанавливаемого непосредственно напротив их раструба. При снятии звука группы инструментов, нужно следить за тем, чтобы расстояние между микрофоном и инструментами было согласовано с их громкостью. Для того, чтобы такой баланс мог поддерживаться естественным образом, рядом с исполнителями группы инструментов устанавлива- ют отдельный монитор, на который подают сигнал общего микрофона. В случае, если звукооператору необходимость управлять уровнями отдельных ин- струментов группы, для каждого из инструментов приходится применять отдельный микрофон и от- дельный канал микшерного пульта.

Для приема звука саксофона разработаны спе- циальные малогабаритные микрофоны, укрепляе- мые на раструбе саксофона. Вместо такого микро- фона можно применить обычный вокальный мик- рофон, располагаемый также напротив его раструба. Высота, на которой устанавливается этот микро- фон, обычно подбирается исполнителем.

Прием звука флейты

-

Большинство флейтистов предпочитают при- менять для приема звука флейты обычный вокаль- ный микрофон, местоположение которого они так-

38

же предпочитают определять сами, ориентируясь на звучание монитора. В таких случаях микрофон обыч- но оказывается установленным на некотором рас- стоянии напротив отверстия, в котором происходит возбуждение звуковых колебаний флейты.

Наиболее предпочтительные инструменталь- ные микрофоны

Shure SM 57 и Beta 57

Electro-Voice N/D357

Beyer M 88 и 201

Sennheiser 421

Как вы можете убедиться, Shure SM 57 посто- янно фигурирует в начале списка. Этот микрофон действительно обладает очень высоким качеством и верностью передачи звука, что делает его общеупот- ребительным инструментальным микрофоном. Его применение во многих случаях оказывается пред- почтительнее SM 58. SM 57 несколько уступает SM 58 в прочности, поэтому он требует более осторож- ного обращения. Если корпус этого микрофона будет случайно поврежден, его почти невозможно восстановить так, чтобы не вызвать нарушения пе- редачи этим микрофоном низких частот и потери ясности звучания.

Микрофон Beta 57 имеет на конце корпуса металлическое кольцо, благодаря которому он ока- зывается значительно прочнее SM 57. Он может выдержать даже удар педали большого барабана.

Вопрос о том, какой из микрофонов лучше всего применять в том или ином случае, легче всего решить с помощью простого правила - выбирайте тот микрофон, который в данной ситуации лучше всего работает. Если выбрать нечего - ставьте то, что есть. Если назначение микрофона не вполне соот- ветствует его конкретному применению, хотя сам микрофон в данной ситуации дает хороший звук, применяйте этот микрофон.

Размещение микрофонов ударной установки

Микрофоны, предназначенные для приема звука ударной установки, должны устанавливаться на стойках, имеющих широкое тяжелое основание. Неплохо также подложить под стойку толстый рези- новый лист, который, помимо повышения устойчи- вости, будет способствовать ослаблению действия вибрации, в результате чего общий звук, получае- мый в зале и на сцене, станет более чистым.

Размещение микрофона басового барабана

Микрофон басового барабана должен быть установлен на невысокой стойке и, если возможно, быть закрепленным в ударопоглощающей оправе. Он размещается с обратной стороны барабана и вносится немного внутрь. Высота, на которой этот микрофон размещается, зависит от требуемого его звучания и способа заглушения барабана.

Размещение микрофона ведущего барабана

Микрофон ведущего барабана обычно уста- навливается на длинной невысокой стойке, позво- ляющей ввести его в пространство между стойками ударной установки. Он закрепляется на высоте око- ло 5 см над краем барабана и направляется в его центр. Микрофон ведущего барабана ни в коем случае не должен вдвигаться в область мембраны, так как ударник может запросто повредить его.

Размещая микрофон ведущего барабана, сле- дите за тем, чтобы он не был направлен в сторону монитора ударной установки.

Размещая микрофоны ударной установки, сле- дите за тем, чтобы они не препятствовали движениям ударника.

Размещение микрофонов томов

Микрофоны томов, так же как и микрофон ведущего барабана, располагаются над их краем и направляются в центр мембраны. Такое размещение позволяет им принимать звук достаточно громко и ясно.

39

Размещение микрофона хэта

Микрофон хэта устанавливается над его вер- хним краем, направленным вниз под углом около 45 градусов. Микрофон не должен быть направлен ни в пространство между тарелками, ни на верхний колокол. Если стойки не позволяют разместить его таким образом, тогда микрофон располагается под нижним краем хэта и направляется вверх под тем же углом. Звучание хэта от этого не изменится, хотя звон от удара палочкой ослабнет.

Прием звука тарелок ударной установки

Звук всех тарелок ударной установки можно снимать одним общим микрофоном, располагае- мым над ними на примерно одинаковом расстоя- нии, если оно составляет не более 50 - 60 см. Если требуется разместить их звучание по панораме, микрофоны левого и правого каналов располагают- ся на расстоянии около 50 см над левым и правым краями группы тарелок.

