Глава 1.

1.1. Характерные черты деревянной застройки города Томска

Деревянные двухэтажные дома стоят на улицах Томска тесно в ряд, без отступа от тротуаров, иногда перемежаясь с одноэтажными домами обычно более старой постройки. Уличные фасады домов затеняются старыми деревьями, посаженными вдоль тротуаров. Дома выходят на улицу узкой как бы официальной стороной, а более длинной уходят вглубь двора. Здания выглядят стройными и монументальными. Этому способствуют большая высота помещений, высокие,

часто поставленные окна с узкими простенками, весь вертикальный

дворцовый строй, четко воспринимаемый несмотря на горизонтальный

ритм рубленых стен с их полосящей светотенью. Большая высота и просторность помещений, высокие окна, часто сдвоенные и строенные, с крупными стеклами кажутся удивительными для Сибири — края продолжительной и

суровой зимы. В этом стремлении к высоте, к величавости, к ≪хоромно-

сти≫ проявляются черты, характерные для северного зодчества. Хорошие

каменные цоколи, иногда используемые для жилья, в некоторых постройках каменные первые этаж и— все это напоминает ≪подклеты≫ и высокие ≪горницы≫ древнерусского зодчества. Простота и лаконичность уличных

фасадов контрастируют со сложностью конфигурации стен, выходящих

во дворы и изобилующих пристройками, эркерами, лоджиями, галереями и т. п. Здесь сказывается свойствен архитектуре русского классицизма усадебный подход к планировке дворов с их интимностью и замкнутостью, а также влияние местных климатических особенностей, вызвавших к жизни композицию крытых сибирских дворов. Позднее все больше проявляется городской подход к планировке улиц и домов: вход в дом, часто с крутой лестницей и отдельными дверями для каждого этажа, располагается с улицы и помещается в облегченной пристройке. Эти входы вкомпоновываются в здание, но иногда имеют и свои самостоятельные завершения в виде остекленной галереи, увенчанной фигурной кровлей. Постройки городского типа обладают срезанными углами, обогащенными эркерами и балконами, завершающимися кровлями с силуэтной

надстройкой. Особенно ярко и интересно решаются в описываемой архитектуре верха зданий. Ведь и главная красота ≪хором≫ выражалась в украшении верхов, в поисках сказочных, причудливо и богато украшенных силуэтных завершений, контрастирующих с суровостью бревенчатых стен. С другой стороны, не меньшее влияние на завершение зданий оказывают строгость и величавость карнизов, классических форм с их прямолинейностью, глубокой светотенью, большим выносом и развернутым профилем. В результате художественного слияния этих двух, казалось бы, противоположных начал сложился особый тип

венчания зданий, получивший широкое распространение в Городской архитектуре Сибири.

Изумителен резной декор. Дома как бы убраны в праздничный наряд. Богатый, изысканный, он оформляет все элементы здания. ≪Резьба, наряду с зодчеством, была любимой областью народного творчества, и идеалы его выразились здесь с такой же яркостью и полнотой, как и в былинном эпосе, в народной песне. Диву даешься, откуда эта вдохновенная узорная песня запала в душу немудреного резчика. Прямо ошеломляет богатство узорной фантазии≫ (Игорь Грабарь. ≪История русского искусства≫, том I). Резьба, разнообразная по форме, технике исполнения, по тематике, является неотъемлемой частью деревянной архитектуры Томска. Богатство ее форм и в то же время уравновешенность, яркая выразительность и скомпонованность радуют глаз, заставляют долго любоваться и вызывают чувство восхищения и уважения к ее создателям. Резной узорчатый гребень по коньку,

на парапете, диковинные птицы в акротериях фронтонов, остропрофилированные шатры и башенки со шпилям с резными кронштейнами и волютами — все это обогащает завершения зданий. Обрамления окон, имеющих большей частью стройные, вытянутые пропорции,— это всякий раз законченное художественное произведение. Верхнее завершение, боковые наличники и низ представляют одно целое, образуя единую совершенную композицию.

