1.2 Кино — самое молодое искусство

Начиная с 19 в. мировая эстетическая мысль трудами Гегеля, Шеллин-га, Вагнера, Скрябина и многих других доказывала принципиальную равно-ценность и необходимость существования и развития всех видов искусств. В ходе функционирования мировой художественной культуры система видов искусств постоянно изменялась, проявляя при этом различные, порой взаи-моисключающие тенденции: из древнего синкретического искусства произо-шла дифференциация всех его видов; в процессе исторического развития об-разовались синтетические виды искусств (театр и архитектура), а влияние на-учно-технического прогресса стимулировало появление новых видов искус-ств (кинематограф, телевидение). [7]

Самое молодое искусство — кино настойчиво стремится определить свое место в человеческом обществе и в семье других искусств. Ощущая себя детищем ХХ века, эпохи неслыханных технических достижений, кино осоз-нает и свои неразрывные связи со всей многовековой художественной куль-турой, стремится унаследовать опыт и традиции литературы и других искус-ств, заявляет себя их продолжателем, наследником, порою даже и заместите-лем в духовном мире человечества. За три четверти века своего существова-ния кино прошло плодотворный путь. От забавного феномена движущейся фотографии до синтетического - звукового, цветового, объемного, широкоэк-ранного зрелища, от робких попыток фиксировать внешнее движение до про-никновения в глубины человеческих характеров, в сущность исторических событий, в сложность социальных процессов. Развитие и обогащение вырази-тельных возможностей кино еще далеко от завершения: стереоскопичность еще ждет своего технического усовершенствования, экран готовится менять свои очертания по воле художника, телевидение несет киноискусству и свою безграничную массовость и еще неизведанные творческие возможности. Ки-но непрерывно выдвигает новые и новые задачи перед художниками, создаю-щими произведения искусства и перед теоретиками, осмысляющими их сущ-ность, специфику, значение, перспективы.[3]

Кинематограф неразрывно связан с искусством и наукой. Вобрав в се-бя все основные принципы творческой деятельности сейчас он совершенст-вуется благодаря научным достижениям. Что делает производство экранного продукта невероятно дорогостоящим, часто уводя его в коммерцию. Несмот-ря на это, кинематограф прочно закрепил за собой звание - «искусство», ис-пользуя все основные его догмы, кинематограф стал самым мощным синте-тическим продуктом современности. Под синтезом искусств понимается до-бровольное соединение, сочетание, органический союз равноправных, окон-чательно сформировавшихся, самостоятельных видов искусства. Синтез ис-кусств – это результат взаимодействия противоположных начал, которые, вступая в конфликт между собой, преодолевают его и сочетаются в новую художественно-синтетическую реальность. Всеобщей закономерностью син-теза искусств является противоречие, конфликт, преодоление.[4, 10, 17, 29]

Синтез искусств осуществляется под эгидой одного вида искусства и опирается на свойственную ему образность. Отсюда типологически синтезы различаются на пластический, театральный и кинематографический. В осно-ву пластического синтеза искусств заложено архитектурное сооружение, оно дополняется скульптурой, живописью и произведениями декоративно-прик-ладного искусства, которые развивают и конкретизируют архитектурный об-раз. Примерами удачного синтеза искусств могут служить: средневековые соборы, современные культурно-спортивные сооружения, станции метро.

Наиболее яркими синтетическими видами искусства являются театр, кино и телевидение. Главным элементом театрального зрелища является сце-ническое действие, осуществляемое творческим коллективом. Театральный синтез искусств включает авторское содержание, режиссерское прочтение, актерское исполнение, с участием музыки, хореографии, художественного оформления. Театр объединяет самые различные жанры сценического искус-ства – драма, балет, опера или пантомима. В 20 в. театральная практика по-полнилась множеством экспериментальных форм: появился театр абсурда, театр камерный, театр политический, театр улицы и т.д. [2-8]

Специфика кинематографического синтеза искусств тесно связана с особенностями кинообраза, включающего в себя пластическое воспроизведе-ние реальных событий с помощью таких выразительных средств, как кино-изображение и монтаж. В кинематографе сложилось 3 жанра: игровой (худо-жественный), неигровой (документальный и научно-популярный) и мульти-пликационный. В игровом кино художественный образ создается на основе сценария, оригинального или написанного по мотивам литературного произ-ведения. С помощью специфических художественных средств игрового фи-льма воспроизведение материала на пленке формирует иллюзию безусловной реальности экранного действия. Отражая жизнь через призму фабульного сюжета, игровое кино черпает их в древних архетипических структурах. Все используемые в современном киноискусстве сюжеты были уже использова-ны на протяжении многих тысячелетий в общечеловеческой культуре. [7, 13]

Все жанры кино взаимодействуют между собой, используя различные монтажные, звуковые и цветовые приемы. Происходит взаимопроникновение и взаимообогащение жанров. Современный кинематограф в этом смысле дос-таточно полифоничен. [5] Синтетическим можно назвать искусство, в кото-ром произведение построено на органическом взаимодействии средств разли-чных, самостоятельно существующих видов искусства. Музыкальные произ-ведения и драмы существуют самостоятельно; музыка и драма соединяются в оперную постановку образует новый тип произведения, специфика которого состоит именно во взаимодействии музыки и сценического искусства. То же относится к балету, опере и оперетте. Поэзия и музыка также существуют ав-тономно, независимо друг от друга, но в песне они действуют сообща и вмес-те образуют целостность нового, высшего порядка. В синтетическом искусст-ве средства каждого из действующих совместно искусств поддерживают и дополняют друг друга. Это касается и кино, где объединяются средства вы-разительности разных видов искусства: зрительных – живопись, графика, те-атр, фотография и архитектура - и звуковых - прежде всего музыка, а также некоторые жанры литера-туры, в 1-ю очередь драматические формы. В филь-ме сюда привходит еще красота природы, которая до сих пор служила объек-том искусства, являясь предметом изображения в живописи или темой для произведения программной музыки, объектом описания в поэзии, или фо-ном в архитектуре. В фильме впервые красота природы средствами фотогра-фии вовлекается в общий синтез. Отдельные виды искусства пользуются то-лько своими собственными средствами выражения: в кинофильме эти средст-ва действуют параллельно, либо скрещиваясь, либо в контрапункте. В разли-чные моменты отдельные выразительные средства, принадлежащие к отдель-ным, здесь взаимодействующим видам искусства, берут на себя основную нагрузку, выдвигаясь на 1-й план, в то время как остальные несколько отсту-пают назад. Зритель воспринимает фильм как целостность, но анализ позво-ляет выделить из целостности то, что в данную минуту представляет главный драматургический фактор. Синтез различных видов искусства возможен на том основании, что все искусства - каждое с другой стороны, другим спосо-бом и другими средствами - изображают человека и его отношение к миру, к своему окружению, к действительности. Каждый автономный вид искусства показывает человека и его отношение к действительности только с одной стороны, а синтетические искусства – одновременно со многих сторон. [11]