Часть II

ДРАМАТУРГИЯ КОНЦЕРТНОГО ДЕЙСТВИЯ

Создание любого произведения зрелищных искусств, про­странственно-временных по своему характеру, начинается с драматургии.

Произведение зрелищного искусства должна отличать хо­рошо обдуманная архитектоника, без которой немыслимо ощу щение целого, а следовательно, и создание художественно цело стного произведения- Подобно тому как пьеса является основой создания драматического спектакля, либретто и музыка —по­становки оперы или оперетты, сценарий — будущего кинофиль ма, литературный сценарий массового действа или эстрадного представления — это драматургический фундамент будущего спектакля.

В построении драматургического каркаса эстрадного спек­такля и массового действа есть много общих закономерностей, ибо основой концертного действия является монтаж разножан­ровых эпизодов и номеров. Сведение воедино всего жанрового многообразия, умение выстроить это многообразие в единую драматургическую конструкцию, подчиненную определенной идее п сверхзадаче, являются целью драматургии концертного действия, будть то сценарий массового празднества, эстрадного представления или же тематического «сборного» концерта.

Законы построения концертного действия едины для всех разновидностей эстрадных и массовых представлений и зрелищ. Поэтому, говоря о создании драматургической конструкции массового действа, У^ы имеем в виду и драматургию концерт ного действия вооб!Д^е- Научиться выстраивать при помощи монтажной «сборки», монтажного «сцепления» из разнородного и разножанрового материала единую драматургическую кон­струкцию, в основе которой лежит концертное действие,— это значит овладеть основным драматургическим методом создания как массового действа, так и эстрадного представления.

В драматургическом каркасе заложен общественный и худо-98

жественный смысл будущего спектакля, его образное решение и выразительные средства. Это давно стало общепризнанной аксиомой.

Массовое действо или же эстрадный спектакль — результат творческой работы драматурга и режиссера. Практика показа­ла, что соавторство драматурга и режиссера полезно начинать буквально с самых первых дней — с обсуждения первоначаль-. ного замысла сценария, главной темы, основной структуры, монтажного метода и т. д.

В кинематографии известны такие «творческие дуэты»: Н. Зархи и В. Пудовкин, А. Каплер и М. Ромм, Е. Габрилович и Ю. Райзман, и др. А. П. Довженко писал: «Самым лучшим методом работы является тот, когда сценаристу удается соеди­ниться с режиссером и писать сценарий, что называется, «на режиссера»... Работая вдвоем, художник, замышляющий произ­ведение, и художник, осуществляющий его в системе зритель­ных образов, дополняют один другого путем бесед, творческих дискуссий... В этом огромный смысл и счастье такого содруже­ства» '.

Как правило, для каждого эстрадного спектакля и массового зрелища пишется специальный сценарий и тексты. В известной мере в этом авторском поиске заключена самостоятельность и оригинальность эстрадного' спектакля или же массового пред­ставления. Одни из слагаемых концертной драматургии — доку­ментальность, облеченная в художественную форму, публици­стичность и в определенном смысле — политическая злобо­дневность.