Концерт № 3 для двух клавиров с оркестром (до минор) bwv 1062 [править | править вики-текст]

Состоит из трёх частей:

• Allegro (c) ~ 3 мин.

Прослушать (Windows Media Player)

• Andante e piano (12/8) ~ 6 мин.

Прослушать (Windows Media Player)

• Allegro assai (3/4) ~ 5 мин.

Прослушать (Windows Media Player)

Исполнитель: Gustav Leonhardt — harpsichord; Eduard Mueller — harpsichord; Leonhardt-Consort, con. Gustav Leonhardt.

Длительность: ~ 14 мин.

Исполнительский состав:

• Клавир (клавесин) I — соло

• Клавир (клавесин) II — соло

• Скрипка I

• Скрипка II

• Альт

• Бассо Континуо (Виолончель)

Год:1735

Переложения и реконструкции:

Концерт является переложением двойного скрипичного концерта BWV 1043 (ре-минор)

Оригинал Концерта для двух клавиров с оркестром № 3 до минор, BWV 1062 — Концерт для двух скрипок ре минор, BWV 1043. Общая драматическая настроенность этого произведения сближает его с первым двойным концертом в той же тональности.

Первая часть пронизывает мелодия ритурнеля, которая содержит в себе нисходящий хроматический ход, придающий ей особую экспрессию. Первоначально образуя четырехголосное фугато у tutti, она сменяется новым мотивом у солистов, вновь вторгаясь в развитие на гранях формы.

Вторая часть, Andante ми бемоль мажор, — лирическая. Здесь снова использован принцип имитационно-полифонического дуэта солистов со скромным оркестровым сопровождением. Красивая, естественно и непринужденно развитая основная мелодия близка дуэту «Domine Deus» из Мессы си минор (№ 7). Вторая тема не контрастирует первой, как бы дополняя ее.

В финальном Allegro assai с новой силой воскресают драматические образы первой части. Бурной патетикой насыщена основная тема с ее напряженными каноническими имитациями, вихревыми триольными мотивами. Сольные партии развиты и насыщены; солистам поручены мелодические голоса в ритурнеле, они же излагают две новые темы, появляющиеся • эпизодах и вносящие своеобразные «островки» лирических контрастов.

Концерты для трёх клавиров[править | править вики-текст]

Происхождение двух концертов для трех клавесинов окончательно не выяснено. А. Швейцер считал их оригинальными композициями. Однако существует мнение, что это все же мастерски сделанные транскрипции.

«Иоганн Николаус Форкель
Поразительным в этих концертах является то, что, наряду с гармоническим переплетением голосов и постоянным взаимодействием трех солирующих инструментов, согласование смычковых инструментов носит также вполне самостоятельный характер. Едва ли можно себе представить, какое искусство было вложено в этот труд».

Концерт № 1 для трёх клавиров с оркестром (ре минор) bwv 1063 [править | править вики-текст]

Состоит из трёх частей:

• Allegro (3/8) ~ 5 мин.

Прослушать (Windows Media Player)

• Alla Siciliana (6/8) ~ 4 мин.

Прослушать (Windows Media Player)

• Allegro (2/4) ~ 5 мин.

Прослушать (Windows Media Player)

Исполнитель: Anneke Uittenbosch — harpsichord; Alan Curtis — harpsichord; Gustav Leonhardt — harpsichord; Leonhardt-Consort, con. Gustav Leonhardt.

Длительность: ~ 14 мин.

Исполнительский состав:

• Клавир (клавесин) I — соло

• Клавир (клавесин) II — соло

• Клавир (клавесин) III — соло

• Скрипка I

• Скрипка II

• Альт

• Бассо Континуо (Виолончель)

Год:1735

Переложения и реконструкции:

Возможно, существует аналог концерта в виде тройного скрипичного концерта BWV 1063R.

Концерт для трех клавиров с оркестром № 1 ре минор, BWV 1063, возможно, переработан из утерянного концерта для скрипки, флейты и гобоя. Это предположение подтверждается главенствующей ролью первого клавира, партия которого, очевидно, переделанная из скрипичной, наиболее виртуозна, в то время как оригиналами более скромных партий второго и третьего клавесинов могли послужить солирующие голоса деревянных духовых.

Мощная драматическая сила музыки первой части роднит ее с начальным Allegro ре минорного концерта для одного клавира. Главная тема здесь также поручена грозно звучащим унисонам tutti (в дальнейших проведениях она изложена канонически). Виртуозные каденции, вторгающиеся в сольные партии, придают развитию импровизационный элемент, усиливающий общую напряженность.

Вторая часть — Alia Siciliana фа мажор — лирическая пастораль, основанная на вариационном принципе: вслед за оркестровым проведением каждого из разделов двухчастной формы следует его варьированное изложение у трио солистов. Хрупкость звучания, зыбкие «оминоренные» гармонии придают музыке как бы «предромантический» оттенок.

В финальном Allegro фугированное развитие чередуется со свободными интермедиями в сольных эпизодах, в которые время от времени вторгаются энергичные синкопированные интонации темы. По сравнению с предыдущими частями партии солистов здесь примерно одинаково сложны и развиты.