Архитектура оконных обрамлений в деревянном зодчестве Сибири имеет свою многовековую историю развития— от скромной доски, украшаемой несложной геометрической резьбой, до самой сложной орнаментики с применением самой разнообразной техники исполнения. Поразительны по богатству и выразительности мотивы оконных обрамлений. Мастер уверенно владеет рисунком. Классические детали барокко и классицизма, изобразительные элементы древнерусских узоров и вышивок, стилизованный растительный орнамент; колонки резные, точеные, витые. Разнообразные детали богато профилированы. В настоящем издании приведены многие образцы оформления оконных проемов. Тут и богатые верхние завершения в виде фронтонов- сандриков, с накладным рельефным растительным орнаментом, часто в виде стилизованных полотенец; усложненные завершения с барочными завитками и вставленными в разрыве завитков розетками и вазонами. Наконец, особенно полюбившийся центральный полукруглый карниз-сандрик с боковыми прямыми плечами, опирающимися на вертикальные наличники. Все это образует корону— прекрасный убор стройного окна. Боковые узкие части наличников представляют собой большей частью накладные, профилированные и точеные элементы колонок, поддерживающих верхний сандрик. Нижние доски различной формы — то прямые, то с плавными вырезами— гармонируют с завершениями окон. Они также украшены накладными орнаментами, часто с подвешенными ажурными дополнениями. Боковые спускающиеся элементы завершаются фигурными профилированнымитрилистниками, точеными шариками и т. п. Особый интерес по своей композиции и декору представляют сдвоенные окна, характерные для русской народной архитектуры, а также трехчленные с широким средним окном и

двумя боковыми, более узкими. Размещенные среди одинарных окон, они придают фасадам своеобразную свежесть и живописность. Но оформление окна не является самостоятельной задачей. Оно всегда подчинено общему композиционному замыслу. Обрамления близко между собой, их верх иногда накладывается на спускающийся фриз карниза, а узорчатый низ соприкасается с завершениями окон первого этажа, и создается сплошной узор, как бы вышитый на спокойном поле фасада. Тектоника и фактура этого поля также выполняют свою художественную функцию. Художник глубоко понимает роль и значение контраста и умеет придавать полю стены — фону структуру, наиболее способствующую выявлению декора. Для создания общего вертикального строя в некоторых случаях горизонтально обшиваются лишь оконные простенки. Междуэтажный пояс обшивается вертикально. При широких простенках решение обшивки меняется, она делается фигурной— в елочку, иногда рельефной. Плоскости фасадов часто оконтуриваются по краям пилястрами. Но они так тонки и стройны, их поле так облегчено декоративным накладным узором, что они прекрасно выполняют роль обрамления фасадных плоскостей. Декоративные мотивы этих вертикальных обрамлений, идущих снизу доверху на два этажа, исключительно интересны. Обведенные тонким багетом, они представляют собой растущий ряд накладных арабесок, виньеток, сделанных с большим вкусом. Рисунок их напоминает классическую помпеянскую роспись, дошедшую до нас в переработке русского классицизма и в мастерском исполнении в дереве народного художника-творца. Описание декора домов было бы неполным без упоминания об интересном решении входных крылец с навесами, поддерживаемыми крупными резными деревянными кронштейнами, хорошо прорисованными и прекрасно выполненными. Как известно, крыльца в северном деревянном зодчестве играют первостепенную роль. Великолепны крыльца ≪с рундуками≫ знаменитых шатровых храмов. В городской архитектуре Томска роль ≪рундуков≫, богато украшавшихся резьбой, выполняют пристроенные лестничные всходы, а также эркеры и балконы. К сожалению, этих элементов, более всего подвергавшихся износу, сохранилось в первоначальном виде очень мало. Навесы поддерживаются также более простыми профилированными подкосами или стойками, а иногда легкими металлическими узорчатыми кронштейнами. Эркеры, балконы и лоджии с тонко прорисованными деталями оконных обрамлений, ограждений, перил часто завершаются изысканной формы парапетами со сложной накладной резьбой, фронтонами, выполненными в общем Духе всего здания, а иногда силуэтными кровлями — шатрами, крытыми чешуей. Обращает на себя внимание оформление водосточных труб. Исключительно аккуратно выполненные, они являются важным элементом художественной выразительности здания. Им придана острота рисунка и формы. Небольшого диаметра, эти трубы на сочленениях и изгибах имеют профилированные валики и пояски, расширяются, поднимаясь к карнизу,

и при подходе к углу здания стремительно выносятся вверх, заканчиваясь

силуэтными остроконечными завершениями.

