Раздел 3. Графическая подача проекта и его презентация

Занятие 3.1.

Композиция и состав проекта

Композиция курсового проекта складывается в соответствии со следующими факторами и приемами.

1. Состав графических материалов проекта и их масштабы определяют обязательный набор чертежей и 3D-видов объекта проектирования. Масштабы чертежей, исходя из композиционных задач, можно варьировать в сторону увеличения, при этом допускается использовать линейный масштаб (для удобства прочтения пропорций внешних и внутренних параметров для линейного масштаба задается масштабная линейка).

2. Особенности формы и геометрии объекта проектирования, его генплана, планов уровней, архитектурно-дизайнерских силуэтов. Один из приемов гармонизации композиции проекта - использование подобия по геометрическим формам. Весь графический материал располагается на цветографическом силуэтном повторе доминирующих элементов проекта: геометрически активная форма плана, фасада (прямоугольная, криволинейная) ритмически поддерживается в антуражных, смысловых или абстрактных пятнах, линиях, которые помогают сгруппировать остальной материал проекта.

3. Использование видовых ракурсов трехмерных моделей объектов. 3D-виды с характерным контуром объекта в наиболее выразительных или информативных ракурсах создают средовую сцену, в которой раскрывается идея проекта. Заявленная таким образом трехмерная среда становится фоном, на котором размещаются другие чертежи проекта.

4. Применение кадрирования 3D-видов с параллельным раскрытием проекционных чертежей объекта проектирования позволяет последовательно воспринимать доминирующие изображения, в данном случае трехмерные модели, а затем переключиться на изучение технической стороны проекта: планов, разрезов.

Состав проекта:

1. Ситуационный план , М 1:1000

2. План торгово-пешеходной улицы, М 1:100 (1:500)

3. План озеленения торгово-пешеходной улицы, М 1:100 (1:250)

4. План мощения торгово-пешеходной улицы, М 1:100 (1:250)

5. План освещения торгово-пешеходной улицы, М 1:100 (1:250)

6. Разрезы (поперечный, продольный) М 1:100 (М 1:250)

7. 3D-виды торгово-пешеходной улицы

8. Конструктивные узлы

9. Инсталляция, дизайн-объект ( разрезы, планы, 3D- виды, М 1:50 – М 1:20).

10.Экспликации

Масштабы чертежей уточняются в зависимости от размеров торгово-пешеходной улицы и композиционной особенности графической части проекта. Планы должны содержать условные обозначения (маркировку видовых точек с показом угла визирования 3D-видов, нумерацию функциональных помещений и зон торгово-пешеходной улицы). Курсовой проект выполняется в компьютерной графике на формате 1 х 1 м.

Занятия 3.2.

Графическая подача проекта

Графическая подача проекта - заключительный этап, на котором разработанные в компьютерных программах (3DsMax, AutoCAD, Photoshop и CorelDRAW и др.) виды, чертежи, антуражные дополнения собираются в среде программы CorelDRAW для создания единого по эстетическому восприятию архитектурно-дизайнерского продукта. Здесь происходит последний отбор наиболее ценных в информационном и художественном отношении 3D-видов, выделяется доминирующий элемент, который становится центром композиции проекта и показывается в увеличенном масщтабе. Группируются другие графические материалы в иерархической последовательности: главные, второстепенные.

Чертежи выполняются в разных масштабах, которые определяются в зависимости от компоновки проекта, величины торгово-пешеходной улицы и дополнительной информации. На видах (фасадах), разрезах и сечениях отметки указывают на выносных линиях или линиях контура. Нулевую отметку принимают, как правило, для уровня полов, расположенного вблизи планировочной поверхности земли. Чертежи выполняются в компьютерной программе AutoCAD. Найденное соотношение масштабов различных трехмерных видов позволяет определиться, с каким разрешением следует визуализировать (рендерить) некоторые 3D-виды. Чем больше трехмерный вид, тем больше требуется разрешение, чтобы в распечатанном проекте изображение не оказалось размытым.

Завершается процесс композиционно выверенными шрифтовыми включениями названия проекта, обозначением чертежей с указанием масштабов, маркировкой трехмерных видов. Немаловажное значение имеет стилистически точный выбор шрифта названия проекта и служебных шрифтов для фиксации проектных материалов.

