3.8. Тестовые задания

1. Музыкальный склад, основанный на сочетании и развитии нескольких самостоятельных мелодических линий (голосов), называется:

1.1 монодийным,

1.2 гомофонно-гармоническим

1.3 полифоническим

1.4 хоральным

2. Самостоятельный голос, присочинённый к данному, является:

2.1 риспостой

2.2 контрапунктом

2.3 кодеттой

2.4 вождём

3. Введение в практику третьего голоса произошло:

3.1 в период с Х – ХII вв.

3.2 в ХIII веке

3.3 в эпоху Возрождения

3.4 на рубеже ХVI – ХVII вв.

4. Полифонический стиль, основанный на хоровом пении без сопровождения и подчинённый строгим правилам сочинения, достиг расцвета:

4.1 на рубеже ХVII - ХVIII вв.

4.2 в ХV - ХVI вв.

4.3 в ХХ веке

4.4 в ХIII веке

5. Для музыки «строгого стиля» характерны:

5.1 напряжение, драматизм

5.2 уравновешенность, созерцательность

5.3 лиризм, эмоциональная насыщенность

5.4 разнообразие контрастных настроений

6. Пульсация консонансов и диссонансов в строгом стиле основана на:

6.1 обязательной подготовки диссонанса с последующим разрешением в консонанс

6.2 необходимости подготовки диссонанса консонансом

6.3 непременности разрешения диссонанса в консонанс

6.4 на исключительно редком применении диссонанса

7. Диссонирующий звук в приготовленном задержании строгого стиля можно разрешать исключительно:

7.1 на терцию вниз

7.2 на секунду вниз

7.3 на секунду вверх

7.4 оставляя на месте

8. Камбиата – это вид диссонанса, имеющий мелодическую формулу от данного звука:

8.1 секунда вниз – возвращение в исходное положение

8.2 секунда вниз – терция вниз

8.3 залигованный звук – секунда вниз

8.4 секунда вверх – оставление на месте

9. Техника полифонического письма, основанная на перемещении голосов относительно друг друга, называется:

9.1 простым контрапунктом

9.2 имитацией

9.3 сложным контрапунктом

9.4 обратимым контрапунктом

10. Показатель вертикального перемещения в сложном контрапункте (Index verticalis) определяется:

1. интервалом между пропостой и риспостой

2. суммой интервалов между основным и производным соединениями

3. изменениями между экспозицией и разработкой крупной формы

10.4 шагом звена в канонической секвенции

11. Техника сложного контрапункта необходима при сочинении:

11.1 канонической имитации

11.2 канонической секвенции

11.3 фуги с неудержанным противосложением

11.4 параллельного органума

12. Возвращение пропосты на исходную высоту при очередном проведении является признаком:

1. канонической имитации

2. бесконечного канона

3. канонической секвенции

12.4 кондукта

13. Ограничение сексты при сочинении основного соединения в двойном контрапункте необходимо при использовании индекса вертикалиса (Iv ):

1. отрицательной октавы (I.v. = -7)

2. отрицательной децимы (I.v = - 9)

3. отрицательной дуодецимы (I.v = - 11)

13.4 положительной терции

14. Перемещение голосов во времени в производном соединении сложного контрапункта называется:

14.1 вертикально- подвижным контрапунктом

14.2 канонической имитацией

14.3 горизонтально-подвижным контрапунктом

14.4 канонической секвенцией

15. К имитационным построениям относятся следующие:

1. фугато

15.2 кодетта

15.3 органум

15.4 вариации на basso ostinato

16. Кому из выдающихся музыкантов принадлежат слова: «Где, как не в полифонии, можно найти пути к новизне!»?

16.1 С.С. Прокофьев

16.2 И.Ф. Стравинский

16.3 Б.В. Асафьев

16.4 Д.Д. Шостакович

17. Имитация как полифонический приём вошла в практику:

1. в эпоху Возрождения

2. в эпоху Средневековья

3. на современном этапе (20 век)

17.4 в ХVIII веке

18. Имитационность является ведущим приёмом развития:

18.1 пассакальи

18.2 инвенции

18.3 кондукта

18.4 мотета

19. Жанр, в котором было возможно использование одновременно трёх, разных в стилевом отношении, мелодий (церковной, светской, народной) и разных языков в тексте (латинский, родной):

1. органум

2. кондукт

3. мотет

19.4 месса

20. Жанры «месса» и «мотет» достигли расцвета:

20.1 в эпоху Возрождения

20.2 в период классицизма

20.3 в 20 веке

20.4 в в ХVIII веке

21. Непосредственным предшественником фуги является:

21.1 мотет

21.2 ричеркар

21.3 мадригал

21.4 инвенция

22. Первоначально фугой называли:

22.1 мотет

22.2 канцона

22.3 канон

22.4.контрапункт

23. Использование полифонии как средства тематического развития, фактора формообразования, части цикла началось:

23.1 в эпоху расцвета полифонии строгого письма

23.2 в творчестве И.С. Баха

23.3 в творчестве венских классиков

23.4 в творчестве композиторов ХIХ века

24. Программное толкование полифонии в большей мере проявилось в творчестве:

24.1 композиторов венской классической школы

24.2 композиторов-романтиков

24.3 композиторов ХХ века

24.4 предшественников И.С. Баха

25. Циклическое произведение, в котором все части являются фугами принадлежит:

25.1 Ц. Франку

25.2 Л. Бетховену

25.3 П. Чайковскому

25.4 П. Хиндемиту

26. Создателем теории подвижного контрапункта явился:

26.1 Н.А. Римский-Корсаков

26.2 А. Швейцер

26.3 С.И. Танеев

26.4 И. Браудо

27. Фуга, в которой используются разные виды подвижного контрапункта – вертикально-подвижной, горизонтально-подвижной, вдвойне-подвижной, а также разные виды стретт:

27.1 И.С. Бах 1 ХТК – ре-диез минор

27.2 Д.Д. Шостакович - ми минор из цикла «24 прелюдии и фуги для фортепиано».