Вообще же, рекомендации по размещению микрофонов ударной установки можно дать только с определенной степенью условности, поэтому все- гда остается весьма широкий простор для экспери- ментирования. Например, в некоторых случаях, микрофоны томов располагаются не сбоку, а сверху или снизу, получая при этом разный звук. Ведущий барабан может приниматься микрофонами, распо- ложенными и сбоку, и снизу, что дает возможность управления раскатистостью его звучания. При необ- ходимости звук можно снимать несколькими раз- ными способами одновременно, что потребует иной расстановки микрофонов.

РАДИОМИКРОФОНЫ

Радиомикрофоны обладают целым рядом по- ложительных свойств. Например, они не нуждаются в соединительном кабеле, благодаря чему понижа- ется уровень помех. Однако у них есть и своеобраз- ные недостатки. Например, они могут неожиданно падать в самый неподходящий момент или переста- вать работать из-за выхода из строя элементов пита- ния, хотя, если этого не происходит, они обладают очень высокой надежностью. Это достигается, на- пример, благодаря тому, что радиомикрофон пере- дает два разных радиосигнала, а на приемнике предусмотрен специальный переключатель, с помо- щью которого из этих двух сигналов можно выбрать сигнал, обладающий более чистым и громким зву- ком.

При работе с радиомикрофоном нужно со- блюдать следующие правила

1. Источники питания микрофона всегда дол-

жны быть свежими. Если вам предстоит длительная работа, необходимо иметь ком- плект запасных источников питания.

2. Старайтесь разместить приемник как мож-

но ближе к микрофону, так как радиус надежной работы радиомикрофона не слиш- ком велик.

3. Приемник радиомикрофона имеет высокий

выходной сигнал, поэтому его выход лучше подключать к линейному входу микшерно- го пульта.

4. Если вам предстоит проводить очень важ- ный концерт, и вы решились на примене- ние радиомикрофонов, всегда имейте в запасе набор обычных микрофонов с под- ключенными к ним соединительными ка- белями достаточной длины. В случае, если один или несколько радиомикрофонов нео- жиданно выйдут из строя, вы должны буде- те пойти на сцену для того, чтобы быстро их заменить.

Перед концертом обязательно заготовьте за- пасные микрофоны с соединительными ка- белями необходимой длины, чтобы иметь возможность в любой момент заменить ими вышедшие из строя.

СОГЛАСУЮЩИЕ УСТРОЙСТВА

Согласующие устройства прямого включения предназначены для согласования выхода и входа двух соединяемых устройств. Чаще всего параметра- ми согласования являются входное и выходное со- противления соединяемых устройств. Например, выходное сопротивление электрогитары имеет вы- сокое значение, а входное сопротивление микшер- ного пульта - относительно низкое. Без специально- го согласующего устройства эта разница сопротив- лений приведет к уменьшению уровня сигнала, снимаемого с гитары.

СОГЛАСУЮЩЕЕ ^К РАСПРЕДЕЛИ- ОТ ИНСТРУМЕНТА угтРОЙгтп ТЕЛЬНОМУ ЯЩИКУ

ИЛИ МИКШЕРНО- МУ ПУЛЬТУ

Подключение согласующего устройства

Мониторные усилители электрогитар имеют входное сопротивление, согласованное с выходным сопротивлением электрогитар, поэтому подключе- ние электрогитары к ее мониторному усилителю можно производить без согласующего устройства. Если вместо специального усилителя электрогита- ры использовать микрофонный усилитель, то нали-

40

чие согласующего устройства становится обязатель- ным, иначе вы рискуете потерять часть сигнала электрогитары, а, значит, и повышение уровня шу- мов. Повышение чувствительности входа усилителя не изменит ситуации несмотря на то, что громкость сигнала гитары может быть увеличена.

Такая ситуация наблюдается при соединении любых источников электрических сигналов с их приемниками, однако ее результат может быть са- мым различным. Например, электронные музы- кальные инструменты, такие как синтезаторы, удар- ные автоматы и даже бас-гитары, согласуются с усилителями и микшерными пультами достаточно хорошо. А что касается электрогитары, то не только уровень шумов, но и характеристики ее звучания сильно зависят от входного сопротивления усилите- ля, к которому она подключается. Поэтому для того, чтобы получить правильное звучание злектрогита- ры, ее надо подключать только через согласующее устройство.

Подключая согласующее устройство к усили- телю, внимательно следите за тем, чтобы случайно не подключить его к выходу усили- теля, так как в этом случае дорогой согла- сующий трансформатор или электронная схема согласующего устройства могут вый- ти из строя. Надпись «Громкоговоритель» на усилителе обозначает место подключе- ния акустической системы, а на согласую- щем устройстве -режимработы его выхо- да.

