Транскрипции концертов[править | править вики-текст]

Осуществляя транскрипции скрипичных концертов для клавира, Бах обычно ограничивался почти буквальным перенесением скрипичной партии в клавесинную с добавлением в левой руке басового сопровождения и тональной транспозицией произведения на тон ниже.

Подобное сочетание всегда присуще сольным партиям баховских концертов, уже приближающимся по функции к концертам Гайдна и Моцарта.

Также, использовались особенности игры на клавире. Присутствующие долгие пассажи шестнадцатыми превращались в более оригинальные и интересные пассажи тридцать вторыми. В клавирных концертах также довольно часто накладывались украшения и трели, которых не было в скрипичной партии.

Концерты для одного клавира[2][править | править вики-текст] Концерт № 1 для клавира с оркестром (ре минор) bwv 1052 [править | править вики-текст]

Состоит из трёх частей:

• Allegro (¢) ~ 8 мин.

Прослушать (Windows Media Player)

• Adagio (3/4) ~ 6 мин.

Прослушать (Windows Media Player)

• Allegro (3/4) ~ 8 мин.

Прослушать (Windows Media Player)

Исполнитель: Herbert Tachezi — harpsichord; Concentus musicus Wien, con. Nicolas Harnoncourt.

Длительность: ~ 22 мин. Исполнительский состав:

• Клавир (клавесин) — соло

• Скрипка I

• Скрипка II

• Альт

• Бассо Континуо (Виолончель)

Год: 1738

Переложения и реконструкции:

Концерт переложен из утерянного скрипичного концерта BWV 1052R.

Первая часть — Sinfonia из кантаты BWV 146 'Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen'.

Вторая часть — Coro из кантаты BWV 146 'Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen'.

Третья часть — Sinfonia из кантаты BWV 188 'Ich habe meine Zuversicht'.

Этот концерт относится к популярнейшим произведениям Баха. Хотя несохранившийся оригинал его был, очевидно, предназначен для скрипки (сейчас нередко можно услышать его реконструкцию), клавирный вариант впечатляет совершенством письма и, как указывает немецкий музыковед Филипп Вольфрум,

«менее всего напоминает о своем скрипичном происхождении»

.

Концерт ре минор выделяется широтой масштабов, глубиной драматизма. В основе первой части лежит энергичная суровая мелодия, излагаемая мощным унисоном оркестра и солиста. Ее острохарактерный синкопированный мотив подвергается активной разработке. Новая сумрачная тема «токкатного» характера дважды появляется в доминантовой и главной тональности, подобно побочной партии сонатной формы. Перед последним проведением ритурнеля звучит краткая каденция солиста, подводящая к заключительной кульминации.

Мрачная сосредоточенная экспрессия отличает вторую часть, Adagio соль минор, основанную на приеме basso ostinato (непрерывного баса).

Третья часть, Allegro, как и в большинстве концертов Баха, своего рода образная реприза первой части. Широко развитая, подвижная и упругая главная тема, «токкатные» мотивы солиста в эпизодах вызывают непосредственные ассоциации с тематизмом первого Allegro, подчеркивая общий для всего произведения драматичный характер.

Концерт № 2 для клавира с оркестром (ми мажор) bwv 1053[править | править вики-текст]

Состоит из трёх частей:

• Allegro (c) ~ 9 мин.

Прослушать (Windows Media Player)

• Siciliano (12/8) ~ 5 мин.

Прослушать (Windows Media Player)

• Allegro (3/8) ~ 7 мин.

Прослушать (Windows Media Player)

Исполнитель: Gustav Leonhardt — harpsichord; Leonhardt-Consort, con. Gustav Leonhardt.

Длительность: ~ 21 мин.

Исполнительский состав:

• Клавир (клавесин) — соло

• Скрипка I

• Скрипка II

• Альт

• Бассо Континуо (Виолончель)

Год:1739

Переложения и реконструкции:

Концерт, вероятно, переложен из утерянного концерта для гобоя BWV 1053R.

Первая часть — Sinfonia из кантаты BWV 169 'Gott soll allein mein Herze haben'.

Вторая часть — Aria № 5 из кантаты BWV 169 'Gott soll allein mein Herze haben'.

Третья часть — Sinfonia из кантаты BWV 49 'Ich geh und suche mit Verlangen'.

Вопрос о происхождении Концерта для клавира с оркестром № 2 ми мажор, BWV 1053 до сих пор точно не выяснен. В фактуре его сольной партии немало черт, близких специфике клавирного и органного письма Баха, поэтому существование более раннего скрипичного варианта подвергается сомнению. В то же время все части концерта встречаются и в баховских кантатах: первая и третья части в качестве вступительных симфоний в кантатах № 169 и № 49 (с солирующим органом вместо клавесина), вторая часть — как ария альта в Кантате № 169. Некоторые исследователи считают, что упомянутые кантаты возникли раньше Концерта, который, следовательно, явился переработкой их частей. Но не исключено, что, напротив, материал Концерта послужил основой для кантат, что подтверждается характерным тональным сдвигом на тон ниже в симфонии и арии Кантаты № 169. В таком случае возможно, что Концерт № 2 — оригинальная композиция для клавесина. Приподнятость и оптимизм концерта господствуют в его первой части, написанной в трехчастной репризной форме 'da Capo' .

Подвижная моторная тема — ритурнель, вместо традиционного постоянного изложения оркестром, попеременно звучит то у солиста, то у струнных. Средний раздел вносит легкий контраст минорной тональной окраской.

Вторая часть — Siciliana до диез минор — переносит в сферу элегической грусти. Используя жанр итальянского танца сицилианы с его характерным «покачивающимся» ритмом, Бах создает интермеццо. Партия клавира, ведущая в обрамляющих построениях фигурационное сопровождение, а в центральной части — мелодический голос, выделяется пластичностью и изысканностью рисунка.

Структура, драматургия и образный строй финала, Allegro, в точности повторяют первую часть, создавая своеобразную «арку». Но, как обычно в заключительных частях, здесь ярче выявлен танцевальный элемент — ритмическая пульсация музыки напоминает подвижный французский танец паспье.