27.3 В. Моцарт «Kyrie eleison» из «Реквиема»

27.4 Л. Бетховен – соната №31, финал

28. Из перечисленных ниже фуг многотемными являются:

28.1 И.С. Бах – c moll, e moll, cis moll (1 ХТК)

28.2 Д.Д. Шостакович - a moll, e moll, C dur (24 прелюдии и фуги для ф-но)

28.3 Р.К. Щедрин - c moll, C dur, F dur

28.4 П. Хиндемит – in C, in Des, in G

29. Стретта является характерным приёмом контрапунктического развития в фуге И.С. Баха 1 ХТК:

29.1 до минор

29.2 До мажор

29.3 ми минор

29.4 Ре мажор

30. Контрапунктический приём, способствующий изменению интонационного контура темы:

30.1 стретта

30.2 обращение

30.3 увеличение

30.4 уменьшение

31. Усложнённая алеаторическая диссонантность, полистилистическое соединение линий и пластов, сонорная макрополифония кластерных образований – характерные черты:

31.1 полифонии эпохи романтизма

31.2 полифонии ХХ века

31.3 полифонии русских композиторов-классиков

31.4 полифония старинных мастеров

32. Фуга как часть цикла в большей степени применяется:

32.1 Мусоргским

32.2 Бетховеном

32.3 Шопеном

32.4 Прокофьевым

33. Форма полифонических вариаций, в основу которой положен гармонический фрагмент, называется:

33.1 пассакалией

33.2 фантазией

33.3 чаконой

33.4 прелюдией

34. В каком из приведённых сочинений использованы особенности подголосочной полифонии?

34.1 Глинка – свадебный хор «Разгулялися, разливалися» из оперы «Иван Сусанин»

34.2 Мусоргский – Картинки с выставки: Богатый и бедный еврей

34.3 Бородин – «Ноктюрн» из струнного квартета №2

34.4 Шостакович – Пятая симфония, 1-я часть

35. Полифония ХХ века имеет тенденцию:

35.1 к отрицанию классических форм и жанров

35.2 культивированию старинных форм на основе новых языковых средств

35.3 к синтезу полифонических завоеваний прошедших эпох и открытию новых самостоятельных путей обновления полифонии как стиля

35.4 к полному следованию традициям прошлого

36. Полифонический цикл, последняя пьеса которого является ракоходной инверсией первой, создающей эффект симметрии целого:

36.1 Шостакович «24 прелюдии и фуги»

36.2 Хиндемит «Ludus tonalis»

36.3 Бах «Хорошо темперированный клавир»

36.4 Щедрин «24 прелюдии и фуги»

Терминологический минимум

Барокко, Бах, бесконечный канон, brevis, вдвойне-подвижной контрапункт, вертикально-подвижной контрапункт, Возрождение, вождь, время имитации, вспомогательный диссонанс, Гендель, гетерофония, Gloria, гомофонно-гармонический склад, горизонтально-подвижной контрапункт, диссонансы в простом двухголосном контрапункте, контрэкспозиция, григорианский хорал, григорианское пение, двойной контрапункт, Dies irae, дискант, дополнительное проведение, Депре, Дюфаи, жонглёр, Зенфль, Изак, имитационная полифония, имитация, инвенция, индекс вертикалис, интервал имитации, камбиата, канон, каноническая имитация, каноническая секвенция, cantus firmus, канцона, капелла, Kyrie, кодетта, комплементарная ритмика, кондукт, консонансы совершенные, консонансы несовершенные, контрапункт, контрапунктическое развитие, контрастная полифония, Credo, ленточное двухголосие, магистральная стретта, мадригал, малоупотребительные индексы в сложном контрапункте, месса, микрополифония, многотемная фуга, мотет, Нидерландская школа, Обрехт, Окегем, органум, основное соединение в сложном контрапункте, ответ, Палестрина, пассакалья, подвижной контрапункт, подголосочная полифония, полифония, полная стретта, правило скачка в строгом стиле, правило кварты в строгом стиле, предъём, прелюдия, приготовленное задержание, принцип единства голосов, принцип контраста голосов, производное соединение в сложном контрапункте, пропоста, простая фуга, противосложение, простой контрапункт, протестанский хорал, проходящий диссонанс, псалмодия, ракоход, реквием, риспоста, ричеркар, Sanctus, свободный стиль, секвенция, серийная музыка, силлабическое пение, сложный контрапункт, спутник, «Страсти», стретта, строгий стиль, тема фуги, темперация, тональное развитие, тройной контрапункт, увеличение, уменьшение, фуга, фугато, фугетта, хорал, хоральная прелюдия, чакона, экспозиция фуги, юбиляция.