11 Билет

1.Основные виды симметричной композиций

-зеркальное

-осевая

-винтовая

-лучевая

2. Ритм – одно из средств, наиболее часто употребляемых для создания гармоничной композиции. Это средство отражает связь человеческой природы и деятельности, в том числе и творческой, с мирозданием…Действительно, разве можно отрицать, что многие процессы жизнедеятельности человека протекают циклично? Человек ощущает ритмы сердца, дыхания, ритмично двигается при ходьбе, беге, танце. Любая трудовая деятельность связана с ритмичными движениями, то есть с повторами. Метрические композиции широко используются в декоративно-прикладном искусстве. Это связано не только с потребностью человека окружать себя предметами, которые создают определенный психологический климат, но и с технологией изготовления того или иного произведения. Возьмем, к примеру, процесс нанесения рисунка на ткань. Исстари такие ткани назывались набивными, или «набойками». На деревянной доске вырезался рельеф или набивались гвоздики, затем наносилась краска и путем накладывания доски на ткань отпечатывался рисунок.

3.Основные цвета композиций ахроматический( серый, черный, белый), Теплый(красный, желтый и сочетание этих двух цветов по различности) и холодная гамма.

12 Билет

1. Метрический ряд, в котором повторяется один и тот же элемент или одна и та же форма, мы называем простым (схема 85). Характер такого ряда зависит от соотношения величин элементов его и интервалов между ними (а : b; b : с; а : с); от различного соотношения между элементами ряда, и интервалами зависит та или иная степень массивности (плотности) или пространственной (разреженности) ряда в целом.

2. Плоскость, которая является посредником между художником и зрителем, ощущается и воспринимается каждым человеком по- своему в силу индивидуальных особенностей, то есть субъективно. Но существует и объективное восприятие.

3. С композиционной точки зрения цвет представляет собой специфическое средство, вызывающее у зрителя дополнительные эмоциональные ощущения по поводу графической формы. Он способствует достижению ее большей выразительности. Эмоциональное воздействие цвета на человека носит субъективный характер. Однако выявлены и некие общие закономерности его проявления они могут служить отправной точкой для построения образной цветовой графической композиции. Можно выделить психологические и образно-эстетические свойства разных цветов. Цветовая культура – составляющая культуры, феномен, опирающийся на психофизиологию восприятия, на колористку как сумму знаний о цветовой среде. Раскрывается в различных аспектах духовной и материальной жизни. Цветовая культура возникает и бытует в гуще социально-пространственных процессов. Цветовая символика – способность цвета выражать некоторую идею, нести определенный смысл. Направление цветового пятна:

• направленность формы цветового пятна

• направленность группы подобных тождественных цветовых пятен

13 Билет

1. Эпоха дизайна, сложившаяся во второй половине 20-го века — это крупнейшее культурологическое событие осознать масштаб, которого находясь внутри не просто. Современная идейная и эстетическая подоплёка такова, что следует констатировать окончательно становление эпохи дизайна, эпохи стиля, о чем свидетельствуют фото дизайна. Дизайнерская стилевая эпоха категорическим образом отличается от тех времен, когда одно или несколько художественных направлений, только теперь именуемых стилем, волновали умы человечества, но продолжалось это недолго, исчезая с отмиранием идеи породившей тенденцию. Готика, например. Ослабление средневековых католических догматов, ослабило готическую направленность в архитектуре в частности и искусстве в целом.

2. Основными классификационными признаками орнамента служат его происхождение, назначение и содержание. С учетом всего этого орнаментальные формы можно объединить в следующие группы, или виды.

Технический орнамент. Возникновение форм этого орнамента обусловлено трудовой деятельностью человека..

Символический орнамент. Формированию символического орнамента способствовала общность природы условно-символических изображений произведений орнаментального искусства в целом, а сами орнаментальные образы, как правило, представляют собой символы или систему символов.