Вполне естественно, что такие элементы, как ограды, ворота с калитками, службы во дворах, также входят в-общий художественный замысел. Особенно интересны ворота. Иногда они решаются в простых и тяжелых формах, с глухими плоскостями полотен, в других случаях обшивка столбов членится, выявляя цоколь и оголовок, которому придается характер профилированного завершения. Замечательны богато орнаментированные устои ворот с накладным горельефом витых пилястр, украшенных капителями, розетками и вставками. Архитравы, соединяющие эти устои — глухие или резные,— имеют большей частью слегка изогнутую форму.

1.2.

Стилевые особенности деревянной архитектуры Томска. Второй половины XIX- начала XXв.

Развитие деревянного зодчества с XIX в. осуществляется в Томске по двум

направлениям: следование народным традициям в украшении жилища и строительство по типовым проектам со стилевыми чертами барокко и классицизма. Народные традиции шли от переселенцев из Устюга, Вологды, Вятки и других городов. Заселение Сибири в течение трех веков приносило все новые и новые элементы народного деревянного зодчества. С появлением типовых проектов и "образцовых" фасадов городские дома и усадьбы тщательно планируются. Крестьянская народная архитектура с конца XVIII в. Развивается как городская, сохраняя при этом все навыки народного умения в создании конструктивно-объемной ее основы - сруба.

С 1830-х гг., когда в столице начался упадок классицизма, в Томске он получил

распространение одновременно в каменном и деревянном зодчестве. Развитие

классических форм в деревянной архитектуре города хорошо прослеживается на домах по ул. Миллионной (пр. Ленина). В то же время в оформлении фасадов домов, в декоративном их убранстве стали проявляться черты барокко. Слияние народных традиций, профессионального творчества архитекторов, а также появление новых технических средств обработки древесины дали новый импульс строительству деревянных зданий. Влияние классицизма и эклектики происходило одновременно. Проявление интереса к другим формообразованиям сказывается уже в конце 1840-х гг., когда инженер Г.В. Батеньков строит дачу купцу Сосулину. С этого момента для деревянного зодчества

Томска наступает "время свободного выбора". Развитие пропильной резьбы и влияние народного творчества не только русского, но и среднеазиатского, а также местного, татарского, привели к образованию нового направления, которое нашло широкое применение в декоративном оформлении фасадов деревянных домов. Слияние всех этих особенностей выводит нас на новое направление в деревянном зодчестве города - "сибирский стиль”. С другой стороны, идеи А.И. Горностаева, И.П. Ропета и В.А. Гартмана и возрождение русской архитектуры с середины XIX в. нашли свое отражение в деревянном зодчестве города, выразившемся в ряде построек в "русском" и "неорусском" стилях.

С середины XIX в. происходит слияние народной и стилевой архитектуры. Дома крестьянского типа постепенно исчезают. Композиция главного фасада меняется, теперь она основывается на строгой симметрии и регулярности. Заимствованные из барокко архитектурные детали, такие как надоконные доски с волютами, витые столбы балконов, крылец, ворот и т.п., получают дальнейшее развитие, видоизменяются. Широкое применение объемной и пропильной (сквозной) резьбы в оформлении фасадов формирует не только отдельный деревянный дом, но и весь облик города. Получает развитие направление, которое можно назвать "сибирское необарокко", расцвет его приходится на начало XX в. и прослеживается по жилым домам на ул. Татарской, Гагарина, Шишкова и др. С этого времени строители отходят от постклассических форм - остаются два фактора, которые определили основные принципы строительства: первый решался в 5-7 дней постановкой сруба, второй - декоративным оформлением фасада здания. Другой важной особенностью этого направления стали конструктивные изменения в композиции фасада здания, его объемно-пространственной структуры (ул. Белинского, 19, ул. Красноармейская, 71). Здания начинают приобретать сказочные образы древнерусских храмов. К древнерусскому теремному строительству обращались многие архитекторы. Почти в одно и то же время строятся два деревянных терема: в 1909 г. "Теремок" в Талашкине под Смоленском (художник-архитектор С.В. Малютин), в 1903 г. в Томске - усадьба Д. Желябо на ул. Солдатской (ул. Красноармейская, 67а) - архитектор И.Ф. Федоровский. От древнерусских шатровых храмовых традиций и романтизма в эклектике шел замысел архитектора, построившего в 1899 г. особняк на ул. Тверской, 66. Модерн в деревянном зодчестве Томска в начале XX в. и