Важным моментом соединения всех компонентов проекта является поиск общей колористики. Объединяющим средством может служить фон. Если не удается создать гармоничное цветовое поле из всего проектного материала, следует вернуться в среду программы 3DsMAX и , возможно, пересмотреть некоторые отношения материалов и их цветовые характеристики. Часто диссонирующим раздражителем становится антуражный фон, который включается в сцену трехмерного моделирования. Чтобы избежать диссонанса, необходимо тщательнее подобрать другой антураж с соответствующими свето-цветовыми характеристиками.

Завершенная сборка проекта требует зрительского одобрения. Профессиональный взгляд со стороны преподавателей помогает автору увидеть слабые стороны его работы и вовремя устранить недостатки. После этого работа передается на печать.

Занятие 3.3.

Защита проекта: концепция и проектная реализация

Для защиты автор проекта готовит краткий доклад (3-5 мин.) по следующей схеме:

Дизайн-концепция – художественная, социальная, техническая и др.идеи.

Проектная задача включает три компонента - исходное состояние, конечное состояние и процесс преобразования начального состояния в конечное (метод решения).

Проектная модель – графическая часть проекта.

Творческая позиция – авторское творческое начало, инновация, эксперимент.

ЛИТЕРАТУРА

1. ГОСТ 21.501-93 "Правила выполнения архитектурно-строительных чертежей"/ Минстрой России, - 1994.

2. Федеральный закон № 123-03 «Технический регламент о требованиях пожарной безопасности». 2008.

3. Базилевский, А.А. Дизайн. Технология. Форма: Учеб. пособие по спец. «Дизайн архитектурной среды»/ А.А. Базилевский, В.Е. Барышев. – М.: Архитектура-С, 2010. – 248 с.

4. Беддингтон Н. Строительство торговых центров. Пер. с англ. ред. И.Федосеева. М., Стойиздат, 1986;

5. Гослинг Д. Проектирование торговых комплексов / Д. Гослинг, Б. Мейтленд. – М., Стройиздат, 1970. – 136 с.

6. Дизайн архитектурной среды: учебник для студентов вузов по специальности «Архитектура»/Г.Б. Минервин [и др.]. – М.: Архитектура-С, 2006. – 504 с.: ил.

7. Дизайн: иллюстрированный словарь-справочник/ Г.Б.Минервин, А.В.Ефимов, В.Т. Шимко и др.: под общей редакцией Г.Б.Минервина; Моск. архит. ин-т. –М.: Архитектура-С, 2000. - 288 с.: ил.

8. Материалы для курсового и дипломного проектирования "Основные требования государственных стандартов по оформлению архитектурно-строительных чертежей" «Строительство» и «Архитектура» 2002 г. Разработал к.т.н,. доц. каф. ГСиА Жидков.

9. Мейтленд Б. Пешеходные торгово-общественные пространства / Б.Мейтленд. – М., Стройиздат, 1989. – 159 с.

10. Новые торговые центры. Лучшие проекты мира. – М.: ИП Жигульский А.Ю., 2007. – 256 с.: ил. (серия «Коммерческие пространства. Лучшие проекты мира»).

11. Устин В.Б.Композиция в дизайне. Методические основ композиционно-художественного формообразования в дизайнерском творчестве: учебное пособие.-2-е изд., уточненное и доп./В.Б.Устин.-М.:АСТ:Астрель, 2006.-239 с.: ил.

12. Торговые центры. Лучшие проекты мира.- М.: ИП Жигульский А.Ю., 2007. – 256 с.: ил. (серия «Коммерческие пространства. Лучшие проекты мира»).

13. Шимко, В.Т. Архитектурно-дизайнерское проектирование городской среды: учебник для студентов вузов направления «Архитектура»/В.Т. Шимко. – М.: Архитектура-С, 2006. – 384 с.: ил.

14. Шимко, В.Т. Архитектурно-дизайнерское проектирование. Основы теории [Текст]: учеб .пособие/В.Т. Шимко; Моск. архитектур. ин-т. – М.: Архитектура-С, 2004. -296 с.

15. Shopping environments evolution, planning and design. Peter Coleman. Elsevier, 2006.