В разделе ДСА.02.06 «Теория и практика современной архитектуры»:

1. Причины смены профессиональной идеологии в 50-60-е гг.

2. Поиски структурной выразительности в архитектуре США и Европы: творчество Э.Сааринена, Л.Кана, П.Рудольфа, Г.Беме, архитектура «необрутализма» в Англии; японский метаболизм.

3. Средовой подход и «движение к потребителю» как реакция на интернациональный стиль. Концепции «открытой формы» и «архитектурного соучастия» как ипостаси архитектурных исканий 70-х годов: творчество Р.Вентури, Ф.Джонсона, Ч.Мура и Р.Бофилла, А.Росси и П.Портогези, братьев Крие.

4. «Вернакулярная» архитектура и архитектура «Хай-тек» как альтернатива регионализму.

5. Постмодернизм в архитектуре, мотивы и истоки его возникновения, практика постмодернизма и универсальность теоретических притязаний.

6. Понимание хаоса и порядка в современной архитектуре.

7. Новые тенденции в отечественной архитектуре и их место в мировом архитектурном процессе.

1. Причины смены профессиональной идеологии в 50-60 гг

Кризис архитектуры функционализма. Обесценено пространство и человеческая жизнь. Начало 20 века – время социальных революций.

1954-1977 жилой комплекс Preitl-Igoe. Унификация строительства. Семантическая бедность форм архитектуры. Комплекс был снесен ввиду несогласованности с окружающей архитектурой негритянских трущоб.

Появляются альтернативные концепции региональной, исторической направленности, в 70-80 гг. появилась концепция виртуальной реальности.

Со сменой парадигмы появилось постмодернистское сознание.

Появляются альтернативные концепции региональной, исторической направленности, в 70-80 гг. появилась концепция виртуальной реальности.

Со сменой парадигмы появилось постмодернистское сознание. Для постмодернизма характерно ироничное цитирование деталей и композиционных приемов исторических стилей

Сформировалось в 1960-1980-е гг. Его появление отвечало общему стремлению изменить сложившуюся к середине ХХ века историческую и культурную ситуацию. От авторитарности в политике и искусстве – от тоталитаризма, диктовавшего главенство системы и формы над индивидуальными потребностями, было осуществлен переход к демократии в широком смысле этого слова. Отказ от типовых проектов, рассчитанных на усредненного потребителя и ставивших собственные условия личности привел к т.н. ситуации постмодернизма, сомнению в возможности жанрового единства.

Зарождение этого направления произошло в США. Благодаря эмиграции мастеров модернизма в эту страну в 1930-1940-е гг., его развитие здесь оказалось непрерывным и достигло апогея в 1950-е гг. Так, в Америке накопилась наибольшая эмоциональная усталость от модернизма и протест против него стал особенно резким, что привело к созданию идеологии и практики постмодернизма.

Впервые обоснование новой концепции было представлено в монографии профессора истории архитектуры Йельского университета Роберта Вентури в 1966 г. «Сложность и противоречия в архитектуре». Он увидел в архитектуре не только «машину для жилья» Ле Корбюзье, но необходимость сложности, «опирающейся на все богатство и многозначность современного опыта, включая и опыт, присущий искусству». При этом он предлагал сохранить функционально-конструктивную основу здания, но наложить на нее говорящую и противоречивую декорацию, взятую из любого архитектурного стиля.

Для постмодернизма характерно не только использование отдельных деталей исторических стилей, но и целых систем: строительной техники, принципов построения композиции. Таким образом, функциональные проблемы отходят на второй план и главенствует эстетический принцип. Но он окрашен не любованием, а напряженностью и иронией.

В это же время в другом крупнейшее архитектурном центре середины ХХ в. – Японии – осуществляются попытки создания нового метапринципа «Трех маштабов» в архитектуре: подчинения простейшей единице зданий и городов благодаря ее повторению на всех уровнях всех структур. Метаболизм проявил себя только в некоторых постройках, но для градостроительства остается актуальным до настоящего времени - он предложил универсальную систему развития города, изначально учитывающую его стремление к свободному распространению.

При всём своём антиэлитаризме постмодернизм в сущности консервативен. Постмодернизм пропагандирует «реалистичность», т. е. пассивное подчинение существующему социально-экономическому и культурному порядку общества.

С конца 70-х гг. были построены общественные центры, окружённые ярко раскрашенными аркадами и колоннами, напоминающими древне-римские форумы и римские барочные здания, в которых прежние архитектурные формы обновлены и гротескно переосмыслены, введены новые, нетрадиционные материалы: анодированный алюминий, нержавеющая сталь, неоновые трубки и т. д. (Пьяцца д'Италия в Нью-Орлеане, США, архитектор Ч. Мур);

города-спутники, распланированные по строго осевой системе, застроенные домами с тяжёлыми карнизами и фронтонами, мощными декоративными колоннами на рустованных стилобатах (новые города-спутники Парижа, испанский архитектор Р. Бофилл);

деревянные и каменные особняки с развитыми скатными крышами и свисающими карнизами, слуховыми окнами и дымовыми трубами (проекты американского архитектора Р. Вентури). Интерьеры этих зданий обставляются громоздкой старомодной мебелью, а фасады украшаются произведениями гиперреалистов, суперграфикой.