11.Кубізм Пікассо і Аполлінера

Кубізм зародився в умовах загальної глибокої кризи буржуазної культури епохи імперіалізму.це був розрив з традицією реалістичного мистецтва,що склалася в добу Відродження.

Аполлінер виганяє зі своїх віршів пунктуацію, прибігає до типографських хитрувань і ін. прийомам, ціль яких дати в поезії властивому мальовничому кубізму багатопланове відчуття об'єкта. Після виходу книги Аполлінера визнають глашатаєм і теоретиком кубізму.

Збірка "Калліграмі" важливі з погляду зміни форми вірша, Аполлінер використовує колаж, включає в поетичний текст обривки почутих фраз, газетні заголовки, оголошення. Усе це починається поетом для того, щоб довести, що будь-який прояв життя може бути предметом естетичного осмислення, тому що в реальності не існує розподілу на високе і низьке. Більш зрілим є збірник "Алкоголі" ( 1913 ), у якому Аполлінер змінює камерну символістську естетику на епос, роблячи предметом поетичного дослідження щоденність, за якої ховається могутній і трагічний ритм століття, що почалося. Лірична епічність поезії Аполлінера не суперечить музикальності.

В основу кубізму було покладено бажання художників реалізувати ідею геометризованого зображення дійсності. Деформація предметів, пропорцій людського тіла, розщеплення об’єктів на елементарні геометричні об’єми. Кубісти закликали до пошуку, до розкріпачення таланту митця, експериментаторства. Г.Аполлінер прагне поєднати лірику з візуальним мистецтвом (Каліграми).

13.Умовний автобіографізм в романі „у пошуках...”

– розповідь ведеться від першої особи, іноді головний герой має таке ж ім’я як і автор. Таким чином складається враження що автор говорить про себе, але разом з тим він дає власні оціночні судження,дещо додає, вигадує, прикрашає. Виникає ефект псевдобіографізму. Наприклад, твір «у пошуках ...»Пруста має автобіографічний характер. головний герой Марсель(як і автор) хворий, він прикутий до ліжка,ізольований від світу і людей.така ізольованістьпереносить увагу героя із зовнішнього світу на внутрішній.головний герой згадує минуле,і спогади породжують асоціації. Як і автор головний герой хворий на асму.Пруст стверджує, що пізнання є навіть не спогляданням світу,а лише вираженням суб’єктивних емоцій,вражень. Минуле,як чинник,що мобілізує, спрямовує людину в житті.

14.Архітектоніка роману Пруста

Роман «У пошуках втраченого часу» складним чином поєднує продовження класичної романної лінії, як виявляється у створенні глибоких, іноді гротескних характерів, а також нове розуміння художнього відображення реальності, коли Пруст реалізує ідею «несвідомого» А.Бергсона.

Архітектоніка «роману-потоку», що відтворює спогади головного героя Марселя про дитинство в Комбре, про батьків, знайомих, приятелів, свідчить про те, що Пруст відбиває (фіксує) плинність життя і думки. Для автора «тривалість» психічної діяльності людини – це спосіб воскресіння минулого, коли минулі події, що реконструюються свідомістю, часто набувають більшого значення, ніж щохвилинне теперішнє, безперечно, впливаючи на нього. Пруст відкриває, що поєднання відчуття (смакового, тактильного, сенсорного), яке береже підсвідомість на чуттєвому рівні, і спогади, дають об’ємність часу. Особливістю архітектоніки даного роману є те, що спогади героя вибудовуються перед читачем не в хронологічному чи логічному порядку, а хаотично. Адже Пруст послідовно доводить, що несвідоме воскресіння минулого відбувається не від інтелектуального імпульсу, воно залежить від бажання чи небажання людини в окремий момент буття. Швидкоплинні образи минулого візуалізуються через відчуття, яке може несподівано повторитися в теперішньому і яке розглядається як низка спогадів. Авторська спрямованість на відтворення враження призводить до тонкої деталізації, імпресіоністичності письма. У той же час прустівські образи зберігають логічну основу, письменник не прагне цілком імітувати підсвідомість. В першу чергу, автор візуалфзує для читача не розвиток характеру, а різні стани однієї й тієї людини у різні моменти потоку життя. Закладаючи основи нового типу романної оповіді – роману «потоку свідомості», Пруст багато в чому продовжує традицію аналітичного психологічного роману Стендаля і Флобера.