- •1. Историко-стилистический анализ
- •2 Характеристика черт творчества:
- •2. Анализ поэтического текста
- •2.1 Содержание литературного текста
- •2.2Строение литературного текста
- •Анализ музыкально-выразительных средств
- •Анализ мелодики, гармонии
- •3.2 Анализ ритма, метра, темпа
- •Анализ динамики, тембра, фактуры
- •3.4 Анализ лада и тональности
- •3.5 Анализ формы, жанра
- •1 Часть 2 часть
- •3.6 Соответствие текста и музыки
- •Анализ исполнительских средств выразительности
- •5. Анализ дирижерских исполнительских средств
- •Технический вокально-хоровой анализ
- •6.1 Общий вокально-хоровой анализ
- •6.2. Хоровой ансамбль
- •6.3. Хоровой строй
- •7. План репетиционной работы
- •8.Библиография
5. Анализ дирижерских исполнительских средств
Дирижерский жест должен быть четким, плавным, отвечающим характеру звуковедения. Все ауфтакты должны быть очень наполненными, дышащими. Более легкий жест должен быть на словах «Нет краше той блондинки», но в тоже время это не должно быть безвольное порхание в плоскости. Более насыщенный и объемный жест должен быть в проведении темы теноров «не смотрит больше на меня» (21-23 т.). Необходимо выразительно показывать фразировку, начало и окончание фраз, так например в начале вести фразу к первой доле 3-го такта, затем уходить на протяжении 2-х тактов, ярко выделить реплику партии сопрано в 5 такте, и альтов в 6-м такте. Следует внимательно дослушивать окончания фраз, направление мелодии. Так же не следует оставлять без внимания: квинтовый скачок у сопрано (1 т.), октавный скачок в партии басов (16, 20 т.).
Величина и обьем жеста увеличивается в зависимости от динамики (25 т., 29 т.) Использовались следующие виды ауфтактов: приготовленные, неприготовленные, простые, комбинированные. Мимика – в полифоническом эпизоде некоторое волнение, но в основном должно быть ощущение спокойствия и уверенности.
Дирижеру следует тонко прочувствовать агогические изменения в произведении. Дирижер должен как бы опережать хор мысленно, тоесть «смотреть вперед» на несколько тактов.
Жест не должен быть размашистым ввиду жанровой особенности партитуры ( хоровая миниатюра). Следует прослушивать задержания и неаккордовые звуки (6-7 , 12-13, 14 т.) Синкопы так же требуют особого внимания: в партии тенора (6-7 т.), в партии сопрано (12-13 т.), они не должны быть жесткими или острыми, а наоборот мягкими и певучими.
Технический вокально-хоровой анализ
6.1 Общий вокально-хоровой анализ
Произведение написано для полного четырехголосного смешанного хора в составе сопрано, альты, тенора, басы.
Общий диапазон хора:
Диапазон партии сопрано:
Диапазон партии альтов:
Диапазон партии теноров:
Диапазон партии басов:
В тесситурном отношении у хора особых сложностей нет – удобный диапазон на протяжении всего произведения.