Геометрический орнамент. Первоначально этот орнамент возник благодаря слиянию технического и символического орнаментов, образовав более сложные комбинации изображений, лишенные конкретного повествовательного значения. Отказ от сюжетной основы в этом виде орнамента позволил акцентировать внимание на строгом чередовании отдельных природных мотивов. Ведь любая геометрическая форма – это изначально существующая форма, предельно обобщенная и упрощенная.

Растительный орнамент. Это самый распространенный орнамент после геометрического, для него характерны свои излюбленные мотивы, причем последние различны в разных странах, в разные времена. Растительный орнамент по сравнению с другими его видами представляет наибольшие возможности для создания разнообразных мотивов, приемов исполнения, для оригинальной трактовки формы.

Каллиграфический (эпиграфический) орнамент. Этот орнамент составляется из отдельных букв или элементов текста, выразительных по своему пластическому рисунку и ритму. Искусство каллиграфии наиболее полно развилось в Китае, Японии, Иране и ряде арабских стран, использовалось и в Древней Руси, играя наряду с собственно орнаментикой заметную роль в декорировке различных изделий декоративно-прикладного искусства.

Фантастический орнамент. В основе этого вида орнамента лежат изображения воображаемого, чаще символического содержания. Особенное распространение фантастический орнамент с изображением сцен из жизни сказочных животных получил в странах Древнего Востока (Египта, Ассирии, Китая и Индии).

Пейзажный орнамент. Главные объекты этого орнамента – самые разнообразные мотивы: горы, деревья, скалы, водопады, часто в сочетании с архитектурными мотивами и элементами животного орнамента. Особенно большое развитие получил в декоративно-прикладном искусстве Японии и Китая.

Животный орнамент. Построен на изображениях птиц и зверей с различной степенью стилизации: как близких к реалистическим, так и условных. В последнем случае орнамент несколько приближается к фантастическому.

Предметный, или вещный, орнамент. Возник в античном Риме и широко использовался во все последующие эпохи.

3. Вполне светостойкие краски (б баллов) ; светостойкие (4 балла) ; умеренно светостойкие (3 балла).Охра светлая-Краска холодного тона, прозрачная, но несколько глуховатого оттенка. Большим достоинством охры светлой является то, что при высыхании она сливается с бумагой и становится Шелковистой. Кадмий лимонный-Специфической особенностью краски является ее матовость в любом по интенсивности слое накраски, приближающаяся к гуаши, хотя по прозрачности и цветовой насыщенности краска на гуашь не похожа. Кадмий желтый-Краска аналогична кадмию лимонному, но более прозрачна. Сиена натуральная-Краска желто-коричневого цвета. По своим свойствам аналогична охре светлой, но обладает большей световой насыщенностью. Золотисто-желтая "ЖХ" -Представляет собой органический краситель. Краска очень прозрачная, теплого тона. Хорошо разносится по бумаге. Накраска отличается шелковистостью. Кадмий оранжевый-

Фактура краски аналогична фактуре кадмия лимонного и желтого, но более прозрачна, чем у этих красок. Специфической особенностью этой краски является возникновение агломерации (агломерация - связывание межу собой частиц пигмента) при избыточном количестве воды. Охра красная -Краска красно-коричневого цвета отличается высокой прозрачностью; в тонких слоях дает мягкий желтовато-коричневый оттенок; легко разносится по бумаге и хорошо смывается. Сиена жженая и железная красная -Обе красно-коричневые интенсивные краски, отличаются друг от друга - тем, что сиена жженая имеет теплый тон, а железная красная - холодный, что особенно заметно в наиболее тонких накрасках. Светостойкость - 5 баллов. Алая -Одна из очень прозрачных интенсивных красок ярко-красного цвета, имеет теплый тон с киноварным оттенком. Следует обратить внимание на то, что эта краска при разведении быстро насыщает кисть. Работать алой краской следует осторожно, так как интенсивно окрашенные поля накраски с трудом смываются с бумаги.