АКТИВНОЕ

СОГЛАСУЮЩЕЕ

УСТРОЙСТВО

ПАССИВНОЕ

СОГЛАСУЮЩЕЕ

УСТРОЙСТВО

Согласующие устройства

Пассивные согласующие устройства

Пассивные согласующие устройства создают- ся на основе согласующего трансформатора, имею- щего большое входное сопротивление и низкое выходное сопротивление. Этот трансформатор, вме- сте с соединительными разъемами и переключате- лями, помещается в металлический корпус согласу-

ющего устройства, защищающий его от проникно- вения электрических помех.

В пассивном согласующем устройстве нет ис- точников питания и нет электронных схем, поэтому оно может работать любое продолжительное время.

Активные согласующие устройства

Активные согласующие устройства нуждают- ся в дополнительных источниках питания. Обычно, это батарея с напряжением 9 вольт, хотя возможно использование и фантомного источника питания. Основой активного согласующего устройства явля- ется усилитель с высоким входным и низким выход- ным сопротивлениями. Выходной сигнал этого уси- лителя, как правило, симметричный. Активные со- гласующие устройства имеют те же самые входные и выходные разъемы и переключатели, что и пассив- ные. Разница заключается только в наличии у актив- ных согласующих устройств дополнительных функ- ций, таких, как индикация разряда источника пита- ния или переключаемые выходы - микрофонный, линейный или выход для специального гитарного усилителя.

Активные согласующие устройства во многом предпочтительнее пассивных. Например, они луч- ше противостоят действию перегрузок, имеют луч- шее отношение сигнал/шум и имеют высокий вы- ходной сигнал^ что позволяет подключать к их выходу соединительные кабели значительной дли- ны.

В случае, если микшерный пульт имеет недо- статочное количество входных каналов, сигналы некоторых инструментов могут быть поданы на дополнительные входы этого пульта через активное согласующее уст- ройство. Это возможно благодаря тому, что выходной сигнал активных согласую- щих устройств имеет линейный уровень.

ПРАВИЛА ЭКСПЛУАТАЦИИ И РАБОТЫ С МИКРОФОНАМИ

• Применяйте только такие микрофоны, зву-

чания которых вам нравятся.

• Для одной группы мониторов вокала приме-

няйте микрофоны одного типа.

• Работая с радиомикрофонами, готовьте за-

ранее запасные микрофоны и соедини- тельные кабели необходимой длины, а так- же заранее отстраивайте запасные каналы микшерного пульта - может случиться так, что слушателям не понравится пение мес- тных таксистов.

• Заранее готовьте запасные элементы пита-

ния ко всем типам применяемым вами микрофонов и согласующим устройствам.

• Регулярно очищайте и промывайте защит-

41

ные сетки вокальных микрофонов. В наши дни это весьма актуально.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ

Искажения

Любое изменение формы сигнала, приводя- щее к возникновению дополнительных гармоник, изначально отсутствующих в этом сигнале, называ- ется искажением. Процент искажений в качествен- ной системе передачи и воспроизведения звука должен быть минимальным. Исключение может быть сделано только для тех систем, в которых наличие искажений является одним из условий их работы.

Динамический диапазон

Динамическим диапазоном системы называ- ют разницу между максимально допустимым и ми- нимально различимым уровнями входного или вы- ходного сигнала системы. Количественно динами- ческий диапазон выражают в виде децибельного соотношения. Для качественной передачи звука система должна иметь максимально широкий дина- мический диапазон, который обычно ограничивает- ся снизу - уровнем шумов и сверху - уровнем допустимых искажений.

Эквалайзер

Эквалайзер - это универсальный часто корректор. Он может применяться и для Koppe амплитудно-частотных характеристик трактов темы звуковоспроизведения, и для изменения с тральных характеристик звуковых сигналов, этого, эквалайзер также может применяться ослабления и удаления из сигналов всевозмо помех, шумов и искажений.

Обратная связь

Обратная связь - это передаточное звено, которому часть сигнала с выхода системы попа на ее вход. Эта связь приводит к усилению ослаблению сигнала на выходе системы. Наприме акустическая обратная связь, существующая в cf теме звуковоспроизведения, может приводить к < мовозбуждению системы, при котором ее выходнс сигнал достигает максимального уровня. Так амплитудно-частотная характеристика акустич« кой обратной связи зависит от характера отражен и поглощения звука и амплитудно-частотных харак- теристик источников и приемников звуковых воя обратная связь в системе звуковоспроизведения обь но носит выраженный резонансный характер. Пс добные резонансы в системе звуковоспроизведеь легко обнаруживаются с помощью спектроанализа-J тора. Действие этих резонансов можно существе* ослабить коррекцией амплитудно-частотной харак- теристики системы звуковоспроизведения.

42

Т1