опыт классификации его стилевых направлений. Развитие модерна в XX столетии вносит новый акцент в деревянное строительство города. Интерес большинства архитекторов к этому стилю выразился в разнообразии применения его направлений во всех типах зданий и дает нам основание говорить о

региональном, т.е. "сибирском модерне". Русский модерн, зародившийся в России на рубеже XIX-XX столетий, был совершенно новым явлением в мировой архитектуре.

Томская деревянная архитектура не имеет четких границ между "временем свободного выбора" и модерном. Это относится и к раннеромантическому направлению, с которого начинался модерн. Подхваченное странами Европы, оно пустило корни и в России. Представление о неоромантизме дает нам особняк архитектора Р.Ф. Мельцера на Каменном острове в Петербурге. Широкое распространение особняков, дач и домов-усадеб в Томске дает нам основание говорить о многообразии и уникальности этих построек и об их приверженности к данному направлению (дом на ул. Кузнецова, 25, особняки на ул. Красноармейской, 68, ул. Пирогова, 14 и т.д.).

Неоромантическое направление в деревянной архитектуре Томска появилось как явление, противопоставляемое традициям "сибирского необарокко". Если в период эклектики оформлением фасадов домов занимались в основном артели плотников, то сейчас всеми вопросами стал заниматься архитектор. Используя конструктивные принципы деревянных построек, он подходит уже с индивидуальных позиций, по-своему решая объемно-планировочные задачи, выбирая принцип внешнего оформления дома. Живописно-декоративные особенности дерева проявились в это время в полную силу. В некоторых случаях архитектор отказывается от деревянного узорочья, оставляя небольшие декоративные элементы. Появляется стремление к простоте и лаконичности, к свободному решению композиции фасада дома, повышению роли открытого сруба. Постепенно архитекторы "сибирского модерна" отходят от использования народных и национальных форм в своих постройках. Еще используется русский орнамент в оформлении фриза и сандриков наличников в особняке на ул. Герцена, 46, но объемно-пространственное решение и использование крупных кружевных форм орнамента в тимпанах главного фасада говорят нам о новом этапе в развитии деревянной архитектуры города. Асимметричность, характерная для модерна, проявилась в конструктивном решении дома на ул. Вершинина, 12. Своеобразно оформлены фронтоны и наличники. Открытый сруб этого особняка, главный фасад которого очень напоминает особняк В. Гудовича в Царском Селе, делает его более живописным и нарядным, открывая контрастность и выразительность одного и того же материала - дерева.

Эволюция модерна в Томске проходила в той же, последовательности, что и в других городах России, и заключалась в преодолении тенденции романтизма и усилении рационализма (дом на ул. К. Маркса, 31). К региональным вариантам модерна относятся и особняки архитекторов В.Ф. Оржешко (ул. Белинского, 21) и А.Д. Крячкова (просп. Кирова, 7). Особняку В.Ф. Оржешко свойственны те же рациональные черты, что и в малоизвестном проекте деревянного костела, выполненного для села Боровиковского Томской губернии в

1904 г. Соратник и друг В.Ф. Оржешко А.Д. Крячков считал, что обширные лесные резервы Сибири используются далеко не достаточно. Дереву в Сибири, говорил он, еще предстоит играть большую роль. Строители и архитекторы должны упорно работать над созданием рациональных типов деревянных зданий. Своим экспериментальным домом он хотел доказать, что деревянные дома, снабженные всеми видами благоустройства, которые в то время считались неприемлемыми для деревянных построек, нужны и экономичны. Однако в дальнейшем этот тип жилого дома не получил большого распространения. Оба особняка - и архитектора Оржешко, и архитектора Крячкова - оказались в этой цепи последними.