Вокально-хоровой анализ

Произведение написано для четырёхголосного смешанного хора.

Диапазон: Сопрано: ре первой — ля второй октавы;

Альт: соль малой — си бекар первой октавы;

Тенор: ре — малой— фа-диез первой октавы;

Бас: соль большой — си бекар малой октавы.

Общий диапазон хора: соль большой — ля второй октавы.

В целом, произведение удобно по тесситурным условиям. Но есть и трудные эпизоды: в 39-40 тактах у партии сопрано I на ff звучат соль-диез и ля второй октавы.

Основной тип звуковедения — legato, но в 39-42 тактах появляется иной штрих — marcato (подчёркивая), затем всё стихает и возвращается штрих legato, который прерывается только за счёт восьмых пауз, являющихся символом вздохов, плача, всхлипываний.

Тип дыхания в основном общехоровой - дыхание берётся на паузах, но не на всех: в партии сопрано в 4 такте, а в остальных партиях в 8 такте, есть шестнадцатая пауза. На этой паузе, брать дыхание нельзя: она является средством выразительности, своего рода цезурой. Здесь, как и в 43 такте, где есть цезура, следует оставиться, но не добирать дыхание.

Исполнительские трудности произведения

Вокально-хоровые трудности

Интонационные трудности партии сопрано:

— интонирование м.2 в 1, 21, и 41 тактах;

— нисходящая секвенция в 3 такте;

— пение на одном звуке на протяжении 6-11 и 39-40 (у партии С ІІ) тактов;

— нисходящий скачок на б.7 на f в 32-33 тактах;

— восходящая секвенция в 36-37 тактах;

— резкое точное снятие ноты «ми» второй октавы на f в 38 такте;

— интонирование м.2 на нотах ля-соль диез ля второй октавы на ff при штрихе marcato;

— нисходящее движение по м.2 в 42-46 тактах на затихающей динамике;

— интонирование длинной ноты на протяжении 47-48 тактов.

Интонационные трудности партии альта:

— пение на одном звуке (1-4 т.; 28-31 т.; 40-45 т.);

— нисходящее движение по м.2 (5-8 т.; 20-24 т.);

— интонирование нисходящего скачка на м.6 (AI) и ч. 8 (АІІ) на f в 33 такте;

— последовательность секунд (чередование малых и больших) в 35-38 тт.

Интонационные трудности партии тенора:

— интонирование м.2;

— интонировние ув.4 (т. 2-3; 42-43);

— нисходящая последовательность м.2 в 3-11 тт. и 43-47 тт.;

— вступление в 27 такте после паузы, длящейся с 12 по 26 такты;

— интонирование нисходящего скачка на м.7 на f ;

— восходящее движение по чередующимся секундам (35-37 тт.);

— резкое точное снятие ноты «ми» первой октавы на f в 38 такте;

— интонирование ч.1 в 39-40 тактах.

Интонационные трудности партии баса:

— интонирование ч.1 в 1-6 тт.; 39-45, 46-48 тактах;

— интонирование ч.8 (6-7; 45-46 т.);

— чередование б.2 и м.2 в 9-11 тактах;

— движение по неустойчивым ступеням лада, интонирование ум.5 (14 т.), нисходящая секвенция (12-19 тт.);

— неустойчивое движение партии баса в 25-27 тт.;

— интонирование нисходящего скачка на ч.8 (БІІ) и м.6 (БІ) на f в 33 такте;

— восходящее движение чередующимися секундами (т. 35-38).

Особенно стоит отметить трудность в исполнении октавных унисонов в 1-4 тактах между партиями баса и альта, октавные унисоны между партиями в 25-27; 31-38; 39-45 тт. сопрано и тенора в 31-38 тт.

Ритмические трудности:

Произведение имеет много вступлений из затакта. Также много крупных длительностей. Трудность может представлять наличие большого количества восьмых и шестнадцатых пауз, цезур.

Ритмической трудностью является фермата на паузе в 11 такте.

Необходимо также учесть агогическое отклонение в эпизоде «волны» (35-38 тт.).

Дикционные трудности:

— правильное формирование гласных на протяжении всего произведения;

— четкое и ясное произношение шипящих звуков в словах «чайка», «с печальными», «пучиной»; «зачем»; «почему» и т. д.;

— отнесение согласных, оканчивающих слог, и следующему слогу;

— одновременное произношение согласных;

— точное произношение буквы «й» («чайка», «пучиной», «морской» и т.д).