24. Анафора, эпифора, синтаксический параллелизм.

Анафора – это стилистическая фигура, которая основана на повторении любого речевого явления. Но в отличие от других видов повторения, например, эпифоры, анафора, как это явствует из ее названия, относится к повторению начальных частей речевого потока (звуков, слов, фраз, стихов, строф, ритмических и синтаксических построений, интонации). Учебники по риторике (особенно старинные) различают множество разновидностей анафоры. Однако не все виды анафоры служат красноречию. Некоторые из них несут случайный характер (за забором), другие – не столько служат красноречию, сколько его антитезе – краснобайству. Для уяснения роли анафоры вполне достаточно ограничиться рассмотрением лексической анафоры, самой выразительной и часто встречаемой. В основе анафоры, как и любого повтора, лежит взволнованность, эмоциональность. Давайте представим себе пятилетнего мальчика, родители которого молодые ученые. К ним частенько приходят в гости их коллеги. Увлеченные профессиональными разговорами взрослые забывают о существовании ребенка. И вот однажды после ухода гостей мальчик падает на пол и в конвульсиях шепчет: «Это, это, это…» На расспросы родителей, что у него болит, он продолжает свое беспрестанное «это».   Обстановка становится все более и более взволнованной. И когда родители начинают тихо сходить с  ума, мальчик, проявляя к ним жалость, произносит: «Это, это, это, это я ставлю над вами эксперимент». Думается, что после такого «эксперимента» этот мальчик больше никогда не будет ощущать себя сиротой при живых родителях. На такой же детской непосредственности держится замечательное стихотворение о весенней радости Фета:   Это утро, радость эта, Эта мощь и дня и света, Этот синий свод, Этот крик и вереницы, Эти стаи, эти птицы, Этот говор вод, Эти ивы и берёзы, Эти капли –эти слёзы, Этот пух – не лист, Эти горы, эти долы, Эти мошки, эти пчёлы, Этот зык и свист, Эти зори без затменья, Этот вздох ночной селенья, Эта ночь без сна, Эта мгла и жар постели, Эта дробь и эти трели, Это всё – весна. Многочисленные повторы буквально (анафора «это, эта, этот, эти») пронизывают очень стремительное стихотворение (на восемнадцать стихов ни одного глагола) и завершаются перед самым сильным местом, самым главным словом «весна», погружая читателя в восторженное настроение от лицезрения возродившейся природы родного края.

Эпифора – одинаковые звуковые, ритмические конструкции или словосочетания в конце последующих строк.

Не воздух, а золото,

Жидкое золото,

Пролито в мир.

Скован без молота —

Жидкого золота

Не движется мир.

(С. Городецкий)

Деточка, все мы немножко ЛОШАДИ,

Каждый из нас по-своему ЛОШАДЬ

(В. Маяковский).

Синтаксический параллелизм — это одинаковое построение нескольких предложений, когда в одной последовательности расположены члены предложения, одинаково выраженные:  Что ищет он в стране далекой? Что кинул он в краю родном?

Твой ум глубок, что море, || Твой дух высок, что горы» (Брюсов В., Опыты, М., 1918). 2. «Положи меня как печать на сердце твое || и как перстень на руке твоей» («Песня песней»). 3. «Шесть он зернышек находит || семь семян он поднимает». ("Калевала") 4. «Я — царь, я — раб, я — червь, я — бог» (Державин). 5. «Летал сокол по небу, Гулял молодец по свету». (народная песня) 6. «Не белая березынька к земле преклоняется — Красная девица батюшке кланяется»; (народная песня)