СОДЕРЖАНИЕ

 

Введение...................................................................................................................3

Глава I. Характеристика понятия «стиль модерн» в искусстве Европы и России……………………………………………………………………………...8

Глава II. Стиль модерн архитектуре....................................................................10

2.1. Предпосылки формирования стиля модерн и предыстория его возникновения……………………………………………………………………10

2.2. Основные черты и направления стиля модерн……………………………15

 2.3. Динамика развития стиля модерн в русской архитектуре………………20

2.4. Колористика московской архитектуры  модерна…………………………23

Заключение.............................................................................................................26

Список литературы................................................................................................27

Приложения…………………………………………………..………………….28

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность данной исследовательской работы определяется необходимостью выявления и изучения стиля модерн в архитектуре. Этот стиль, возникший в конце IX и начале 20 веков, по словам Дольфа Штернбергера был «как стиль желаемым, вожделенным, наконец – изобретенным. Но это еще не вся тайна его своеобразия. Также и неоготика, немецкий неоренессанс – были как стили открыты, в виде подражания перенесены в строительство, обстановку и образ жизни своего времени и стали движущей силой, породившей стиль модерн. Он стал стилем без образца, без примера, совсем новым, самостоятельным и современным» (цит. по книге Sternberger D.Uber den jugendstil und undere Essays, 1956). Этот стиль обладает определенной самостоятельностью и внутренней логикой, которая зависит от различных факторов общественного развития. Поскольку наследие стиля модерн настолько богато, выразительно, и даже экспрессивно, оно достойно внимания современников не только потому, что содержит неоспоримые ценности и истинные художественные открытия, но и свидетельства не до конца изученных противоречий, стойкости цивилизации перед лицом жизненных сложностей и социального прогресса. Это великое наследие невозможно охарактеризовать только позитивными или негативными красками, оно, бесспорно, требует более гибкого и многогранного подхода. С нашей точки зрения, именно благодаря его противоречивости и двойственности, отношение к нему не сформировалось в полной мере, не приобрело должной определенности. К тому же, следует упомянуть, что среди всех иных стилей, объединявших воедино своими принципами и законами разнообразные виды пластического творчества, а именно – архитектуру, живопись, графику, скульптуру, прикладное искусство, - этот наиболее близок нам по времени. На сегодняшний день ярко прослеживается то, что, будучи тесно связанным с некоторыми современными художественными движениями или тенденциями в развитии искусства, которые в свое время его преодолевали и отрицали, мода на стиль модерн существовала довольно длительный срок, захватив частично и 70-е годы, что и дает нам возможность сейчас объективно обозначить и его достижения и его слабости; разобраться в тех перспективах, которые он открывал, и в том недоумении, которое он некогда вызывал.

Целью данного исследования является детальное изучение особенностей стиля модерн в архитектуре и их проявлений в современной архитектуре России, и ее столицы Москвы, в частности.

Исходя из цели мы ставим перед собой следующие задачи исследования:

1. Изучить характеристику понятия «стиль модерн» в искусстве Европы и России;

2. Проанализировать и обобщить данные, составляющие предпосылки формирования стиля модерн и его предысторию;

3. Изучить и выявить основные черты и направления стиля модерн;

4. Рассмотреть динамику развития стиля модерн в русской архитектуре;

5. Охарактеризовать колористику московской архитектуры  модерна.

В работе мы опирались на следующие методы исследования: анализ, синтез, генерализация полученной информации; логический анализ данных по проблеме исследования, контент-анализ для исследования доку­ментальных источников; исторический метод, классификация данных, описание, сравнение.

Далее приведем краткий обзор основных литературных источников по теме и дадим их сжатую характеристику.

Несомненной ценностью для современников обладают труды самих художников и архитекторов. Вряд ли можно обозначить еще один стиль, породивший такую волну теоретических трудов, созданных самими мастерами искусства, которая повергла в критику не только сам стиль, но и его создателей и последователей. Это является неопровержимым свидетельством того, что стиль модерн в отличие от других исторических стилей или стилевых направлений создавался, по своей сути, осознанно самими художниками. Искусство в то время настолько тесно стало сближаться с точными и гуманитарными науками, что теоретики и практики области искусства искали способы объяснить особенности зрительного восприятия и связать их с воплощением художественной идеи, раскрыть закономерности восприятия цвета и научиться сознательно, использовать законы цветового спектра во всем его разнообразии. В этом случае художник принимал роль и теоретика, и ученого, и изобретателя.

