АННОТАЦИЯ

на произведение «Две вариации»

музыка Г. Эйслера

СОДЕРЖАНИЕ

1. ИСТОРИКО-СТИЛИСТИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ

1. Эпоха………………………….…….

2. Характеристика черт творчества……………………………...…

3. Черты хорового письма…………………………

2. АНАЛИЗ ПОЭТИЧЕСКОГО ТЕКСТА

2.1 Содержание литературного текста……………………….………………..

2.2 Анализ структуры литературного текста……………...……………….

3. АНАЛИЗ МУЗЫКАЛЬНО-ВЫРАЗИТЕЛЬНЫХ СРЕДСТВ

3.1 Анализ мелодики, гармонии ……………………...………………….…...

3.2 Анализ ритма, метра, темпа……………………………………………….…

3.3 Анализ динамики, тембра, фактуры…………………………………….

3.4 Анализ лада и тональности………………………………………...…….…

3.5 Анализ формы, жанра……………………………………………………...

3.6 Соответствие текста и музыки………………………………..………

4. АНАЛИЗ ИСПОЛНИТЕЛЬСКИХ СРЕДСТВ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ

5. АНАЛИЗ ДИРИЖЕРСКИХ И ИСПОЛНИТЕЛЬСКИХ СРЕДСТВ

6. ТЕХНИЧЕСКИЙ ВОКАЛЬНО-ХОРОВОЙ АНАЛИЗ…………….……

6.1.Общий вокально-хоровой анализ……………………………………

6.2.Хоровой ансамбль……………………………………………………..

6.3. Хоровой строй……………………………………………………………

7. ПЛАН РЕПЕТИЦИОННОЙ РАБОТЫ

8. БИБЛИОГРАФИЯ……………………………………………………….…….

9. ПРИЛОЖЕНИЕ (ПАРТИТУРА)…………….……………………………….

1. Историко-стилистический анализ

Музыка и слова Г. Эйслера из цикла «Vorspruch», русский текст В. Струкова

Произведение написано для полного смешанного хора a cappella в составе сопрано, альты, тенора, басы.

Жанр произведения – хоровая миниатюра.

Цикл состоит их четырех поэм для смешанного хора ор. 13 (1928г.)

1. «Вступительное слово»

2. «Песнь побежденных»

3. «Созерцание природы»

4. «Курфюрстендамм»

1 Общая характеристика эпохи:

Еще в XIX веке – примерно в 40-е годы – в Германии возникли первые рабочие певческие организации. В числе их организаторов были будущие руководители немецкой социал-демократии. В 1875 году был организован Всеобщий рабочий певческий союз, возглавивший хоровое движение трудящихся Германии. В то время как рабочий класс Германии вел ожесточенную борьбу за свои права, против усиливавшегося полицейского террора, реформистские певческие организации устраивали парадно-академические хоровые празднества, замкнувшись в рамках аполитичного концертного музицирования. Здесь широко звучали рабочие песни. К началу 30-х годов XX века оппозиция выделилась в самостоятельную «Боевую организацию рабочих певцов». Группа Эйслера порой допускала перегибы, в частности – в оценке классического наследия. Здесь несправедливо осуждалось исполнение ораторий Генделя, Шумана, Мендельсона – «чуждых» современным задачам рабочего класса, отвергались хоры Моцарта, Шуберта. Речь шла о том, чтобы вывести хоровую песню на улицы и площади, сделать ее непосредственной участницей стачек, митингов, демонстраций. «Пролеткультовские» крайности сужали, обедняли содержание певческого движения. На протяжении 1927-1932 годов репертуар рабочих хоров Германии обогатился целой серией новых песен и хоров Эйслера, Ранкля, Вольпе, Майера. [1. c. 36].

2 Характеристика черт творчества:

Творчество Г. Эйслера многожанрово и стилистически многолико. Оно в полном смысле универсально и сочетает чисто прикладные пропагандистские цели с решением сложных эстетических проблем. Среди более 500 названий, составляющих список его опусов, - не только массовые песни и баллады, но и кантаты, симфонии, камерные ансамбли, лирические вокальные миниатюры. Лучшие его сочинения были написаны для театра, кино, радио, молодежной самодеятельности. Идея органического слияния музыки и политики неизбежно приводила Эйслера к созданию преимущественно прикладной музыки – с четко выраженными программными целями, с подчеркнутым тяготением к слову, конкретному сюжету.

Естественным было преобладающее внимание Эйслера к высшим образцам революционной поэзии XX века – к Брехту, Вайнеру, Маяковскому, Бехеру. Тенденции: 1). линия сатирически-обличительная, антимещанская, основанная на пародийном обыгрывании бытующих жанров 2). линия лирико-философской образности самых различных оттенков – от проникновенно-скорбных раздумий до светлого жизнеутверждения.

Творческое наследие: кантаты «Мать», «С нами Бог», «О белом хлебе», «Римская», «Живем день за днем», «Военная», «Середина столетия», «Картинки из военного букваря», «Немецкая симфония», «Ковровщики из Куян-Булака», симфонический триптих «Песня о мире», «Реквием памяти Ленина»; «Песня солидарности», «Песня безработных», «Песня единого фронта», «Красный Веддинг», «Коминтерн» и др. Национальный гимн ГДР (слова Б. Брехта), 3 мужских хора ор. 10, 2 мужских хора ор. 14 – «Крестьянская революция» и «Песнь безработных», 2 мужских хора ор. 17 – «Штрейкбрехер» и «Вместо надгробной речи», 2 пьесы для смешанного хора ор. 21 – «Литания о дуновении» и «Об убиении», тема с вариациями для смешанного хора a cappella «Против войны» и др. [2. c. 23], [3. c. 127].