Концерты для двух клавиров[править | править вики-текст]

Помимо концертов для одного клавира с оркестром, Баху принадлежат три концерта для двух клавесинов и струнных. Сочетая несколько однородных клавишных инструментов и индивидуализируя их партии, Бах добивался необыкновенных по яркости колорита эффектов звучания.

Концерт № 1 для двух клавиров с оркестром (до минор) bwv 1060 [править | править вики-текст]

Состоит из трёх частей:

• Allegro (c) ~ 5 мин.

Прослушать (Windows Media Player)

• Largo ovvero Adagio (12/8) ~ 5 мин.

Прослушать (Windows Media Player)

• Allegro (2/4) ~ 4 мин.

Прослушать (Windows Media Player)

Исполнитель: Gustav Leonhardt — harpsichord; Eduard Mueller — harpsichord; Leonhardt-Consort, con. Gustav Leonhardt.

Длительность: ~ 14 мин.

Исполнительский состав:

• Клавир (клавесин) I — соло

• Клавир (клавесин) II — соло

• Скрипка I

• Скрипка II

• Альт

• Бассо Континуо (Виолончель)

Год:1735

Переложения и реконструкции:

Возможно, является переложением концерта BWV 1060R ре-минор для скрипки и гобоя

Концерт для двух клавиров с оркестром № 1 до минор, BWV 1060 представляет собой переложение утерянного концерта для двух скрипок или для гобоя и скрипки (для последнего инструментального состава осуществлена «обратная» транскрипция, пользующаяся широкой популярностью).

Сдержанным мужественным драматизмом пронизана первая часть. Суровый пафос основной темы с ее мерной поступью «задает тон» всему Allegro. Сольные эпизоды выделяются интенсивностью развития мотивов ритурнеля, словно предвосхищая приемы сонатной разработки.

Музыка второй части, Adagio ми бемоль мажор, окрашена в лирические тона. На фоне аккомпанирующего pizzicato струнных звучит имитационно-полифонический дуэт солистов, передающих друг другу напевную мелодию. Приглушенная звучность, мелькающие минорные «полутени» местами создают своеобразный, таинственный колорит.

Третья часть, Allegro, вновь возвращает к исходным образам произведения. Единственная тема финала, структура которого близка к монотематической старосонатной композиции, своим упругим ритмическим рисунком несколько напоминает бурре, но драматический характер указывает на танцевальные черты.

Концерт № 2 для двух клавиров с оркестром (до мажор) bwv 1061 [править | править вики-текст]

Состоит из трёх частей:

• Allegro (c) ~ 7 мин.

Прослушать (Windows Media Player)

• Adagio ovvero Largo (Quartetto tacet) (6/8) ~ 5 мин.

Прослушать (Windows Media Player)

• Fuga Vivace (c) ~ 6 мин.

Прослушать (Windows Media Player)

Исполнитель: Anneke Uittenbosch — harpsichord; Gustav Leonhardt — harpsichord; Leonhardt-Consort, con. Gustav Leonhardt.

Длительность: ~ 18 мин.

Исполнительский состав:

• Клавир (клавесин) I — соло

• Клавир (клавесин) II — соло

• Скрипка I

• Скрипка II

• Альт

• Бассо Континуо (Виолончель)

Год:1735

Переложения и реконструкции:

Существует ранняя версия концерта BWV 1061a — два клавесина-соло без оркестрового аккомпанемента.

Концерт для двух клавиров с оркестром № 2 до мажор, BWV 1061 — единственный из клавирных концертов Баха, который с уверенностью можно определить, как оригинальную клавесинную композицию. Оркестр здесь отступает на задний план, ограничиваясь лишь функцией скромного сопровождения; основную «нагрузку» несут партии солистов, очень фактурно насыщенные.

Первой части присущи черты праздничной монументальности. Тема ритурнеля, напоминающая многие торжественные вступления к баховоким кантатам, чередуется с мелодией эпизодов, близкой энергичным образам первых частей Бранденбургских концертов № 3 и № 6. Сольные партии сложно и многогранно взаимодействуют друг с другом, то чередуясь, то вступая в имитационные переклички, то соединяясь в ярком звучании.

Вторая часть, Adagio ovvero Largo ля минор, полна тихой задумчивой печали. Оркестр не играет вовсе, окончательно уступив место клавирному дуэту. Имитационная разработка начального мотива воплощена в строгой четырехголосной фактуре, где все голоса ведут самостоятельную линию, сплетаясь в певучую полифоническую ткань.

Финал Концерта — четырехголосная фуга, подвижная и развернутая тема которой близка темам органных фуг Баха. О родстве органному полифоническому стилю композитора свидетельствует и широта развития, протяженность интермедий, блестящий виртуозный тип изложения.