В разработку теоретических основ стиля модерн наибольший вклад внесли австрийские и немецкие архитекторы. Наиболее значимый труд принадлежит венскому архитектору Отто Вагнеру, издавшему в 1895 году свою знаменитую книгу «Современная архитектура». В ней постулируются новые принципы стиля, которые «должен развивать художественные формы только из конструкций, обязан стать выразителем своего времени, должен учитывать новые строительные материалы» (Мастера архитектуры об архитектуре, 1972). В начале XX столетия в историю вошли имена таких прославленных деятелей искусства, как Петр Беренс, который выступил со статьей – манифестом «праздник жизни и искусства», провозгласив стиль модерн как проявление всех видов искусства. Мюнхенский архитектор Август Эндель выдвинул неординарную концепцию современного города («Красота большого города», 1901). Бельгийский художник и архитектор Анри Ван де Вельда, перенесший свою творческую деятельность из Брюсселя и Париж, а затем в Германию, считал актуальной проблемой нового стиля связь с промышленным прогрессом, отводя промышленному производству важную роль в формировании новой художественной системы, открывая тем самым типичную для XX века концепцию дизайна. Его главной работой стала книга «Ренессанс в современном художественном ремесле» (Мастера архитектуры, 1972). Одной из ее главных тем является взаимоотношение орнамента с техникой. Автор апеллирует к технике, конструкции, промышленности, принципу конструирования, намечает последующие пути развития нового стиля.

В течение XX века появились труды англичанина Уолтера Крена, немецкого мастера Макса Клингера, английских мастеров Имейджа и Макмарда, немца Экмана, голландца Берлаге, француза Дени, русского Александра Бенуа., которые наиболее интересны для нас тем, что сыграли ведущую роль в определении особенностей стиля на протяжении десятилетий.

Монографии, появившиеся в 50-60 годы XX века представляют особый интерес для данного исследования, так как являются классическими источниками исследований по данной теме. Среди них два исследования норвежского ученого С.Ч. Мадсона: «Источники Ар Нуво» (Осло – Нью Йорк, 1955) и «Ар Нуво» (Париж, 1967). Можно с уверенностью заключить, что в этих исследованиях уже сложилась ставшая на долгие годы традиционная структура книги о модерне. Историография, источники, предыстория, различные школы, разные периоды развития, факты художественной жизни, взаимоотношения модерна с символизмом, проблемы орнамента – все это входит в почти обязательный «набор» разделов, который в последующем будет повторяться в различных изданиях.

Мадсон ставит один из важных вопросов – следует ли распространять стиль модерн на станковые виды творчества или более разумно ограничить сферу его действия лишь архитектурой и прикладным искусством. В основном, автор склоняется к последней версии стиля модерн, и именно эта версия находит себе место в классических монографиях о модерне.

Мадсон затрагивает и вопросы о географических границах стиля и сомневается в том, что тот стиль получил широкое распространение в России. Но, по словам автора, он является плохим знатоком русского материала.

Особенно актуальна в вопросе изучения источников и предыстории модерна о различных школах, о традициях стиля модерн в различных странах монография Роберта Шмутцлера «АР Нуво» (Штутгард, 1962). Так же как и Мадсон, он сосредотачивает свое внимание на архитектуре как таковой и декоративно – прикладном искусстве, расширяет временные границы стиля: в Англии, например, автор ведет начало Ар Нуво с прерафаэлитов, рассматривает предысторию модерна в архитектуре в частности.

Что касается изучения источников литературы по проблеме стиля модерн в русской литературе, то в этой области обратимся, прежде всего, к историку русской архитектуры Е.И. Кириченко, которая издала ряд ценных и интересных статей, а затем обобщила свой опыт по изучению русского модерна в монографии о Шехтеле (Кириченко Е.И., Федор Шехтель, 1973). В книгах «Москва. Памятники архитектуры 1830 -1910 гг» (М: 1977) и «Русская архитектура 1830 -1910 гг» (М: 1979). В этих статьях и книгах прослеживается устоявшееся представление о модерне, о композиционной системе стиля, о принципах пространственного построения.

Среди других историков архитектуры, к чьим работам мы обратились, назовем Е.А. Борисову и Т.П. Каждан – авторов книги «Русская архитектура конца IX – начала XX в.» (М: 1971), В.В. Кириллова, автора книги «Архитектура русского модерна» (М: 1979), А.Л. Пунина, опубликовавшего ряд до сих пор представляющих интерес работ, посвященных новому стилю в русской архитектуре рубежа столетий ,а также Д.В. Сарабьянова «стиль модерн» (М: 1989), которая является одним из первых сводных изданий на русском языке, посвященных стилю модерн.

Далее отметим, что в последнее время значительно возрос интерес широкой публики к стилю модерн в архитектуре. В связи с этим мы обратились к следующим авторам: Бхаскаран Л (2006), Горюнов В., Тубли М. (1992), Ионина Н.А. (1998), Лукьянин В., Никулина М. (1997), Петкова С.М. (2007), и многим другим, изучение работ которых позволяет нам составить наиболее четкое представление по проблеме исследования.

Работа состоит из введения, основной части, раскрывающей суть цели и задач исследования, заключения, списка использованной литературы, приложений к работе.

Реферат имеет 2 основные главы, каждая из которых решает определенную группу поставленных задач. Первая - «Характеристика понятия стиль модерн в искусстве Европы и России» - определяет понятие стиля модерн, предпосылки и предысторию его зарождения. Во второй главе «Стиль модерн в архитектуре» рассматриваются общие черты этого стиля, основные направления, история и динамика развития стиля, а также проявление стиля модерн в архитектуре Москвы.