- •1.Формування нових структур художнього мислення під впливом філософії Ніцше.
- •2. Інтуїтивізм а.Бергсона та його вплив на розвиток літер. Модерн. Доби.
- •3. Психоаналіз з.Фройда та к.-г.Юнга як стратегія сюрреалізму.
- •4. Модернізм у мистецтві : авангардистська спрямованість та традиційні зв»язки.
- •5. Італійський і російський футуризм. Характеристика, представники.
- •6. Французький дадаїзм і сюрреалізм. Характеристика. Представники.
- •7.Німецький експресіонізм. Характеристика. Представники.
- •8. Модернізм і реалізм: взаємозв»язок.
- •9.Концепція абсурдного героя в есе Камю „міф про Сізіфа”
- •9.Абсурдний герой в Камю
- •11.Кубізм Пікассо і Аполлінера
- •13.Умовний автобіографізм в романі „у пошуках...”
- •14.Архітектоніка роману Пруста
- •14. Концепція свідомості у «надморському цвинтарі» п.Валері.
- •16 Експресіонізм в поезіях Тракля «Туга» і «Гродек»
- •17.Фрагментація дійсності в поезії г.Аполінера
- •18.Авторська концепція свідомості у «надморському цвинтарі» п.Валері.
- •26.Художній метод Вульф. Візуалізація дійсності в оповіданні «Понеділок, вівторок…»
- •26.Мотив дзеркала в оповіданні «Жінка в дзеркалі» в.Вульф
- •27. Лоуренс « Пруський офіцер»
- •28. Внутр психологізм та засоби його вираження в «Прусський офіцер» Лоуренса.
- •28.Література втраченої генерації.Е.Хемінгуей.
- •29.«Галас і шаленство» - модерністський експеримент Фолкнера
- •30.Концепція нового модерністського роману за х. Ортегою-і-Гассетом.
- •31. Естетичні погляди м.Пруста в есе «Проти Сент-Бева».
- •32. «Інтуїтивістська пам'ять» як засіб організації тексту «у пошуках втраченого часу».
- •33. Неоімпресіоністський стиль Пруста.
- •34. Принцип інтенційного аналізу та індивідуальна свідомість за Сартром.
- •35.Принцип відчуження та свобода особистості у Камю
- •38.Ф.Кафка, г.Мейрінк, ф.Верфель-представники «празької літературної школи».
- •39. Епічний театр б.Брехта.
- •41. Філософська лірика Рільке.
- •44. Міфопоетика г.Лорки «про сон під зорями”“Про царівну Місяцівну”, “Балада про чорну тугу”, “Гітара”, “Газела про темну смерть”, “Касида
- •47 Хуан Рамон Хіменес
- •46. Особливості драматургії оНілла.
- •23. Література "потоку свідомості". Гертруда Стайн и Джемс Джойс.
- •24. Техніка потоку свідомості, як стильовий прийом у романі Джеймса Джойса "Улисс"
14. Концепція свідомості у «надморському цвинтарі» п.Валері.
П.Верлен серйозно ставився до поезії,вона була засобом просування філософських ідей.досліджував функціонування думок.що народжуються в поета в процесі творчості.застосовував раціональний підхід. «філософія усвідомленої свідомості».намагався визначити межі свідомості. Захоплювався метаморфозами власного світовідчутя.приваблювали ті моменти,де відбувалося перевтілення.Свідомість за мить до таємничого коловороту життя і смерті в поезії «надморський цвинтар».
16 Експресіонізм в поезіях Тракля «Туга» і «Гродек»
Спадок Тракля представлений поезією невеликий за обсягом, але він значно вплинув на розвиток німецької поезії. На прикладі його віршів «Туга» і «Гродек» можна спостерігати риси експресіонізму. По-перше, це трагічне світовідчуття, що пронизує вірші поета(зображення осені в душі, пригніченість), символічна ускладненість образів(чорні коні, зламані сосни), емоційна насиченість і сугестивна сила вірша, звернення до тем смерті, розпаду і деградації. Сам траль зазначав, що він не належить до жодного поетичного угрупування. В центрі лірики Тракля - парадоксальне панування світла і темряви, духовності і занепаду, причому це панування розуміється ним самим як знак історичної чи метаісторичної катастрофи, як есхатологічне панування Endzeit «Смертоносний гул вечорами повнить…» Кожен образ має три взаємопов’язані функції: по-перше, виявляти сакральну символіку споглядання і аскези (аскеза - Сукупність фізичних і моральних вправ, спрямованих на вивільнення духу (на противагу плоті).... ); по-друге, атмосфера подолання кордонів і без благодатної приреченості; по-третє, вказувати на «гіркий час кінця».
17.Фрагментація дійсності в поезії г.Аполінера
Він був теоретиком сюрреалістичного напрямку в літературі, і цей термін належить саме йому та означає "надреалізм". Він закликав поетів бути проводирями суспільства та йти попереду цього суспільства. Поет, вважав Аполлінер, мусить боротися зі старими поетичними штампами, творити несподіване, експериментувати. Як теоретик літератури, він написав книжку "Нова свідомість і поети" (1918).
"Надреальність" поезії Аполлінера виявляється в сюжетах, образах, самій побудові віршів. Через здорові образи він прагне розкрити внутрішній світ, почуття. Ці образи ніби нанизуються один на інший, все, що бачить поет, підкоряється його внутрішньому ритму, а реальність стає зовсім іншою, "новою реальністю", або "надреальністю".
Аполлінер не використовує жодного розділового знака, що створює у читача уявлення про плин дійсності в просторі і часі. У віршах поета неможливо виділити щось головне, а щось другорядне. Бо головне - реальність його душі, яка реагує на все, що він бачить у своєму злеті.
"Міст Мірабо" - один з найромантичніших віршів Аполлінера.
18.Авторська концепція свідомості у «надморському цвинтарі» п.Валері.
П.Верлен серйозно ставився до поезії,вона була засобом просування філософських ідей.досліджував функціонування думок.що народжуються в поета в процесі творчості.застосовував раціональний підхід. «філософія усвідомленої свідомості».намагався визначити межі свідомості. Захоплювався метаморфозами власного світовідчутя.приваблювали ті моменти,де відбувалося перевтілення.Свідомість за мить до таємничого коловороту життя і смерті в поезії «надморський цвинтар».